REĀLISTISKA PASAKA: RAKSTUROJUMS, STRUKTŪRA UN PIEMĒRI - LITERATŪRA - 2025

Reāli stāsts ir stāstījums vai stāsts, kura uzmanības centrā ir atveidojums stāsti, kas ir reāls, un ir teicis kādā tikpat reālā veidā. Vēstures traktējums nozīmē pieeju realitātei līdz tās atdarināšanai. Stāsts ir literārā forma, kurā tiek stāstīti reāli vai iedomāti notikumi.

Šos stāstus varoņi veido noteiktā kontekstā un noteiktā laikā. Tādā vai citādā veidā realitāte vienmēr ir klāt stāstos; radošā matērija nāk no realitātes, un tās apstrāde tiek veikta, izmantojot autora sniegtu interpretāciju.

Reālisma raksturojums

Deviņpadsmitā gadsimta vidū parādījās diskusija par reālismu Eiropā. Tomēr rakstnieki un mākslinieki jau bija pievērsuši uzmanību realitātei kā poētiskai vielai. Kopš romantisma, reālistiskais fokuss uzliesmoja mākslā.

Viens aspekts, kas jāuzsver attiecībā uz reālismu, ir tas, ka tas neaprobežojas tikai ar apkārtējās realitātes atspoguļojumu saturēšanu, bet ir saistīts ar uzmanības līmeni, ka realitāte ir pelnījusi būt literārs objekts.

Tā radās reālistiskā strāva, reaģējot uz vajadzību pēc brīža, kas prasīja parādīt pārbaudāmus aspektus vidē. Idealizācijas noguruma apstākļos reālistiskā runa kopumā kļūst par literāru un māksliniecisku tendenci.

Reālismā nekas netiek izšķiests. Nav atšķirīgu tēmu; realitāte un viss, kas tajā ir, ir galvenais.

Daži svarīgi autori

- Stendhal (1783-1842)

- Goda balzaks (1799-1850)

- Gustavs Flauberts (1821-1880)

- Emīls Zola (1840–1902)

- Gajs de Maupassants (1850–1893)

- Čārlzs Dikenss (1812-1870)

- Džordžs Eliots (1819-1880)

- Fjodors Dostojevskis (1821–1881)

- Ļevs Tolstojs (1821–1910)

- Nikolajs Gogols (1831-1832)

- Džovanni Verga (1840–1922)

- Benito Perezs Galdoss (Benito Pérez Galdós) (1843–1920)

Netīrs reālisms

70. gados Amerikas Savienotajās Valstīs notiek nozīmīga literārā kustība, kas pazīstama kā Netīrais reālisms. Termins "netīrs" tika ieviests, lai izteiktu opozīciju izsmalcinātībai, kas saistīta ar literatūru.

Stāsts nestāstīs fantastiskus un skaistus stāstus, bet pēc iespējas ticamāk atspoguļos parasto cilvēku realitāti, kuru dzīves, šķiet, ir iegremdētas ikdienas monotonijā.

Valoda ir tikpat vienkārša un minimālistiska; tas ir, tas izmanto maz valodu resursu, ir kodolīgs, tiešs, bet tajā pašā laikā neprecīzs. Atstājiet nepilnīgas idejas un atvērtus galus.

Daži netīra reālisma autori

- Reimonds Kārvers (1938–1988)

- Ričards Fords (1944)

- Džons Čevers (1912–1982)

Pārskatīsim stāsta priekšstatus, lai saprastu izturēšanos, kas tiek īstenota kā stāsta forma un fons: forma, ja vien ir reāli resursi; un fons, ciktāl tā attīstība notiek realitātes robežās.

Klasiskā pasaka: realitātes konvencionalitāte

Par izcilību klasiskā pasaka kā pamatprincips parāda dažādus realitātes aspektus. Tālāk mēs aprakstīsim dažus vispārīgus klasiskā stāsta noteikumus, par kuru nodomu ir atbildīgs autors, kas atbilst jau iedibinātai tradīcijai.

Vēsture

Pēc Borgesas poētikas, stāstā ir divi stāsti: nepatiess stāsts un patiess stāsts, kas beigās tiek atklāts pārsteidzošā veidā.

Laikapstākļi

Laiks tiek strukturēts kā secīga secībā organizētu notikumu secība.

Kosmoss

Telpa ir ticami aprakstīta; tas ir, reaģējot uz konkrētā žanra vajadzībām, un šim konvenciju kopumam tradicionāli ir piešķirts realitātes efekta nosaukums, kas raksturīgs reālistiskajam stāstījumam.

Rakstzīmes

Rakstzīmes ir parastas, parasti konstruētas no ārpuses arhetipa veidā; tas ir, kā vispārīga tipa metonīmija, ko noteikusi īpaša ideoloģija.

Stāstu autors

Stāstītājs ir uzticams (viņa stāstījumā nav pretrunu) un viņš ir visaptverošs (viņš zina visu, kas lasītājam jāzina, lai ievērotu stāsta secību). Tās mērķis ir piedāvāt realitātes attēlojumu.

