ANALEPSIS: RAKSTUROJUMS, VEIDI, PIEMĒRI - LITERATŪRA - 2025

Analepsis , ko sauc arī flashback vai déjà vu, ir stāstījuma ierīce, kas sastāv no pārtraucot hronoloģisko notikumu secību, lai ievietotu notikumus vai ainas iepriekšējo notikumu. Lai arī analepsis ir izplatīts literatūrā, to izmanto arī televīzijā un filmās.

Tā ir laika secība, kas virzās uz pagātni, atsaucot atmiņā jau notikušu notikumu un pastiprinot tagadnē stāstīto darbību. Tās funkcijas ir atkarīgas no stāsta dinamikas.

Gabriel Garsija Márques savos romānos un stāstos izmantoja analepsis

Jūs, piemēram, varat ilustrēt personāža pagātni vai izgūt notikumus, kuru zināšanas ir nepieciešamas, lai stāstam nodrošinātu iekšēju saskaņotību.

Tāpat jūs varat nodot lasītājiem vai skatītājiem informāciju par varoņa fonu. Tas sniedz ieskatu varoņa motīvos stāsta gaitā pieņemt noteiktus lēmumus.

Analepsis pamatā ir stāsts par iekšēju konfliktu. Tās lietošana stimulē konfliktus, padziļina ļaundabīgos efektus un ļauj lasītājam simpatizēt personāžam.

Turklāt vēl viena no tās funkcijām stāstījumā ir palielināt spriedzi. Autore, minot pagātnes notikumu, vēlas, lai lasītāji vēlas uzzināt stāstītā stāsta noslēpumus.

Analepsis raksturojums

Analepses galvenā iezīme ir tā, ka tā vienmēr stāsta sižetu atjauno laikā. Pretējs efekts ir prolepsis (darbības nodošana nākotnei).

Vispārīgi runājot, šāda veida laika pārvaldība palīdz paaugstināt spriedzi, asināt drāmu un veidot lieliskas ainas.

Analepses gadījumā šie laika apgriezieni ir svarīgi, jo tie stāstījumam pievieno sarežģījumus un dziļumu. Viņi var arī sabiezēt parauglaukumus un radīt dinamiskas un sarežģītas rakstzīmes.

No otras puses, tas var notikt kā pēkšņa domu secība, miglains sapnis vai spilgta atmiņa. Arī tas var notikt bez brīdinājuma stāstījuma rindiņā.

Veidi

Analepsis tiek klasificēts kā ārējs, iekšējs vai jaukts. Iekšējie var būt heterodieģētiski un homodieģētiski. Savukārt pēdējais var būt komplementārs, atkārtojas vai atkārtojas.

Ārējs

Analepsis ir ārējs, kad tā darbības joma ir atpakaļ pirms laika, kas ir sākotnējā stāsta sākumpunkts. Šajos gadījumos stāstījums neiejaucas sākotnējā stāstījuma notikumos.

Iekšējais

Iekšējais analepsis, atšķirībā no ārējā, iekļauj tā darbības jomu tajā pašā primārajā stāstījumā. Autors sāk stāstījumu un pēc tam atgriežas, lai pastāstītu sīkāku informāciju, kuru bija “aizmirsis”.

Heterodieģētiskais analepsis

Šajos gadījumos analepsis saturs nav tematiski identificēts ar oriģinālā vai pamata stāsta darbības brīdi. Tas ir, stāstījuma saturs atšķiras no galvenā stāsta.

Homodieģētiskais analepsis

Homodieģētiskā iekšējā analepsē retrospektīvā stāstījuma saturs sakrīt ar pamata stāsta saturu. Kompleksi tiek izmantoti, lai aizpildītu nepilnības stāstā, kura stāstījums tika izlaists attiecīgajā laikā, un pēc tam tika iegūts, lai sniegtu svarīgu informāciju.

