EUGENIO LANDESIO: BIOGRĀFIJA, DARBI - BIOGRĀFIJAS - 2025

Eugenio Landesio (1810-1879) bija itāļu gleznotājs un ievērojams ungāru ainavu arhitekta Károly Markó "Vecākais" students. Viņa darbs bija ļoti nozīmīgs Meksikā, pateicoties viņa darbam, kas attēloja Ziemeļamerikas valsts ainavas.

Viņa karjeru Meksikā iezīmēja gadi, kad viņš bija daļa no Sankarlosa akadēmijas. Tur viņš bija liela ietekme uz citiem māksliniekiem, tāpat kā Hosē Marija Velasko.

Glezno Meksikas ieleju. Avots: Nacionālais mākslas muzejs, izmantojot Wikimedia Commons.

Biogrāfija

Gleznotājs Eugenio Landesio dzimis 1810. gadā Altessano, pilsētā, kas atrodas ļoti tuvu Turīnai, Itālijā. Viņš bija daļa no ģimenes, kas sevi veltīja mākslai strādāt ar sudrabu, un bērnībā dzīvoja Romā.

Jau no mazotnes viņš ļoti mīlēja zīmēšanu. Tā bija interese, ka viņa tēvs bija pārliecināts un atkāpās no amata, ka Eugenio nākotnē būs gleznotājs.

Landesio uzsāka ainavu glezniecības studijas pie franču izcelsmes gleznotāja, kura vārds bija Amédée Bourgeois. Vēlāk viņš kļuva par slavenā ainavu gleznotāja Károly Markó, pazīstams arī kā Carlos Marco vai "Old Man", studentu.

Viņš sekoja Marko pēdās un viņa darbs bija vērsts uz romantisku ainavu gleznošanu. Viņa darbi izcēlās, jo viņam izdevās izcelt savu ainu jaukumu un maigumu. Viņš sāka būt pazīstams Meksikā, jo vairākas viņa gleznas iegādājās Meksika Autonomās universitātes daļa no Academia de San Carlos.

Vēlāk, 1855. gada janvārī, viņu uzaicināja spāņu gleznotājs Pelegrins Clavé, lai viņš akadēmiskajā iestādē vadītu ainavu nodarbības. Ainavu, perspektīvu un rotājumu principu profesora amatu viņš veica līdz 1871. gadam. Amerikas valstī viņu atceras par to, ka viņš ir atteicies parakstīt 1857. gada konstitūciju sava ārzemnieka statusa dēļ.

Viņš uzturējās Meksikā līdz 1877. gadam. Vairākus gadus viņš cieta no plaušu slimības, kuras dēļ viņš pameta mācības Sankarlosa akadēmijā. Divus gadus vēlāk, 1879. gadā, viņš nomira Parīzē, 29. janvārī.

Spēlē

Landesio darbs bija veltīts ne tikai gleznām. Parakstot trīs grāmatas, viņš atstāja savu zīmogu arī akadēmiskajā pusē. Šīs publikācijas acīmredzami koncentrējās uz visu, kas saistīts ar ainavu glezniecību. Tās bija rokasgrāmatas visiem viņa studentiem Sankarlosa akadēmijā.

Mākslinieka, mākslinieka un gleznotāja (1866) pamati bija viņa pirmā grāmata. Tas bija apkopojums par elementiem, kuriem bija sakars ar lietu perspektīvu. Viņš pievērsās ēnu izmantošanai un apskatīja dažus nepieciešamos ģeometrijas pamatelementus.

Vispārējā jeb ainavu gleznošana un perspektīva Sankarlosa Nacionālajā akadēmijā bija viņa otrā grāmata. Viņš to publicēja 1867. gadā, un tam bija 42 lappuses, kas kalpoja kā ievads ainavu kustībā.

Viņa pēdējā akadēmiskā publikācija bija ekskursija uz Cacahuamilpa kavernu un pacelšanās uz Popocatépetl krāteri. Pirmo reizi tas tika publicēts 1868. gadā. Šajā darbā Landesio atklāja savu redzējumu par Meksiku.

Glezniecības jomā itāliešiem bija vairāki Meksikā atzīti darbi. Meksikas ieleja, iespējams, ir viņa populārākā glezna. Viņš arī uzgleznoja skatu uz San Miguel Regla raktuvēm, Agua Virgen vai Trevi, Doing Colón, Hacienda Matlala un gleznu Ojo de agua de San Miguel.

Meksikas ieleja redzams no Cerro Tenayo

Viņa vissvarīgākajai gleznai bija arī liels formāts, kuras audekls bija vairāk nekā trīs kvadrātmetri. Tas tika ražots eļļā 1870. gadā, un tas parāda ainu uz lauka ar ģimeni, kas vēro saulrietu.

