ÁLVARO CEPEDA SAMUDIO: BIOGRĀFIJA, STILS, DARBI, FRĀZES - LITERATŪRA - 2025

Álvaro Cepeda Samudio (1926–1972) bija slavens kolumbiešu rakstnieks un žurnālists, kurš izcēlās ar tādu literāro žanru attīstību kā noveles un romāni ar valodu kvalitāti un oriģinalitāti. Intelektuālis bija daļa no Barranquilla grupas un bija priekštecis Latīņamerikas uzplaukumam, kas parādījās 20. gadsimta vidū.

Cepeda Samudio literāro darbu raksturoja kultivētas, labi strukturētas un izteiksmīgas valodas lietošana. Viņa rakstiem bija mūsdienīgas iezīmes, tādējādi atdalot Kolumbijas literatūru no tradicionālās. Autore publicēja četras grāmatas, starp tām mēs visi gaidījām un The Big House.

Álvaro Cepeda Samudio. Avots: Ecured.cu

Šis Kolumbijas advokāts bija arī ievērojams žurnālists, viņa ziņkārīgā personība lika viņam izmeklēt un darīt zināmu, kas daudziem bija slēpts. Žurnālista karjeru viņš sāka, kad viņam bija astoņpadsmit gadu, un viņš galvenokārt attīstīja hronikas un reportāžas žanrus.

Biogrāfija

Dzimšana un ģimene

Álvaro dzimis 1926. gada 30. martā Barankilā. Viņš nāca no kultivētas ģimenes ar labu ekonomisko stāvokli. Viņa tēva vārds bija Luciano Cepeda y Roca un mātes vārds bija Sara Samudio.

Cepeda bija vienīgais pāris, kuru pārim bija bērns, kaut arī tēva pusē viņam bija divi brāļi. Tēvijas pusē autors bija politiķa Ābela Čedāda Vidāla mazdēls, kurš divreiz ieguva Barankilijas mēra titulu.

Bērnības gadi

Álvaro bērnību iezīmēja viņa vecāku šķirtība 1932. gadā un biežie astmas lēkmes. Kad viņam bija seši gadi, viņš kopā ar māti pārcēlās uz Ciénaga pilsētu, kur dzīvoja līdz viņa tēva nāvei 1936. gadā. Pēc šīs traģēdijas autors atgriezās pilsētā, kurā viņš dzimis.

Pētījumi

Cepeda bija izcils students, viņa pirmie studiju gadi bija Ciénaga, un, kad viņš atgriezās Barankilā, viņš pabeidza mācības Amerikas skolā. Tieši šajā laikā sākās viņa interese par rakstīšanu un žurnālistiku, un 1944. gadā viņš ieguva vietu avīzes El Heraldo lappusēs ar politisko sleju “Lietas”.

Cepeda Samudio bija students ar kritērijiem, kas lika rakstīt kritiku pret skolotājiem, un 1945. gadā viņš tika izraidīts no skolas. Viņš iestājās valsts iestādē un gadu vēlāk atkal pievienojās amerikānim. Tur viņš izdeva studentu laikrakstu un 1947. gadā rakstīja izdevumam El Nacional.

Universitātes izglītība

Álvaro ieguva bakalaura grādu 1948. gadā un gadu vēlāk saņēma valdības stipendiju studijām ASV. 1949. gada augustā viņš sāka studēt literatūru un žurnālistiku Kolumbijas universitātē Ņujorkā, pēc pāris dzīves klejošanas mēnešiem.

Čepedai netika dota liela nozīme apmeklēt nodarbības, taču tas netraucēja viņam būt izcilam studentam; Viņš deva priekšroku iet ēst, pastaigāties un lasīt sava drauga Enrique Scopell kompānijā. Viņš pavadīja laiku, lai uzzinātu par jaunākajām tendencēm, žurnālu noformējumu un mīlestību, ko viņš juta pret Sandru - jauno sievieti, kuru viņš satika Mičiganā.

Atpakaļ uz savu zemi

1950. gada jūnijā Cepeda Samudio atgriezās Barankilā, piepildot to ar jaunām zināšanām un idejām. Toreiz viņš pievienojās literatūras klubam Grupo de Barranquilla, kur dalījās ar intelektuāļiem Gabrielu Garsiju Márquezu, Meiru Delmāru, Alfonso Fuenmajooru, Germānu Vargasu un Julio Mario Santo Domingo.