No savas puses iteratīvo mērķis nav atgūt atsevišķu notikumu, bet attiecas uz notikumiem vai laika segmentiem, kas ir līdzīgi citiem, kas jau ir ietverti stāstā.

Pēc atkārtotas homodiegetic Iekšējā analepsis , stāsts nepārprotami kļūst par sevi, un atsaucas uz savu pagātni.

Sajaukts

Jaukta analepsis ir tāds, kura darbības joma ir noteikta pirms galvenā stāsta sākuma. Savā apjomā tas attiecas uz laika periodu, kas beidzas ar oriģinālo stāstu.

Piemēri

Otrdienas nap

Gabriela Garsija Márqueza stāstā “La siesta del Saturday” atklāšana, šķiet, notiek pēc hronoloģiskas secības, kuru vēlāk sagrauj iepriekšēja notikuma izklāsts, kas minēts
naratīva vidū.

Tādā veidā tiek pārtraukta stāsta laika secība, ļaujot lasītājam sākt salikt stāsta gabalus mīkla formā.

Tādējādi lasītājs atklāj, ka nabadzīgā sieviete un viņas meita, abas tērptas melnā krāsā, ierodas šajā bez nosaukuma pilsētā, lai nogādātu ziedus uz kapa. Tikai pēc tam lasītāji uzzina, ka dēls tika nogalināts laupīšanas mēģinājumā.

”Tēvs sāka svīst. Meitene atslēdza kreisās kurpes siksnu, novilka papēdi un noliecās pret balstu. To pašu viņš izdarīja arī ar labo pusi. Viss bija sācies iepriekšējās nedēļas pirmdienā, pulksten trijos no rīta un dažu kvartālu attālumā no turienes.

Rebekas kundze, vientuļa atraitne, kas dzīvoja mājā, kas bija pilna ar nevēlamām lietām, caur dunča troksni sajuta, ka kāds mēģina piespiest ielas durvis no ārpuses ”.

Patriarha rudens

Gabriela Garsijas Márkezas romāns “Patriarha rudens” pieder pie labi atzīta Latīņamerikas daiļliteratūras paaudzes: romāns “diktators”.

Šis darbs sākas ar diktatora ķermeņa atklāšanu, ka putnu putni sagruvušajā prezidenta pilī jau ir kļuvuši neatpazīstami.

Stāsta galvenais varonis ir nodzīvojis vairāk nekā simts gadus, un viņa stāsts izvēršas sešās garos un slikti punktētos analepsos, kuros stāstījuma balsis mainās bez brīdinājuma.

Katra sadaļa tiek atvērta ar sākotnējo atklāšanas brīdi, lai atklātu dažus dažādus pagātnes aspektus.

“Viņam ir drudzis kanjonos, tas ir bezjēdzīgi. Mēs no viņa nekad vairs nedzirdējām šo frāzi, līdz pēc ciklona, ​​kad viņš pasludināja ieslodzītajiem jaunu amnestiju un atļāva atgriezties visiem trimdiniekiem, izņemot burtu vīriešus… ”.

Atsauces

1. Sánchez Navarro, J. (2006). Audiovizuāls stāstījums. Barselona: UOC redakcija.
2. Literārie skaitļi. (s / f). Analepsis. Paņemts no figuraliterarias.org.
3. Literārās ierīces. (s / f). Atmiņas Paņemts no literarydevices.net.
4. López de Abiada, JM un Peñate Rivero, J. (1996). Vislabāk pārdotie un literārā kvalitāte: pārdomā labākās pārdošanas teorijas un praksi. Madride: Verbuma redakcija.
5. Peress Aguilar, RA (2001). Valodniecības un literatūras studijas. Meksika: UQROO.
6. Literārie termini. (s / f). Atmiņas Paņemts no literaryterms.net.
7. Bell, M. (1993). Gabriel Garsija Marquez. Ņujorka: Makmillanas starptautiskā augstākā izglītība.
8. Blūms, H. (2009). Gabriel Garsija Marquez. Ņujorka: izdevējdarbība Infobase.