BOMBA “MARÍA LUISA”: BIOGRĀFIJA, LITERĀRAIS STILS, DARBI - BIOGRĀFIJAS - 2025

María Luisa Bombal (1910–1980) bija Čīles rakstniece, kuru atzina par pirmo, kas savos darbos izturējās pret maģisko reālismu un par novatorisko veidu, kā iemūžināt sieviešu lomu dažādos literārajos darbos.

Tas bija priekštecis, risinot pret sievietēm vērstās represijas. Viņa pati attālinājās no kopējā sievietes lomas modeļa, kas tajā laikā bija vērsta uz laulībām un pakļaušanos sociālajā līmenī.

Avots:, izmantojot Wikimedia Commons.

Šajā ziņā viņš bija atbildīgs par jebkāda veida stereotipu izbeigšanu. Viņš pieskārās tādām tēmām kā sieviešu seksuālā vēlme vai dusmas. Viņa izturēšanās personīgā līmenī un darbi vienlīdz lielā mērā pārveidoja tā laika sabiedrību.

Viņa pirmais romāns tika publicēts, kad Bombālam bija tikai 23 gadi, un tas tika izplatīts, pateicoties žurnālam Sur.

Biogrāfija

Bērnība un studijas

María Luisa Bombal dzimis 1910. gada 8. jūnijā. Viņa bija cēlies no Paseo Monterrey, Viña del Mar, Čīlē. Viņas māte bija Blanca Anthes Precht, un viņas tēvs nomira, kad viņa bija ļoti jauna. Šis notikums bija tas, kas motivēja ģimeni pārcelties uz Parīzi, Francijā, kad Bombālam bija tikai astoņi gadi.

Francijas galvaspilsētā viņš pabeidza pamatizglītību un vidējo izglītību. Līdz 1928. gadam viņš iestājās Vēstuļu fakultātē La Sorbonne - vēsturiskajā franču universitātē Parīzes pilsētā. Viņa karjeras kulminācija bija trīs gadi, un viņa darbs bija saistīts ar franču rakstnieku Prosper Mérimée.

Pabeidzot mācības universitātē, viņš atgriezās Čīlē, kur satika Eulogio Sánchez Errázuriz, kurš bija tuvu rakstnieka ģimenei. Viņas attiecības ar Sánchez bija intensīvas viņa agrīnajos gados, tomēr līdz 1933. gadam viņi jau bija atdalījušies.

Pēc šī notikuma Bombāls pārcēlās uz Buenosairesu (Argentīna), pateicoties rakstnieka Pablo Neruda ieteikumam, kurš bija Čīles draugs un konsuls šajā valstī.

Viņa pirmās publikācijas

Jau Buenosairesā rakstnieks bija daļa no intelektuālajām kustībām, kas attīstījās tajos laikos. Viņam bija īpaša saikne ar dažādiem rakstniekiem, kuri regulāri publicējās pazīstamajā žurnālā Sur.

Tieši tajā žurnālā 1935. gadā tika publicēts viņa darbs Pēdējā migla, tādējādi oficiāli dodot viņam literāro sākumu. Turpmākajos gados viņš turpināja publicēt citus savus darbus, un 1938. gadā viņš varēja publicēt La amortajada, kas tika uzskatīts par viņa izcilāko darbu.

Lai cietumā

1940. gadā viņa atgriezās Čīlē, būdama jau iesvētīta rakstniece un ar nesen publicētiem stāstiem, piemēram, The Tree un The New Islands.

Gadu vēlāk viņš piedzīvoja vienu no vispretrunīgākajām epizodēm, kad viņš devās cietumā par to, ka gribēja nogalināt savu bijušo partneri Eulogio Sánchez. Rakstnieks viņu gaidīja pie viesnīcas Crillón ieejas un nošāva, lai gan viņam izdevās iesist tikai ar vienu no rokām. Viņa tika ieslodzīta tikai dažus mēnešus, kad Sančezs viņai to piedeva.