1953. gadā žurnālists sāka strādāt par laikraksta El Nacional direktoru. Viņa nodoms bija pārstrukturēt redakcijas līniju un informatīvo saturu, tāpēc viņš lūdza palīdzību savam draugam Garsijai Márquez.

Nobela literatūras balvas ieguvējs, Cepedas draugs Gabriels Garsija Márqueza. Avots: Hosē Lara, izmantojot Wikimedia Commons Neskatoties uz milzīgajiem centieniem, Álvaro Cepeda nespēja sasniegt savu mērķi modernizēt laikrakstu, un tā paša gada beigās viņš tika noņemts no amata.

Precējusies dzīve

Dzimtajā Barankilā Álvaro Čepedai bija darba iespējas un tikšanās ar mīlestību. 1954. gadā viņš publicēja Mēs visi gaidījām, un gadu vēlāk viņš apprecējās ar jaunu sievieti vārdā Terēza Manota.

Pāris ieņēma divus bērnus: Zoila Patricia un Álvaro Pablo. Ir zināms, ka rakstniecei bija arī divi ārpuslaulības bērni, vārdā Dario un Margarita.

Starp žurnālistiku un kino

Kopš bērnības Cepeda Samudio aizrautīgi darbojās ar kino. 1954. gadā viņa interese par tā dēvēto septīto mākslu lika viņam filmēt fantastisko īsfilmu La langosta azul. Trīs gadus vēlāk intelektuālis izveidoja pirmo kino klubu, kas bija Barankilja, un tur viņš trīs gadus ieņēma direktora amatu.

Žurnālistikas jomā sešdesmito gadu sākumā Cepeda veica Diario del Caribe virzienu. Viņa sniegums bija izcils un tas nomainīja noformējumu, informācijas pasniegšanas veidu un uzlika humoristisku zīmogu uz redakcijām. 1962. gadā rakstnieks izlaida savu romānu La casa grande.

Pēdējie gadi un nāve

Šīs ievērojamās intelektuāles dzīves pēdējie gadi tika pavadīti žurnālistikai un rakstīšanai. Viņa pēdējā publikācija bija Los cuentos de Juana 1972. gadā, tajā laikā viņš sāka parādīt veselības problēmas.

Pēc ārsta ieteikuma viņš devās uz Ņujorku, lai ārstētu cietušo plaušu stāvokli. Viņš iegāja Memoriālajā Sloan-Ketteringa vēža centrā, bet nomira 1972. gada 12. oktobrī. Viņš tika apbedīts ar bēru atzinību Jardines del Recuerdo kapsētā Barankilā.

Literārais stils

Álvaro Cepeda Samudio literāro stilu raksturoja tas, ka viņš bija inovatīvs un pārveidoja sava laika manieres. Rakstnieks skaidrā un precīzā valodā stāstīja savus stāstus, hronikas un ziņojumus. Viņa publikāciju galvenā tēma bija saistīta ar savas valsts kultūru un vēsturi, bet no avangarda.

Viljams Sarojans (William Saroyan, 1970), amerikāņu rakstnieks, kurš ietekmēja Cepedas darbu. Avots: Kongresa bibliotēka, izmantojot Wikimedia Commons. Cepedas darbu stilu spēcīgi ietekmēja arī amerikāņu rakstnieka Viljama Sarojana raksti.

Spēlē

- Projekts sievietes bez laika biogrāfijai (1947). Stāsts.

- Mēs visi gaidījām (1954. gads). Stāsti.

- Lielā māja (1962). Novele.

- Stāsti par Huanu (1972). Stāsti.

Dažu viņa darbu īss apraksts

Mēs visi gaidījām

Šis darbs bija viens no pazīstamākajiem Cepeda Samudio un piederēja stāsta literārajam žanram. To veidoja astoņi stāsti, kurus iedvesmoja viņu pieredze Ciānagā un Ņujorkā. Publikācija tika izdota 1954. gada 5. augustā, par to tika saņemtas labas atsauksmes un atzinības no dažādiem intelektuāļiem, ieskaitot Gabrielu Garsiju Márkezu un Hernando Telēzu.

Visizcilākie stāsti šajā grāmatā bija:

- "Stāsts par Sarojanu".

- "Mēs visi gaidījām."

- "Šodien es nolēmu pārģērbties par klaunu."

