CONCEPCIÓN MÉNDEZ COST: BIOGRĀFIJA, STILS UN DARBI - LITERATŪRA - 2025

Konsepsjona Mendesa Kuesta (1898–1986), labāk pazīstama kā Konča Mendesa, bija spāņu rakstnieks un dzejnieks, slavenās Generación del 27 loceklis Las Sinsombrero mākslinieku sarakstā. Papildus dzejai autore izstrādāja arī lugas.

Menēza darbu pirmajā posmā raksturoja tas, ka viņš ir jaunveidojums, bet otrais bija vairāk saistīts ar viņa personīgo pieredzi. Viņa agrīno darbu galvenās tēmas bija saistītas ar moderno, jūru, kino un sportu.

Runājot par viņas teātra darbu, Končas darbs bija paredzēts bērniem, lai darītu zināmas vērtības un saglabātu tās. Daži no reprezentatīvākajiem gabaliem bija: noteiktais eņģelis, maldinātās zivis, zvaigzne ir aizskrējusi un debesu margas.

Biogrāfija

Dzimšana un izglītība

Concha dzimis 1898. gada 27. jūlijā Madridē, turīgā un kultivētā ģimenē. Viņas vecāki izgāja no ceļa, lai sniegtu labu pamatizglītību, tāpēc viņa tika apmācīta franču skolā. Ir vērts atzīmēt dzejnieka aizraušanos ar sportu, lieliski izceļot vingrošanu un peldēšanu.

Lai arī rakstniece izrādījās talantīga daudzās jomās, ieskaitot vēstules, viņas vecāki neļāva viņai turpināt mācības. Viņi gribēja, lai viņa trenējas kā uzticīga mājsaimniece, kā tas bija tradīcija 20. gadsimta sākumā.

Pirmā mīlestība un berze ar literāro pasauli

Mendesa Kuesta ģimene mēdza brīvdienas pavadīt Sansebastjanas pilsētā. Tieši tur 1919. gadā viņš satika filmas režisoru Luisu Buņuelu.

Buņuela un Mendesa Kuesta draudzība pārvērtās mīlošās attiecībās, kas ilga vairākus gadus. Šajā laikā dzejnieks tikās ar tādiem māksliniekiem kā Maruja Mallo un Garsija Lorka, kuri viņu saistīja ar 27. paaudzi.

Konča rūpes par vēstulēm sāka mazināt 20. gadsimta 20. gados, kad 1926. gadā viņa publicēja savu pirmo poētisko darbu: Inquietudes. Divus gadus vēlāk iznāca Surtidors. Šie darbi kopā ar Jūras un zemes dziesmām kļuva par neopopulāru triloģiju.

Filmas autors Luiss Buņuels ir Končas Mendezas pirmā mīlestība. Avots: skatiet autora lapu, izmantojot Wikimedia Commons

Citādāka trimda

Končas dzīvesveids neietilpa viņas ģimenes kodolā, turklāt daudzos gadījumos viņas vecāki jutās ierobežoti, jo nespēja pilnībā veltīt sevi vēstulēm un mākslai. Sakarā ar represijām dzejniece nolēma pamest savas mājas, un viņa to sauca par "pirmo trimdu", jo viņa norobežojās no visa, kas neļaus viņai būt.

20. gadsimta 20. gadu vidū Mendess Kuesta sāka dzīvot savādāk, nekritizējot un neizceļot, kā arī brīvi attīstoties literatūrā. Viņas galvenais draugs - gleznotāja Maruja Mallo bija viņas galvenais atbalsts un līdzdalībnieks.

Končas otrais trimda: ceļojums uz Angliju un Argentīnu

Vēlēdamies turpināt attīstīt savu māksliniecisko un intelektuālo dzīvi, Konha Mendess devās ceļojumā no 1929. līdz 1931. gadam uz Angliju un Argentīnu. Tā viņš sāka savu "otro trimdu", lai arī izrautos no konservatīvās Spānijas sabiedrības, kas to neatzina.

Buenosairesā viņš sāka publicēt dzejoļus laikrakstā La Nación, pateicoties spāņu dzejniekam un eseistam Guillermo de Torre. Viņš tikās arī ar spāņu žurnālistu un rakstnieku Consuelo Berges, kurš viņam pavēra ceļu Argentīnas literatūras jomā. 1930. gadā dzima Jūras un zemes dziesmas.

Intensīva atgriešanās Spānijā

Lai arī Koncepcija Mendesa fiziski nebija prom no dzimtenes, ceļojuma laikā viņa aktīvi darbojās arī Madrides intelektuālajā un kultūras dzīvē. 1931. gadā viņš atgriezās Spānijā, un viņa dzīvē ienāca pārmaiņas. Tajā laikā viņš tikās ar dzejnieku un kinorežisoru Manuelu Altolaguirru.

Pēc gadu ilgām attiecībām, 1932. gadā, Konča un Manuels apprecējās. Pāris uzsāka La Verónica tipogrāfiju, kur viņi rediģēja žurnālu Héroe, kurā tika publicēti daži intelektuāļu, piemēram: Migela de Unamuno, Huana Ramona Jimēneza, Jorge Guilēna un Pedro Salinasa, raksti.

Starp dzeju un teātri

Konča un viņas vīrs no 1933. līdz 1935. gadam devās dzīvot uz Londonu. Tieši šajā laika posmā rakstnieks izjuta interesi par teātri un kino un nonāca pie citu bērnu teātra darbu rakstīšanas “Krāptās zivis”. Tajā laikā viņa cieta pirmās grūtniecības zaudēšanu - notikumu, kas viņu iedvesmoja rakstīt Bērns un Ēnas.