ASV

Pēc apsūdzības atcelšanas un apžēlošanas par slepkavības mēģinājumu Bombāls atkal mainīja dzīvesvietu. 1944. gadā viņš pārcēlās uz Amerikas Savienotajām Valstīm, kur nodzīvoja apmēram 30 gadus. Viņas adaptācija nebija viegla, un patiesībā viņa atzina, ka pirmajos mēnešos ir cietusi no alkoholisma, ka viņa viena pati pavadīja Ziemeļamerikas teritorijā.

Viss mainījās, kad viņa satika Fal de Saint Phalle - franču biznesmeni, ar kuru apprecējās 1944. gadā. Pārim pat bija meita, kuru viņi sauca par Brigitte, ar tādu pašu vārdu kā galvenā varone otrajā romānā, kuru publicēja Bombal.

Amerikas Savienotajās Valstīs viņam izdevās no jauna aktivizēt savu profesionālo karjeru literatūrā. Viņa uzmanība tajā laikā bija vairāk vērsta uz teātra darbu stāstiem, un La historia de María Griselda (1946) bija pirmais darbs, ko viņš publicēja Amerikas Savienotajās Valstīs. Šajos gados viņš arī ieradās strādāt UNESCO.

Viņas vīrs Fal de Saint Phalle nomira 1969. gadā - notikumā, kura dēļ Bombāle atkal nomainīja dzīvesvietu. Viņš atgriezās Buenosairesā, kur dzīvoja līdz 1973. gadam. Tad viņš pieņēma lēmumu atgriezties dzimtajā Čīlē, kur apmetās uz dzīvi pastāvīgi.

Neskatoties uz 30 gadiem, kas pavadīti ārpus Čīles, Bombāls nekad neatteicās no savas tautības. Tas kļuva par šķērsli viņa karjerā, jo tas neļāva viņam pretendēt uz balvām par darbu citās valstīs.

Čīlē viņa dzīvē parādījās alkohols un viņš ieņēma vadošo lomu, kā rezultātā viņa veselība daudz pasliktinājās. Viņas nāve iestājās 1980. gada maijā, kad viņa bija viena, bez ģimenes vai draugu kompānijas un slimnīcā. Viņš nekad nav saņēmis Nacionālo literatūras balvu.

Literārais stils

Bombas literārais darbs bija īss, taču tam bija liela ietekme viņa izmantotā stila dēļ. Latīņamerikā viņas darbs padarīja viņu par vienu no mūsdienu stila priekšgājējiem. Viņa darbs un stils tika salīdzināti ar tādiem nozīmīgiem rakstniekiem kā Virdžīnija Voolfa vai Viljams Faulkners.

20. gadsimta beigās literatūras kritiķu vidū atkal parādījās Marijas Luisa Bombas vārds. Pētījumi un jaunas koncepcijas ļāva viņa darbu analizēt no jauna skatupunkta.

Dzimumu līdztiesības problēmām, kuras atklāja rakstniece, bija liela nozīme. Viņa tēmas lauza paradigmas attiecībā uz viņa darbu publicēšanas laiku, jo viņš apšaubīja vīriešu un sieviešu lomu sabiedrībā, kurā viņi piedalījās.

Viņš spēja fantāzijas elementus salikt kopā ar reāliem elementiem ticamā veidā. Viens elements nekad neaizēnoja otru, drīzāk viņi cits citu atbalstīja.

Daži kritiķi atzinīgi vērtē Bombal ar to, ka viņi modernizēja vai pārveidoja dažus literatūras elementus. Piemēram, viņa izmantotajai prozai bija dzejas stils.

Pirmajos divos darbos viņš pretojās tam, ka stils bija vienkārši lietu stāstīšana, iedziļinoties tajos par paslēptajiem stimuliem, kas piemīt katram no varoņiem.

1942. gada paaudze

Viņš bija daļa no 1942. gada paaudzes Latīņamerikā, kuras galvenā uzmanība tika pievērsta stāstījumam, kura mērķis bija denonsēt notikumus sociālajā līmenī. Tika izmantots reālisms, kas vairāk attiecās uz cenzūru vai tiesnesi, kuru sauca par neoreālismu.

