FILIPPO BRUNELLESCHI: BIOGRĀFIJA, IEGULDĪJUMS UN DARBI - KULTŪRAS VĀRDNĪCA - 2025

Filippo Brunelleschi (1377-1446) bija slavens florenciešu arhitekts, kurš tika atzīts par dalību itāļu renesansē. Pateicoties interesei par zinātni, matemātiku un inženierzinātnēm, viņš atklāja lineāru perspektīvu, kas ir viens no viņa vissvarīgākajiem ieguldījumiem, par kuru viņš izstrādāja principus un likumus.

Viņa uzstāšanās tēlniecībā un arhitektūrā lika viņam mijiedarboties ar tādiem māksliniekiem kā Donatello, ar kuru viņš nodibināja ciešu draudzību, kas ilga līdz viņa dienu beigām; un kopā ar Ghiberti, viņa sāncensis kopš 1401. gada, kad viņi sacentās par viņu dzimtajā pilsētā Sanhuanas (Florence) baptisterijas bronzu durvju izgatavošanu.

Aislesalvotimeingh, no Wikimedia Commons

Viņš arī iesaistījās Toskanelli, kurš bez panākumiem mēģināja viņu iepazīstināt ar savu jomu - matemātiku -, jo Bruneleski aizraušanās ar mākslu bija spēcīgāka. Tāpat viņš mācīja viņam ģeometriju, izraisīja interesi par tehnoloģijām un palīdzēja viņam izstrādāt vienu no viņa simboliskajiem darbiem: Santa María de Fiore kupolu.

Brunelleschi raksturoja viņa spēja savos darbos apvienot estētiskos, ģeometriskos, matemātiskos, arhitektūras un inženiertehniskos principus; Tas ir iemesls viņu ieguldījuma apjomam. Viņš vienmēr bija cilvēks, kam ļoti piešķirta mācīšanās un spēcīgs raksturs, un viņš tiek uzskatīts par itāļu renesanses tēvu.

Biogrāfija

Filippo di ser Brunellesco di Lippo Lapi bija otrais no trim Brunellesco di Lippo un Giuliana Spini bērniem. Viņš dzimis 1377. gadā Florencē, Itālijā.

Pirmais treniņš

Viņa tēvs bija jurists un praktizēja kā notārs; šī iemesla dēļ viņš gribēja, lai viņa dēls iet to pašu ceļu, kuru bija gājis pirms gadiem. Viņa izglītība literatūrā un matemātikā bija paredzēta, lai sagatavotu viņu tēva vēlmju piepildīšanai un galu galā kalpošanai par ierēdni.

Tomēr Filippo gaumes norādīja citā virzienā: māksla. Gadu vēlāk viņš reģistrējās Arte della Seta, kas tajā laikā bija zīda tirgotāju ģilde, bet tajā skaitā bija arī metālapstrādes, zeltkaļu un bronzas strādnieki. Tā Filipss 1398. gadā kļuva par zeltkaļa meistaru.

Iesākumi mākslā

1401. gadā viņš sāka konkursu ar mūsdienu zeltkali Ghiberti par Florences Baptisterijas bronzu durvju izgatavošanu. Tikai divus gadus vēlāk, 1403. gadā, kad viņš, smagi strādājot, zaudēja pret savu sāncensi tehnikas un smalkuma dēļ.

Pēc tam, 1404. gadā, viņš vairākus gadus devās uz Romu kopā ar tuvu draugu Donnatello, lai izpētītu un uzzinātu par senās Romas drupām. Bruneleski pārsteidza ainava, ēkas un klasisko skulptūru pilnība; tad viņa interese par arhitektūru patiešām sākās.

Mākslinieciskā attīstība

Visu savu aktīvo dzīvi Brunelleschi pētīja arhitektūras jomu dažādos līmeņos. Īpaši viņš veltīja reliģisko ēku celtniecībai, un tas, kas viņa darbam bija viszīmīgākais, ir Florences katedrāles kupols.

Šī būvniecība tika veikta laikā no 1418. līdz 1437. gadam, un tā noveda Brunelleschi par nozīmīgu tā laika arhitektu, jo sākotnējā projekta īpašību dēļ projektu, kuru sāka būvēt iekšā, šķita neiespējami uzbūvēt. Arnolfo di Kambio 1296 gads.