Federiko Garsija Lorka, kurš Concha Méndez atvēra 27. paaudzes durvis. Avots: Federico García Lorca, izmantojot Wikimedia Commons

Šo gadu laikā Londonā Mendesa Kuesta un Altolaguirre veltīja dažu 27. paaudzes locekļu darbu, kā arī tādu žurnālu kā Caballo verde para la poesía rediģēšanu. 1935. gadā dzejniecei bija daudz laimes dzemdēt meitu Palomu.

Pilsoņu karš un trimda

1935. gadā Konča un viņas ģimene atgriezās dzimtenē sarežģītā politiskā un sociālā klimata apstākļos pirms 1936. gada Spānijas pilsoņu kara. Kad izcēlās konflikts, pāris pievienojās Otrās republikas pusei, kas viņu dzīvē radīja sarežģījumus. .

Saspringtās situācijas dēļ Mendesa Kuesta nolēma doties politiskā trimdā kopā ar savu meitu, un viņas vīrs palika Spānijā. Pēc dzīves dažās Eiropas valstīs viņa atkal tika apvienota ar savu vīru Barselonā un kopā viņi devās uz Parīzi un pēc tam uz Kubu līdz 1943. gadam.

Pēdējie gadi un nāve

Havanā-Kubā Konča veltīja grāmatu izdošanai un izdošanai pēc tipogrāfijas izveidošanas, ko sauca par tādu pašu kā Spānijas La Verónica. Rakstniece kopā ar ģimeni 1944. gadā devās uz Meksiku, tomēr viņai bija rūgta gaume, kad vīrs viņu pameta pie citas sievietes.

Viņa turpināja darboties kā rakstniece, publicējot kultūras žurnālā Hora de España, un darbojas tāpat kā Sombras y Sueños. Vēlāk viņš pārtrauca rakstīt uz trīsdesmit pieciem gadiem, līdz 1979. gadā publicēja Vida o río. Dzejnieks nomira Meksikā 1986. gada 7. decembrī ar vecumu saistītu iemeslu dēļ.

Stils

Concha Méndez darbs parādīja dažas stila izmaiņas trīs posmos, kuros tas tika sadalīts. Viņa sākotnējo darbu laikā no 1926. līdz 1930. gadam ietekmēja neopopularismo - literārā forma, kuru Rafaels Alberti izmantoja vienkāršā un precīzā valodā, par tēmām, kas saistītas ar moderno.

Kopš 1932. gada viņa darbiem bija raksturīgāks raksturs, dažkārt viņa dzeja bija priecīga, citreiz nopietnāka un skumjāka. Concha izmantotā valoda otrajā posmā palika vienkārša, bet tajā bija vairāk emociju un sajūtu, kā arī garāka metrika.

Visbeidzot, viņa rakstīšanas stils, tāpat kā Ziemassvētku dziesmu gadījumā, atgriezās pie populārā un tradicionālā, ar vienkāršu un dzīvu valodu, kā arī ar mazākumtautību mākslas vārsmu izmantošanu. Laikā starp sapņošanu un dzīvošanu galvenā tēma bija nostalģija, vientulība un ilgas.

Teātris

Kas attiecas uz Mendesa Kuesta lugu literāro stilu, izmantotā valoda bija vienkārša, precīza un pedagoģiska, jo tā bija paredzēta bērnu auditorijai. Viņa galvenais mērķis bija iemācīt vērtības mazajiem, tāpēc viņš izstrādāja īsu teātri.

Koncepcija mēģināja arī bērnus saprast par cilvēku dažādību un iecietības nozīmi, lai dzīvotu kopā. Tātad, lai paņemtu vēstījumu, papildus valodas vienkāršībai bija laba humora izjūta, prieks, krāsas, skaņa un apraksts.

Spēlē

Dzeja

Pirmais posms: 1926.-1930

Izraksts no filmas «Nāc, skumjas!»

"Nāc, skumjas, mana māsa, tu nāc no sevis

radusies gadsimtiem vai varbūt gadu tūkstošiem,

nāc patverties manās stundās, nejūties kaila.

Nāc nofilmē manu sapņu būtību bronzā! ”.

Teātris

- Pastnieka eņģelis (1929). Tas bija izveidots vienā aktā, un tas notika liceja klubā Madridē.

- Priekšnojautas raksturs (1931).

- Maldinātā zivs (1933). Tā bija komēdija, kas izstrādāta vienā aktā.

- Ir palaista zvaigzne (1934).

- Akmeņogles un roze (1935).

- Prologs El Solitario. Dzimšana (1938).

- Vientuļais vīrietis. Mīlestība (1941). Vientuļais cilvēks. Vientulība (1945).

Atsauces

1. Konča Mendeza. (2019. gads). Spānija: Wikipedia. Atgūts no: es.wikipedia.org.
2. Concepción Méndez Cuesta. (Sf). Kuba: Ecu Red. Atgūts no: ecured.cu.
3. Badoss, C. (2009). Sudraba laikmeta intelektuāļi (14). Concha Méndez un bērnu teātris. Spānija: Rinconete. Cervantes virtuālais centrs. Atgūts no: cvc.cervantes.es.
4. Konča Mendeza. (2018). (Nav): Sievietes literatūrā. Atgūts no: mujeresliteratas.wordpress.com.
5. Konča Mendeza. (Sf). Spānija: Cervantes Virtual. Atgūts no: cervantesvirtual.com.