CARLOS PELLICER CÁMARA: BIOGRĀFIJA, STILS, DARBI, FRĀZES - LITERATŪRA - 2025

Carlos Pellicer Cámara (1897–1977) bija ievērojams meksikāņu rakstnieks, dzejnieks, politiķis un muzeju dizainers. Viņš tiek uzskatīts par vienu no oriģinālākajiem, radošākajiem un pamatīgākajiem 20. gadsimta vidus rakstniekiem. Viņa darbs tika iezīmēts avangarda un modernisma straumēs.

Autora rakstiem bija raksturīga labi izstrādātas, precīzas un intensīvas valodas lietošana. Viņa dziesmu teksti bija pielādēti ar metaforiskiem resursiem, un viņš tos orientēja uz dabu. Pellicer bija daļa no "Los Contemporáneos" - jauniešu grupas, kuras pārziņā bija mūsdienu literatūras izplatīšana Meksikā.

Karlosa Pellicera palāta. Avots: Biogramasyvidas.com.

Karlosa Pellicera darbs ir plašs, rakstnieks īpaši ietvēra dzeju. Daži no slavenākajiem nosaukumiem bija Upuru akmens, Ceļš, Stenzas uz jūru, Diskurss par ziediem un Ar vārdiem un uguni. Arī ievērojams profesors un profesors.

Biogrāfija

Dzimšana un ģimene

Carlos dzimis 1897. gada 16. janvārī San Juan Bautista (tagad Villahermosa), Tabasco, viņš nāca no kultivētas un vidusšķiras ģimenes. Viņa tēvs bija farmaceits, vārdā Carlos Pellicer Marchena, un viņa māte bija Deifilia Cámara. Viņa bērnību iezīmēja mātes mācība.

Pētījumi

Pellicere iemācījās lasīt, pateicoties mātes centībai, tieši viņa tuvināja viņu dzejai. Pamatizglītību pavadīja dzimtajā pilsētā Daría González. 1909. gadā viņš kopā ar māti pārcēlās uz Kampeše un tur apmeklēja vidusskolu.

Pēc kāda laika viņš iestājās Nacionālajā sagatavošanas skolā un, pateicoties jaunatnes vadībai, Venustiano Carranza valdība nosūtīja viņu mācīties Bogotā, Kolumbijā. Tajā laikā viņš apmeklēja Venecuēlu un sniedza ziņojumu par Huana Vicente Gómeza diktatūru.

Pirmie soļi

Pellicera kritika attiecībā uz Venecuēlas prezidentu rakstnieku Žozē Vaskoncelosu izraisīja interesi tikties ar viņu. Tā viņš sāka strādāt par savu palīgu un neilgi pēc tam Meksikas Nacionālajā autonomajā universitātē. Turklāt dzejnieks pasniedza spāņu valodas stundas Nacionālajā sagatavošanas skolā.

Nacionālās sagatavošanas skolas vairogs, Carlos Pellicer Cámara mācību vieta. Avots: UNAM, izmantojot Wikimedia Commons

1918. gadā viņš piedalījās žurnāla San-Ev-Ank izveidē un bija daļa no lasītprasmes plāna, ko izstrādāja Vasconcelos no Sabiedrības izglītības ministrijas. Trīs gadus vēlāk viņš publicēja savu pirmo grāmatu “Colores en el mar y otros poemas”.

Laiks prom no Meksikas

Pagājušā gadsimta 20. gadu vidū Pellicers, pateicoties stipendijai, devās uz Parīzi, lai studētu muzeogrāfiju Sorbonnas universitātē. Pēc trīs gadu pavadīšanas Eiropā viņš atgriezās savā valstī un atbalstīja Vasconcelos kandidatūru prezidenta amatam. 1929. gadā viņi viņu ievietoja cietumā par to, ka ir “Vasconcelista”.

Starp mācīšanu un teātri

Pēc atbrīvošanas no cietuma Karloss rakstiski patvērās un finansiāli pārdzīvoja slikto laiku. Trīsdesmito gadu sākumā pēc grāmatas “Pieci dzejoļi” publicēšanas dzīve atkal sāka smaidīt. Vēlāk viņš sāka strādāt par skolotāju 4. vidusskolā.