Nāve

Filippo Brunelleschi nomira dzimtajā pilsētā 1446. gada 15. aprīlī, dažus gadus pēc slavenākā darba pabeigšanas. Viņa paliekas atpūšas Florences katedrālē, un pie tās ieejas ir epitāfija, kuru mēs šādi pārfrāzējam:

“Gan šīs slavenās baznīcas krāšņais kupols, gan daudzas citas ierīces, kuras izgudroja arhitekts Filippo, ir viņa lieliskās prasmes liecinieki. Tāpēc, veltot viņam izcilos talantus, pateicīgā valsts, kuru viņš vienmēr atcerēsies, apraka viņu šeit, zemē. "

Iemaksas

Lineārā perspektīva

Pirmais lielais ieguldījums, par kuru viņš būtu jāatzīst, bija tas, kad viņš izgudroja lineāru perspektīvu. Šo izgudrojumu 1435. gadā izplatīja Leons Batista degli Alberti, lai padarītu to par darba instrumentu visiem tā laika gleznotājiem.

Šīs koncepcijas mērķis ir imitēt trīsdimensiju telpu plaknē. Pirms varoņdarba sasniegšanas glezna un tās novērtēšana bija daudz sarežģītāka, jo darbs nebija sadalīts plaknēs, skatītājam glezna, to apskatot, bija jāsadala, lai novērtētu atdalījumu, kam vajadzēja būt starp elementiem.

Lineārās perspektīvas pamatā ir matemātiskā metode un Eiklida elementi. Savam pētījumam Brunelleschi izmantoja divas esošās ēkas un atjaunoja tās zīmēšanā: Sanhuanas baptisterija un Lordship pils.

Tehnika sastāv no visām zīmējuma līnijām, kas saplūst vienā un tajā pašā izzušanas punktā, pārraidot dziļuma sajūtu.

Šīs metodes izmantošana ilgst no tās atklāšanas, aptuveni 1425. gadā, līdz mūsdienām. No tā, ka to izmantoja Itālijā, to izmantoja Rietumeiropā, un tagad to izmanto visā pasaulē.

Teātra tehnika

Brunelleschi arī veltīja tehnikas projektēšanu baznīcās reliģiskām vai teātra izrādēm, kas tajās notika, un nodarbojās ar stāstiem par Bībeles brīnumiem.

Šāda stila artefaktu noformējums bija nepieciešams notikumiem, kuros bija jāimitē, ka varoņi, piemēram, eņģeļi, lido pa gaisu, kā arī, ja ir nepieciešams atjaunot gaismu, izmantojot uguņošanu.

Nav skaidrs, cik lielu mašīnu radīja Brunelleschi; tomēr ir zināms, ka ir vismaz viens, jo par to ir ieraksts San Felice (Florence) baznīcā.

Citas iemaksas

Interese par dažādām disciplīnām ļāva viņam strādāt ārpus saviem arhitektūras darbiem. Piemēram, viņš toreiz izgudroja uzlabotas hidrauliskās mašīnas un pulksteņu izgatavošanu, artefaktus, kas tagad ir novecojuši.

Brunelleschi arī kalpoja Florencei, izstrādājot nocietinājumus, kurus Florences armija izmantoja cīņās pret Sjēnu un Pizu. 1424. gadā viņš strādāja pilsētā, kas aizsargāja ceļu uz Pizu un kuru sauca par Lastra par Signa. Septiņus gadus vēlāk, 1431. gadā, viņš strādāja dienvidu virzienā uz Staggia pilsētas sienām.

No otras puses, 1421. gadā viņš ienāca kuģu pasaulē, kad sāka būvēt lielu laivu ar nosaukumu Il Baladone, kas kalpos kā marmora transports no Pizas uz Florenci caur Arno upi.

Par šo dizainparaugu viņš saņēma pirmo rūpniecisko patentu, par kuru vēsturē ir pierādījumu. Diemžēl šis kuģis nepagāja garām pirmajai burāšanai un nogrima savā pirmajā reisā.

Spēlē

Īzāka upuris (1401)

Tā bija skulptūra, ar kuru viņš sakāva savu sakāvi pret Ghiberti konkursā par Sanhuanas baptērijas vara durvīm. Brunelleschi projektēja gabalu ar Īzaka kailo rumpi un daudzus gabalus, kas pieskrūvēti pie plāksnes.