Fināls

Beigās ir skaidra stāstījuma patiesības atklāšana, vai tā būtu noziedznieka identitāte vai kāda cita personiska, alegoriska vai cita patiesība.

Tātad beigas ir epifānijas tādā veidā, ka stāsts tiek organizēts tā, lai pēdējās rindās atklātu patiesību.

Reālistiskas pasakas raksturojums

Tātad, reālistiskais stāsts ir stāstījums vai stāsts par realitāti, kas stāstīts reālistiskā stilā. Tas ir minimālisma žanrs, tāpēc tā resursi burtiski ir minimāli.

Šī literārā tendence manto no Antona Čehova (1860-1904) vēlmes dot balsi ikdienas dzīvei un tās "antivaroņiem", kuri līdz šim bija atpalikuši.

Autoru, kas ievēro šo stilu, ideja nav moralizējoša vai izglītojoša, viņi nevis izliekas, ka sniedz risinājumus vai nodarbības, bet gan reproducē noteiktu realitāti.

Uzbūve

Stāsti

Tie atspoguļo ierasto parasto dzīvi, kurā nav varonības, bet kas spēj parādīt patiesu cilvēka dabu. Stāsti tiek stāstīti dabiskā un sarunvalodas veidā, izmantojot kopīgu un spontānu valodu.

Stāstu autors

Tas tiek izteikts diskrēti. Tas nevis bagātina spriedumus vai analīzi, bet drīzāk detalizēti un aprakstoši parāda realitāti.

Rakstzīmes

Šo stāstu galvenie varoņi ir normāli, vienkārši, plakani un parasti.

Fināls

Stāsti paliek nepabeigti.

Piemērs

Raimonda Karvera izraksts no taukiem:

“Es sēdēju virs kafijas un cigaretēm pie drauga Ritas mājas un stāstu viņai par to.

Lūk, ko es jums saku.

Ir vēls, garlaicīga trešdiena, kad Herbs sēž resns vīrs pie viena no maniem galdiem.

Šis resnais vīrietis ir resnākais cilvēks, kādu jebkad esmu redzējis, kaut arī viņš izskatās glīts un ģērbjas eleganti. Viss par viņu ir lieliski. Bet tas, ko es vislabāk atceros, ir viņa pirksti.

Kad es apstājos pie galda blakus viņas kungam, lai apciemotu veco pāri, es vispirms skatos uz viņas pirkstiem. Viņi izskatās trīs reizes lielāki par parastu cilvēku … gariem, bieziem, krēmveida izskata pirkstiem.

Es apmeklēju citus savus galdus: četru uzņēmēju grupa, ļoti prasīgi cilvēki, vēl viena četru, trīs vīriešu un vienas sievietes grupa, kā arī vecais pāris. Leandrs ir pasniedzis resnajam cilvēkam ūdeni, un es dodu viņam daudz laika, lai pirms tuvošanās apdomātu.

Labdien, es saku. “Vai es jūs tagad varu redzēt?” Es saku.

Rita, tas bija lieliski. Un es domāju patiešām lielu.

"Labdien," viņš saka. "Sveiki. Jā, ”viņš saka. "Es domāju, ka mēs esam gatavi pasūtīt," viņš saka.

Tam ir tāda forma "

Izvilkums no Benito Peres Galdós stāsta El Don Juan.

Viņa balss bija sacījusi šos vārdus, kurus es nevaru aizmirst:

"Lurenzo, vai jūs zināt, ka es ēdu buccadu?" Tā bija galīsiešu valoda.

"Mans eņģelis," sacīja viņas vīrs, kurš viņu pavadīja, "šeit mums ir Siglo kafija, ienāciet un mums būs saldais šķiņķis."

Viņi ienāca, es ienācu; viņi apsēdās, es apsēdos (pretī); Viņi ēda, es ēdu (viņi šķiņķoja, es… neatceros, ko ēdu, bet patiesība ir tāda, ka es ēdu).

Viņš nenovērsa acis no manis. Tas bija cilvēks, kurš, šķiet, bija izgatavots no Alkoronas arhitekta, tieši lai izceltu šīs Galisijas sievietes skaistumu, bet Benvenuto Cellini veidoja Marmora modeli no Parosas.

Viņš bija īss un mīlīgs vīrietis, ar pergamenta seju un dzeltenu, piemēram, vecas grāmatas vāku: viņa leņķainām uzacīm un deguna un mutes līnijām bija kaut kas uzraksts.

Atsauces

1. Lissorgues, Yvan (s / f). Reālisms. Māksla un literatūra, tehniskie priekšlikumi un ideoloģiskie stimuli Pieejami vietnē cervantesvirtual.com
2. Pāez, Enrique (2001). Rakstīt. Stāstīšanas paņēmienu rokasgrāmata. Izdevumi SM: Spānija.
3. Zavala, Lauro (2004). Stāsta un tā atveidojuma kartogrāfijas. Apgaismojumu kolekcija. Redakcijas Renacimiento: Spānija.
4. Carver, R (2016). Visi stāsti. Redakcija Anagrama: Barselona. Fragments pieejams vietnē: anagrama-ed.es