Ziņkārība noveda rakstnieku uz teātri. 1932. gadā viņš pievienojās Orientación teātra iestudējumam, taču viņa izrāde bija drausmīga. Pēc īsas uzstāšanās uz skatuves viņš atklāja tropiskās odes shēmas. Tajā laikā viņš mācīšanu apvienoja ar rakstīšanu.

Pellicers kā muzeologs

Karloss Pellicers izcēlās ar nevainojamo muzeologa darbu, jo kopš jaunības viņu piesaistīja vēsture un arheoloģija. Viņš ilgu laiku bija atbildīgs par to objektu glābšanu, kuri tika zaudēti kolonizācijas laikā, un viņš veltīja muzeju dibināšanai.

Tieši šī aizraušanās lika viņam atcelt vairāk nekā divdesmit gadu ilgo mācību. Piecdesmito gadu vidū viņš pavadīja gandrīz divus gadus, reorganizējot un projektējot Tabasco muzeju, rezultāts bija veiksmīgs. Vēlāk viņi viņu pagodināja, nosaucot galeriju pēc viņa.

Pēdējie gadi un nāve

Pellicers pēdējos dzīves gadus veltīja muzeju rakstīšanai un organizēšanai. Kopš tā laika bija publikācijas: Ziņas par Nezahualcóyotl un Stīgas, sitaminstrumenti un elpa. 1976. gada 1. septembrī viņš tika ievēlēts par Institucionālās revolucionārās partijas kongresa senatora vietnieku.

Carlos Pellicer Cámara kaps. Avots: Thelmadatter, izmantojot Wikimedia Commons

Rakstnieks nomira 1977. gada 16. februārī Mehiko, viņam bija astoņdesmit gadu. Viņš tika apbedīts Meksikas galvaspilsētā Izturīgo personu Rotundā. Viņš vairākkārt ticis pagodināts. Muzeji, skolas, bibliotēkas, ielas un alejas ir viņa vārds.

Stils

Karlosa Pellicera literārais darbs tika izstrādāts modernisma un avangarda rindās. To raksturoja strukturētas, precīzas un izteiksmīgas valodas lietošana, tās galvenais literārais resurss bija metafora. Viņš bija dzejnieks, kurš rakstīja dabai un pasaulei.

Spēlē

- Krāsas jūrā un citi dzejoļi (1921).

- Upuru akmens (1924).

- Seši, septiņi dzejoļi (1924).

- Jūnija Oda (1924).

- Stunda un 20 (1927).

- Kamino (1929).

- Pieci dzejoļi (1931).

- Tropiskās odes shēmas (1933).

- Stanzas al mar marino (1934).

- jūnija laiks (1937).

- Ara virginum (1940).

- iežogojumi un citi attēli (1941).

- Exagons (1941).

- Runa par ziediem (1946).

- pakļautība (1949).

- Sonāti (1950).

- Lidojuma prakse (1956).

- Darījums ar rakstniekiem (1961).

- Poētiskais materiāls 1918–1961 (1962).

- Divi dzejoļi (1962).

- Ar vārdiem un uguni (1962).

- Teotihuakāns un 13. augusts: Tenočitlāna sagrauta (1965).

- Bolīvārs, populārā biogrāfijas eseja (1966).

- Ziņas par Nezahualcóyotl un dažām izjūtām (1972).

- Stīgas, perkusijas un vējš (1976).

- Pēcnāves izdevumi

- atkārtošanās

Krāsas jūrā un citi dzejoļi

Tā bija šī autora pirmā dzejoļu grāmata, kuras panti sākotnēji tika publicēti dažos drukātajos plašsaziņas līdzekļos. Darbu iedvesmojusi viņa dzimtā Tabasko un Kampeče daba. Ar jutīgās un izteiksmīgās valodas palīdzību viņš intensīvi aprakstīja jūru.

Fragments

“Viņš aizsāka jūru rītausmas lielajā saucienā

un tas tika demontēts tāpat kā kuģis.