No otras puses, viņa pretinieks sagatavoja vienu gabalu, apzeltītu bronzas paneli, caur kuru viņam izdevās iemācīt savas zināšanas un prasmes šī materiāla liešanā. Par to viņi pasludināja viņu par uzvarētāju, par demonstrāciju, ko viņš panāca, izmantojot savas sarežģītās tehniskās iespējas.

Mēdz teikt, ka tieši šis fakts Brunelleschi izraisīja šādu vilšanos pret skulptūru, kā rezultātā viņš spēcīgāk pievērsās arhitektūrai un atstāja novārtā otru disciplīnu.

Il Duomo, Florences katedrāles (Santa Maria del Fiore) kupols (1418)

Tas ir darbs, kas viņu pārstāv visspēcīgāk. Tā celtne bija milzīga, apmēram 45 metrus plata un 7 metrus augsta, un to iedvesmoja Panteona kupols Romā.

Modelis bija tik liels un smags, ka Brunelleschi bija jāveido paralēli celšanas mašīnas, lai atbalstītu kupola svaru. Turklāt viņš arī projektēja lukturīti, kas atradīsies tā iekšpusē.

Nevainīgo slimnīca (1419)

Tā bija pirmā ēka Florencē, ko uzskata par patiesi renesansi. Komisija, kuru Brunelleschi izvēlējās īstenot projektu, piederēja ģildei, kurā viņš piedalījās, kad viņš studēja Arte della Seta.

Brunelleschi tās kulminācija nevarēja būt dzīva, taču tās būtība tika atspoguļota dizainā ar iespaidīgajām kolonnām un arkām, kuru augstums bija aptuveni 8 metri, bez pārmērīgu dekoratīvu elementu klātbūtnes.

San Lorenzo bazilika (1421)

Sākotnēji Brunelleschi tika nolīgts, lai izveidotu baznīcas sakristeju, bet pēc gada viņam tika lūgts pārveidot un uzbūvēt visu baznīcu. Savā dizainā viņš izmantoja gan lineārā perspektīva, gan taisnas, aprēķinātas kolonnas, kas ir ļoti raksturīgas viņa stilam.

Kad Brunelleschi nomira, pirms viņš varēja pabeigt darbu, students bija atbildīgs par tā turpināšanu, pabeidzot to 1428. gadā. Tā izskats ir līdzīgs Svētā Gara bazilikai - darbam, ko citi pabeidza arī 1444. gadā.

Pazzi kapela (1429)

Atrodas Svētā Krusta bazilikas pagalmā, to veidoja Arnolfo di Cambio un citi. Tas bija pēdējais darbs, kuru Brunelleschi veltīja sev.

Tā ir maza ēka ar taisnstūrveida grīdas plānu, centrālo kupolu, portiku, velvju un fasādi, kas sastāv no sešām kolonnām.

Pitti pils (1446)

Luca Pitti iecēla Brunelleschi par to, kurš projektēja un vadīja projektu, taču viņam neizdevās to pabeigt, un tas tika uzticēts viņa Lucca Francelli studentam. Šī konstrukcija tika nodota vairāku īpašnieku rokās un tika daudzkārt renovēta.

Parte Güelfa pils (1420)

Tas bija darbs, kas veikts sadarbībā ar Vasari; tas ir pašreizējais Calcio Florentino mītne. Tās nosaukums ir saistīts ar faktu, ka senos laikos, kad bija konfrontācijas starp Gelfiem un Ghibellīniem, tā bija kazarmas pilsētas Gvinejas daļai (pāvesta aizstāvji).

Il Duomo anekdotes

Šim darbam no tā pirmsākumiem bija strukturālas problēmas, jo sākotnējais autors (Arnolfo di Cambio) neatstāja īpašas norādes, kā to veikt, un Frančesko Talenti sagatavoja modeli, kas, šķiet, neatbilda esošajām vajadzībām.

Brunelleschi saprata, ka Talenti priekšlikums nebija ideāls nestabilitātes dēļ, ko viņš piešķīra domei, un nolēma sagatavot savu modeli. Gadu vēlāk ar viņu sazinājās mēri un pilnvarotie, un viņš ieteica pieaicināt ekspertus no Eiropas, lai viņi uzklausītu viņu priekšlikumus.