Bombāls bija daļa no grupas, kuru veidoja tādi autori kā Huans Rulfo vai Arturo Uslars Pietri. 1942. gada paaudzei bija vairāki stili, taču visiem tiem bija viens mērķis: atjaunot un risināt sociālos aspektus.

Bombāls bija viens no pirmajiem, kurš izstrādāja maģisko reālismu. Sākumā tā saņēma daudz kritikas par savu inovāciju, un tās iznīcinātāji apgalvoja, ka fantastiskie elementi skaidri parāda saistības neesamību. Galu galā šo stilu pieņēma vairāk rakstnieku, un maģiskais reālisms ieguva vilci kā literatūras stils vai žanrs.

Spēlē

Romānu un izkliedēto darbu ziņā viņa darbu bija maz. Viņa darba intensitāte un nozīmīgums ir atkarīgs no satura un tā pasniegšanas jauninājumiem.

Dažu personīgo pieredzi viņš izmantoja, lai to pārveidotu savos stāstos. Selma Lagerlöf un Virginia Woolf lieliski ietekmēja viņa darbu.

Vienu no viņas darbiem viņa pati tulkoja angļu valodā. Papildus romāniem un īsiem stāstiem viņš publicēja trīs hronikas un veica dažus pārskatus un intervijas.

Pēdējā migla

Šo darbu stāsta stāsta galvenais varonis. Tas ir par sievieti, kura ir precējusies neilgu laiku. Savienība notika ar vienu no viņa māsīcām, kurai joprojām ir svaigas atmiņas par iepriekšējo sievu.

Romāna varonis tiek lūgts par mirušās sievas kopiju, kuru viņas vīrs joprojām uzskata par perfektu. Šīs satraucošās attiecības vēl vairāk tiek sagrautas, kad sievietes galvenajai varonei ir ārpuslaulības dēka. Atmiņas no šī piedzīvojuma ļauj viņai paciest savu laulību.

Lēkme (1938)

Kad stāsts sākas, galvenā sievietes varone vienkārši nomirst. Pēc dažām stundām, kamēr varonis ir pārklāts savā gultā, viņš sāk novērot visu notiekošo, nevienam nemanot. To cilvēku vizīte, kuri gatavojas atvadīties no viņas jau mirušās, atgādina par notikumiem no viņas pagātnes. Viņš atceras savu ģimeni, savu pirmo mīlestību utt.

Jorge Luis Borges, rakstnieka personīgais draugs, nāca uz jautājumu, vai Bombāls ir spējīgs attīstīt šī stāsta sižetu. Rakstnieks vēlāk sauca darbu par "grāmatu, kuru mūsu Amerika neaizmirsīs".

Marijas Griseldas stāsts

María Griselda izrādījās galvenā varoņa La amortajada meita. Šo stāstu varoņi izceļas daudz. Viņa bija pārprasta sieviete, kuras ievērojamākā īpašība bija viņas lielais skaistums. Visi varoņi griežas ap Mariju Griseldu, un viņa dabā atrada savu problēmu glābšanas ceļu.

Šis stāsts pirmo reizi tika publicēts 1946. gada augustā pēc parādīšanās ASV žurnālā ar nosaukumu Norte. Vēlākos gados tas tika publicēts arī žurnālā Sur no Argentīnas un žurnālā Zig-Zag.

Atsauces

1. Agosín, M., Gascón Vera, E., un Renjilian-Burgy, J. (1987). Marija Luisa Bombāla. Tempe, Arizona .: Redakcija Bilingū.
2. Areco, M., & Lizama, P. (2015). Biogrāfija un tekstuāļi, raksturs un subjektivitāte. Santjago: izdevumi Universidad Católica de Chile.
3. Bombāls, M., un Osorio, L. (1983). Marija Luisa Bombāla. Meksika: Nacionālā autonomā universitāte, Kultūras izplatīšanas ģenerāldirektorāts, redakcijas nodaļa.
4. Gligo, A. (1995). Marija Luisa. Santjago de Čīle: Sudamericana redakcija.
5. Vidal, H. (1976). Marija Luisa Bombāla. Sanantonio de Kalonge, Gerona: Hosē Bosha bērni.