Es izvērsu savu garu, es kļuvu zaļš, un visā visumā

pludmali apbūra putas un stiprie alkoholiskie dzērieni.

Jauni rotājumi ieraudzīja pasauli. Rīts

atdeva man savus saldos ābolus. Ziedā

Rītausmā es izkaisīju vēju rozi:

Ziemeļiem, dienvidiem, austrumiem un rietumiem mīlestība.

… Es pludmalē iestādīju tavas atmiņas dižciltīgo palmu birzi;

Es jums uzcēlu baltas lojalitātes obelisku.

Zem plaukstām un tuksneša priekšā

Es sevi iesvētīju jūsu nemirstības rītausmā ”.

Upurakmens

Tā bija Pellicera otrā publikācija, un tā bija ietverta inovatīvā literatūrā. Luga bija par dabas pasauli, bet šoreiz tā bija par pilota uztveri par Ameriku. Rakstnieku iedvesmoja ceļojumi, kurus viņš veica uz Venecuēlu un Kolumbiju jaunākajos gados.

Fragments

"Mana Amerika,

Es pieskaros jums reljefa kartē

kas atrodas uz mana iecienītā galda.

Kādas lietas es tev teiktu

ja es būtu tavs pareģis!

Saspiediet ar visu manu roku

tava harmoniskā ģeogrāfija.

Mani pirksti glāstīja tavus Andus

ar bērnišķīgu elkdievību.

Es zinu jūs visus:

mana sirds ir bijusi kā cūciņa

kurā esmu iemetis jūsu pilsētas

kā katras dienas valūta.

… jūs esat dārgums

ka maniem priekiem ir palikusi lieliska dvēsele.

Cik es jūs dievinu, viņi tikai zina

planējošās naktis, kuras esmu piepildījis jūs.

Es savu jaunību dzīvoju nepacietīgā aizbildniecībā

kā labais zemnieks, kurš gaida savus kviešus… ”.

Stunda un 20

Šis Karlosa Pellicera darbs tika iecerēts viņa uzturēšanās laikā Eiropā. Dzejoļi bija viņu novērojumu rezultāts gan no dabas, gan no Grieķijas, Tuvo Austrumu un Itālijas muzejiem. Tā bija izklaidējoša grāmata, pilna izteiksmīguma un literārā modernisma.

Fragments

"Baložu grupas,

piezīmes, Clefs, balsti, izmaiņas,

tie maina kalna ritmu.

Tas, kas ir pazīstams ar lakmusu, uzlabo

viņa kakla spožie riteņi

ar atskatīšanos uz savu kaimiņu.

Piešķir saulei izskatu

un notek vienā gājienā

lidojuma plāns zemnieku mākoņiem.

Pelēkais ir jauns ārzemnieks

kuru ceļojuma drēbes

tie rada ainavu pārsteigumu gaisā.

Ir gandrīz melns

kurš dzer ūdens šķembas uz akmens.

Kad knābis ir noslīpēts,

paskaties uz viņas nagiem, redzi citu,

atver spārnu un aizver to, lec

un stāv zem rozēm… ”.

Ar vārdiem un uguni

Šajā poētiskajā darbā rakstnieks pagodināja vietējā varoņa Cuauhtémoc piemiņu un darbus. Panti ir piepildīti ar atpazīstamību, jūtām un varonību. Pellicers ar šo dzejoli vēlreiz apstiprināja savu aizraušanos ar meksikāņu kultūras vēsturi un saglabāšanu.

Fragments

"Man ir jaunība, dzīve

dzīves nemirstīgais.

Savākt, mans draugs, savu zelta kausu

uz manu sudraba kausu. Uzvar un smejies

jaunatne! Pagrieziet signālus

līdz saldā lira saldumam.

Dzeja!

Tas viss ir Einšteina rokās.

Bet es joprojām varu lūgt Sveiku Mariju

guļus uz manas mātes krūtīm.

Es joprojām varu izklaidēties ar kaķi un mūziku.

Jūs varat pavadīt pēcpusdienu.

… Kuģis ir sadūries ar Mēnesi.

Pēkšņi iedegās mūsu bagāža.