Fragments

“… Staigāju aiz viņiem, līdz atradu nelielu balto smilšu izcirtumu. Tad es dzirdēju, ka viņš tika darīts. Viņa ložmetējs vairs neskanēja. Viņu mugura bija pagriezta. Es sāku raudāt. Kad viņš ieradās, viņa ložmetējs atkal sauca. Es sev teicu, ka nevēlos dzirdēt vairāk. Un es pat nedzirdēju, kad lodes apklusa… ”.

Lielā māja

Tas bija vienīgais romāns, ko žurnālists uzrakstīja, un tā izstrāde prasīja astoņus gadus. Tas bija saistīts ar autora atšķirīgajām darba saistībām. Sākumā dažas nodaļas iznāca drukātajos plašsaziņas līdzekļos, un 1962. gadā to pilnībā publicēja Mito izdevniecībā.

Álvaro Cepeda šajā darbā stāstīja par plaši pazīstamo banānu plantāciju slaktiņu, kas notika Ciénagā 1928. gadā. Tas bija vēsturiska rakstura darbs, taču stāstīts par oriģinālo rakstnieka stilu. Viņa izmantotā valoda un izteiksmīgie resursi izpelnījās labu kritiku.

Huana pasakas

Tas bija pēdējais literārais darbs, kuru rakstīja Álvaro Cepeda Samudio, un tā publicēšana bija pēcnāves. Darbs sastāvēja no divdesmit diviem stāstiem, un tā galvenā varone bija jauna sieviete, vārdā Juana, kuru iedvesmoja amerikānis Džoans Mansfīlds, ar kuru autorei bija attiecības Barankilā.

Darbs bija oriģināls, kas bija saistīts ar faktu, ka Huana mainījās fiziski un vēsturiski saskaņā ar viņas stāstītajiem stāstiem. Autore attēloja dažus savus tuviniekus un kā biežas ainavas izmantoja Kolumbijas Karību jūras reģiona un Barankilijas galvenās atrašanās vietas.

Frāzes

- "Kad jums nav sapņu, kad jūs neko negaida, mums jāiet kinoteātros un jāaizņemas sapņi no filmām."

- “Viņi vēl nebija nāve: bet viņi jau nāvi pārnesa uz pirkstu galiem: viņi gāja ar nāvi, kas bija pielīmēta pie kājām: nāve piemeklēja katra sēžamvietas sēžamvietu: nāve tika nosvērta uz kreisā kakla; metāla un koka nāve ”.

- “… visi jautājumi, kurus nevarēja uzdot, kad stacijās tika nošauti mazie un nožēlojamie dienas strādnieku dzīves apstākļi, jo tieši viņi centās īstenot to, kam ticēja, kam es galvenokārt ticēju, kas bija viņu tiesības uzdot , lai izpētītu nevienlīdzības un netaisnības iemeslu… ”.

- “Kino ir mūsu laika māksla, modernā māksla par izcilību. Tā ir izpausmes forma, kurai nav priekšteču. Kad tas kļūdaini mēģina būt literārs, teatrāls vai tēlains, tas ir slikts kino, tas neizdodas ”.

- “… un es neesmu spējusi izpildīt nevienu no jums dotajiem solījumiem. Tas ir, literārie, jo tā ir mūžīgā mīlestība ”.

- "… Otra daļa ir tā, kas ir pilnībā zaudējusi šo iesniegšanas sajūtu: tā, kas nedaudz atklāj izbrīnu, ka skolotājs var kļūdīties un ka viņš nepiekrīt daudzām lietām, kuras teikts pašreizējā grāmatā …".

- "Ir reizes, ticiet man, ka šis mirstošais pāksts biedē."

Atsauces

1. Álvaro Cepeda Samudio. (2019. gads). Spānija: Wikipedia. Atgūts no: wikipedia.org.
2. Álvaro Cepeda Samudio. (2017). Kolumbija: Banrepcultural. Atgūts no: enciklopēdija.banrepcultural.org.
3. Álvaro Cepeda Samudio. (S. f.). Kuba: EcuRed. Atgūts no: ecured.com.
4. Álvaro Cepeda Samudio biogrāfija. (2019. gads). (Nav): Biogrāfijas pētnieks. Atgūts no: biografiadee.com.
5. Nieto, L. (2019). Álvaro Cepeda Samudio: liela vēstuļu attaisnošana. Kolumbija: Laika apstākļi. Atgūts no: el tiempo.com.