Lai izgatavotu šo gleznu, viņš atradās Tenayo augšpusē. Tiek uzskatīts, ka viņš vairākas reizes devās uz to pašu vietu un dažādos dienas laikos veidoja dažādas skices.

Katra detaļa tiek attēlota patiesi. Gleznā varēja novērtēt ceriņu, oranžas krāsas, kas atrodas debesīs. Gaisma ir klāt, un jūs varat redzēt, kā tā mijiedarbojas ar pārējo vidi. Par detaļām cilvēku apģērbā tika parūpēts, lai viss darbam būtu liels reālisms.

Hacienda iekšējais pagalms

Tajā tika aplūkota gleznu sērija. Bija 10 gleznas, kuras viņš izgatavoja Nikanoram Beistegui, nozīmīgam tirgotājam Meksikā. Tā laika kritiķi tos augstu novērtēja. Viņš daudz spēlēja ar kontrastiem un pārdomām tādos elementos kā ūdens.

Galvenās iezīmes

Eugenio Landesio bija gleznotājs, kurš lielu savas dzīves daļu koncentrēja uz mācīšanu. Lai izveidotu savus darbus, viņš ļoti paļāvās uz analīzi un virknes noteikumu ievērošanu.

Viņš San Karlosa akadēmijā izveidoja atšķirīgu mācību veidu, ko raksturoja tas, ka viņa krēsls tika pasniegts ļoti koncentrējoties uz praktisko daļu. Viņš koncentrēja savas nodarbības uz to, kā izskaidrot, kā ainava sadalās, un noteikt elementus, kas veido veselumu.

Viņš īpaši uzsvēra ainavas rekonstrukciju, izmantojot gaismu un ēnu. Landesio ticēja dabiskas dabas kopiju izgatavošanai, un šie divi elementi bija nepieciešami. Tas deva augstāku perspektīvas līmeni.

Itāļu gleznotājam ainava sastāvēja no divām daļām, kas veidoja veselumu. Es runāju par atrašanās vietām un epizodēm.

Vietām bija jābūt saistītām ar ainavu esošo kontekstu vai vidi. Tas ir, noteikt lapotnes esamību vai neesamību, reljefa veidu, ēkas, ūdeni utt.

Šīs epizodes lugai piešķīra papildu nozīmi. Tās bija atšķirīgās iezīmes ainavu kustības darbos. Tas bija par skaitļiem, kas darbam piešķīra nozīmi, stāstījumu vai stāstu. Tas ir, tie bija portreti (cilvēki vai dzīvnieki) vai ainas (militāri, ģimenes vai populāri).

Viņš tika uzskatīts par ainavu priekšteci Meksikā. Viņu klātbūtne ļāva šai kustībai kļūt par stabilāku un atzītāku praksi Amerikas valstī.

Mācekļi

Tajā bija ļoti liela studentu grupa, no kuriem vairākiem bija ļoti izcila karjera mākslas pasaulē. Varbūt vissvarīgākais bija Hosē Marija Velasko Gómezs, jo viņš bija Landesio pēctecis kā nākamās ainavas stila skolotājs.

Turklāt viņš ļoti ietekmēja tādu mākslinieku darbu kā Salvadors Murillo (ainavu direktors 1874. gadā ainavu direktors San Carlos akadēmijā, loma, kuru Landesio iepriekš ieņēma), Luiss Koto (kurš arī izcēlās ar saviem darbiem par reliģiskām vai vēsturiskām tēmām), Gregorio Dumaine vai Havier Álvarez.

Svarīgums Meksikā

Loma, kuru Landesio spēlēja Meksikā, bija ļoti nozīmīga mākslinieciskajai kustībai. Viņa ierašanās Amerikas valstī lika pamatus ainavu kustībai valstī, kur viņš palika vairāk nekā 20 gadus.

Viņa mērķis bija vērsts uz to, lai iemācītu studentus pievērst uzmanību dabai, kas atrodas apkārt.

Viņš īpaši uzsvēra nepieciešamību analizēt detaļas, ko sniedz gaisma, un krāsas detaļas. Viņa mācībā ļoti būtisks bija arī veids, kā visi šie elementi bija jāfiksē (un pēc tam jāpārnes uz audekla).

Atsauces

1. Fernandezs, I., un Kastledīns, D. (2003). Meksikas vēsture. Meksika: Monclem Ediciones.
2. Lara Elizondo, L. (2001). Meksikas un tās mākslinieku redzējums. Meksika: Quálitas.
3. Nacionālais tēlotājas mākslas institūts. (1947). Nacionālais plastiskās mākslas muzejs. Meksika.
4. Revilla, M., un García Barragan, E. (2006). Meksikas plastmasas redzējums un izjūta. Meksika: UNAM, Humanitāro zinātņu koordinācija, Redakcijas programma.
5. Villa Roiza, C. (1997). Popokatepetls. Meksika, DF: Plaza un Valdés.