Mēs visi runājām dzejā

un mēs atsaucāmies uz slēptākajiem faktiem.

Bet mēness nokrita

neskatoties uz mūsu romantiskajiem centieniem. "

Fragments

"Es savu dzīvi esmu pavadījis ar acīm

rokās un runas pēc garšas

krāsa un tilpums un vāze

no visiem dārziem saišķos.

Ar kādu veiklību es nozagu skrūves!

Viņš nezināja valodu.

un pēc ģeogrāfiskās meklēšanas

Es saspiedu zilo no garajiem sarkaniem.

… Bez manas ēnas mans ķermenis atbilst

ir tas, ka klusums notika starp trokšņiem

un viņš ir zinājis, kā un kur ”.

Fragments no "Nocturno a mi madre"

"Pirms kāda laika

mana māte un es pārstājām lūgties.

Es iegāju savā guļamistabā un atvēru logu.

Nakts pārcēlās dziļi vientulības pilna.

Debesis krīt uz tumšā dārza

un vējš meklē kokus

apslēptā tumsas zvaigzne.

Nakts smaržo pēc atvērtiem logiem

un viss netālu no manis grib runāt.

Es nekad neesmu bijis tuvāk sev kā šovakar:

manas prombūtnes salas mani ir izdzenušas no dziļuma

no jūras.

… Manu māti sauc Deifilija,

kas nozīmē Dieva meita visas patiesības ziedu.

Es domāju par viņu ar tādu spēku

ka es jūtu viņa asiņu pieplūdumu asinīs

un viņa acīs tā spožums.

Mana māte ir jautra un mīl laukus un

lietus,

un sarežģītā pilsētas kārtība.

Viņam ir balti mati un ar to žēlastība

staigāt

Viņš saka par savu veselību un veiklību… ”.

Frāzes

- "Dzejolis ir vislielākā kaislīgā deklarācija, ko vīrietis var izteikt varonim: visapmierinošākā apbrīna skumju vidū, kas būtu gribējis būt liels."

- "Lietas pašas par sevi rīkojas ar savu retoriku, un viņu daiļrunība ir viņu patiesais mantojums."

- “Nekas mūs nesāpē tik daudz kā atrast grāmatas lapās apraktu ziedu. Lasīšana klusē; un mūsu acīs mīlestības skumjas samitrina senās maiguma ziedu ”.

- “Ja šobrīd nav kabatlakatiņa, dienas paiet nabadzīgās ķekarās. Manai vēlmei būt nav robežu ".

- "Es lasīju dzejoļus, un jūs bijāt tik tuvu manai balsij, ka dzeja bija mūsu vienotība un dzejolis bija tikai attāla ķermeņa pulsācija."

- “Jūs vairāk esat manas acis, jo redzat, ko manās acīs es nesu no jūsu dzīves. Un tāpēc es eju akli no sevis, ko apgaismo manas acis, kas deg ar jūsu uguni.

- "Man visās acīs spīd kailums par jūsu klātbūtni."

- "Es nezinu, kā staigāt, izņemot pret tevi, pa gludo skatiena ceļu uz tevi.

- "Diez vai tevi pazīstu, un es jau saku sev: vai tu nekad neuzzināsi, ka tavs cilvēks paaugstina visu, kas manī ir asinīs un ugunī?"

- "Ļaujiet tām durvīm aizvērties, kas neļauj man būt vienai ar jūsu skūpstiem."

Atsauces

1. Karlosa Pellicera palāta. (2019. gads). Spānija: Wikipedia. Atgūts no: es.wikipedia.org.
2. Carlos Pellicer. (2018). Meksika: Meksikas Literatūras enciklopēdija. Atgūts no: elem.mx.
3. Tamaro, E. (2019). Carlos Pellicer. (Nav): Biogrāfijas un dzīve. Atgūts no: biografiasyvidas.com.
4. Carlos Pellicer. (S. f.). Kuba: Ecu Red. Atgūts no: ecured.cu.
5. Karlosa Pellicera palāta. (S. f.). (Nav): Isliada. Atgūts no: isliada.org.