Prezentējot savas idejas, Brunelleschi sabiedrība noraidīja. Pēc tam viņš atkal sazinājās ar mēriem un privāti atbildīgajiem par procedūru. Jaunajā sanāksmē viņš noraidīja visu arhitektu priekšlikumus un neiesniedza savus; patiesībā tā dizains daudzus gadus bija noslēpums.

Šajā gadījumā Brunelleschi izaicināja savus konkurentus novietot olu vertikāli uz galda, un, ja tas izdotos, tas uzvarētu projekta vadībā. Nevienam tas neizdevās, un Brunelleschi nolēma to izmēģināt.

Viņš satvēra olu ar rokām, novietoja to tā, lai tās lielākā pamatne būtu vērsta uz leju, un viegli to iesita pret galdu, pilnībā to nesalaužot, tikai lai tā varētu stāvēt taisni.

Negribot, viņi visi sūdzējās viņam un apgalvoja, ka šo risinājumu varēja piedāvāt ikviens, taču viņš atbildēja, ka viņi būtu teikuši to pašu par viņa dizainu. Tas ir tas, kā viņš atjautīgi ieguva projekta balvu.

Ghiberti tika iecelts par Brunelleschi līdzstrādnieku šajā darbā. Viņi sadalīja darbu un, tā kā Ghiberti piedāvātais priekšlikums nebija pietiekami efektīvs, viņš tika atstāts ārpus projekta, un Filippo atgriezās, lai pats to pārņemtu.

Noslēpumains cilvēks

Daži vēstures pieraksti norāda, ka Brunelleschi bija ļoti uzmanīgs, lai neatklātu informāciju par kupola dizainu un mehānismu.

Gadsimtiem ilgi tas bija noslēpums, ko Ricci (itāļu arhitekts) spēja atrisināt pēc 40 gadu ilgas izpētes un izpētes. Sniedzot informāciju par savu atklājumu, viņš komentēja, ka darba autoram ir raksturīga būt krāpniecei, sniedzot nepatiesas pēdas un mulsinošas idejas, lai neviens nevarētu atrast viņa noslēpumu.

Strādniekiem, kas strādāja būvniecībā, tika uzdots izvietot kupola ķieģeļus atšķirīgi no tā, kā tiks sakārtoti iekšējās velvju ķieģeļi, ar nolūku, lai tas, kurš redzēja būvniecību no tālienes, pirms tā bija pabeigta, tiktu maldināts attiecībā uz uz izmantoto tehniku.

Brunelleschi arī lūdza tos marķēt tā, lai radītu iespaidu, ka tie ir novietoti gareniski, nevis uz sāniem.

Šajā konstrukcijā izmantoto metožu atklājums tika veikts, pateicoties progresīvu tehnoloģiju izmantošanai. Velves saplaisāja, un Ricim izdevās caur to ievietot kameru, kas ļāva viņam visu ierakstīt un pēc tam rūpīgi analizēt visu novēroto.

Atsauces

1. Garsija Salgado, T. (1998). "Brunelleschi, il Duomo un izzušanas punkts". Saņemts 10. novembrī no vietnes Revista de Cultura Científica: revistaciencias.unam.mx
2. Hyman, I. (2000). "Filippo Brunelleschi". Iegūts 10. novembrī no enciklopēdijas Britannica: britannica.com
3. O'Connor, JJ, Robertson, EF (2002). "Filippo Brunelleschi". Iegūts 10. novembrī no MacTutor: mcs.st-andrews.ac.uk
4. Magi, L. (2011). "Atklāja Florences kupola noslēpumu". Iegūts 10. novembrī no El País: elpais.com
5. Blázquez Morales, F. (sf). "Brunelleschi, Filippo". Iegūts 10. novembrī no rūpnieciskā īpašuma vēstures vietnes: historico.oepm.es
6. (2011). "Fillipo Brunelleschi". Iegūts 10. novembrī no Saylor: saylor.org
7. (2016). "Filippo Brunelleschi, īstais itāļu renesanses varonis". Iegūts 10. novembrī no Itālijas muzeju ziņām: news.italy-museum.com
8. (2016). "Pitti pils, karaliskā rezidence, Florence, Itālija". Iegūts 10. novembrī no pasaules digitālās bibliotēkas: wdl.org
9. (sf). "Fillipo Brunelleschi". Iegūts 10. novembrī no Oksfordas. Atsauce: oxfordreference.com