NEOKLASICISMA ARHITEKTŪRA: IZCELSME, RAKSTUROJUMS UN PĀRSTĀVJI - ART - 2025

Neoklasicisma arhitektūra bija arhitektūras stils ražota jau deviņpadsmitā gadsimta XVIII gs laikā. Šis arhitektūras tips tīrākajā formā bija raksturīgs ar klasiskās vai grieķu-romiešu arhitektūras atdzimšanu.

No otras puses, neoklasicisma arhitektūra galvenokārt ir pazīstama ar atzīmi par atgriešanos pie kārtības un racionalitātes pēc pilnīgi jaunā baroka un rokoko dekoratīvā viegluma. Jaunā senās vienkāršības garša atspoguļoja reakciju pret baroka un rokoko stila pārmērībām.

Autors: Benjamín Núñez González, no Wikimedia Commons

Turklāt to raksturoja mēroga diženums, ģeometrisko formu vienkāršība, grieķu pasūtījumi (īpaši doriski), kolonnu, romiešu detaļu dramatisks lietojums un priekšroka baltajām sienām.

19. gadsimta sākumā gandrīz visa jaunā arhitektūra lielākajā daļā Eiropas valstu, ASV un koloniālajā Latīņamerikā atspoguļoja neoklasicisma garu. Mūsdienās neoklasicisma arhitektūra ir viens no populārākajiem celtniecības stiliem pasaulē.

Saskaņā ar dažādām atsaucēm rūpnieciskā revolūcija bija viens no ietekmīgākajiem faktoriem neoklasicisma arhitektūras pagarinājumam 19. gadsimtā; tā laika dzīvesveida izmaiņas ļāva stilam izplatīties visā Eiropā un Amerikas daļās.

Izcelsme

Reakcija uz baroka un klasisko mākslu

Agrākās neoklasicisma arhitektūras formas (18. gadsimts) izauga paralēli barokam. Tas darbojās kā sava veida labojums pēdējā stila raksturīgajai ekstravagancei.

Neoklasicisms tika uztverts kā Romas mākslas "atgriešanās pie tīrības" sinonīms, senās grieķu mākslas ideāls uztvere un mazākā mērā - 16. gadsimta renesanses klasicisms.

Seno romiešu arhitekts Vitruviuss bija tas, kurš teorēja trīs lielos grieķu pasūtījumus (jonu, doriku un korintiešu) un lielisko arhitektu atsauci, lai aprakstītu seno formu atjaunošanu no 18. gadsimta otrās puses līdz aptuveni 1850. gadam.

Palādijas arhitektūras ietekme

Atgriešanās jaunajā klasiskajā arhitektūras stilā tika atklāta 18. gadsimta Eiropas arhitektūrā, kuru Lielbritānijā pārstāvēja Palādijas arhitektūra.

Baroka arhitektūras stils, kas radās Eiropā, nekad neatbilda angļu gaumei, tāpēc no turienes radās ideja izcelt klasiskās arhitektūras tīrību un vienkāršību.

Palladianisms cēlies no itāļu arhitekta Andrea Palladio un izplatījies visā Eiropā 18. gadsimtā. Tur viņš tieši ietekmēja neoklasicisma arhitektūru, izjūtot to pašu klasiskā stila garšu.

No populārā palladianisma stila tika atzīmēta skaidra norāde uz to, kurp virzās jaunais arhitektūras stils.

Apgaismības ietekme

Paralēli neoklasicisma kustībai pieaug apgaismības gadsimts (labāk pazīstams kā apgaismība). Šī iemesla dēļ enciklopēdija gandrīz tieši ietekmēja vīriešu domas un paražas. Faktiski neoklasicisms ir galvenā māksla, kas parādījās ilustrācijā.

Šajā ziņā izplatījās tās ēkas, kuras varētu dot ieguldījumu cilvēku uzlabošanā, piemēram, slimnīcas, bibliotēkas, muzeji, teātri, parki un citas publiskai lietošanai paredzētas ēkas; visi domāja ar monumentālu varoni.

Šī jaunā orientācija ar apgaismoto mentalitāti lika noraidīt jaunāko baroka laika arhitektūru un vairāk domāt par atgriešanos pagātnē, meklējot universālā derīguma arhitektūras modeli.

Tad radās kritiskas kustības, kas aizstāv nepieciešamību pēc funkcionalitātes, kā arī prasību izveidot ēkas, kurās visām tās daļām ir būtiska un praktiska funkcija. Tas ir, bija nepieciešams, lai arhitektūras pasūtījumi būtu konstruktīvi elementi, nevis tikai dekoratīvi.

Visi šī perioda arhitekti sāka no kopīgiem pieņēmumiem par ēku racionalitāti un atgriešanos pagātnē: Grieķijas un Romas ēkām, kas kļuva par etaloniem.

Neoklasicisma izvēršana

18. gadsimta vidū tika iekļauti dažādi darbi ar klasisko ietekmi (seno grieķu un romiešu stili). Pāreja no pārejas uz neoklasicisma arhitektūru notika 1750. gados.

Pirmkārt, tā ieguva ietekmi Anglijā, pateicoties populārajam palladianisma stilam un īru fiziķa Viljama Hamiltona izrakumiem Pompejā; un Francijā Gallic studentu grupa, kas ieguvusi izglītību Romā.

Itālijā, it īpaši Neapolē, tādi arhitekti kā Luigi Vanvitelli un Ferdinando Fuga mēģināja atgūt klasisko un Palladian formas savā baroka arhitektūrā. Vēlāk tas izplatījās Venēcijā un Veronā, uzbūvējot pirmos doriku stila laikrakstus.

Vēlāk Florence kļuva par vissvarīgākā neoklasicisma centru pussalā. Pat līdz ar to rokoko stils bija populārs Itālijā līdz Napoleona režīma ienākšanai, kas ienesa jaunu klasicismu.

Otrais neoklasicisma vilnis bija vēl smagāks, apzinātāks un pētītāks; Napoleona impērijas ienākšana bija būtiska. Pirmais neoklasicisma posms Francijā tika izteikts Luija XVI stilā.

raksturojums

Pretstatījums barokam un rokoko

Neoklasicisma arhitektūras laikmetā ilustratori uzsvēra klasiskās ētiskās un morālās tēmas. Atšķirība starp baroka, rokoko (agrākiem stiliem) un enoklasiku bija skaidri izteikta arhitektūrā.

Piemēram, Ottobeurena abatija Bavārijā, Vācijā, ir skaidrs rokoko iemiesojums ar tās apmetumiem un apzeltītajiem akmeņiem, rotaļīgajām krāsām un skulpturālo rotājumu; No otras puses, Amerikas Savienoto Valstu Augstākā tiesa ir pretēja iepriekšējam stilam, kas ir raksturīgs neoklasicisma darbam.

Šajā ziņā neoklasicisma arhitektūra reaģē uz baroka un rokoko dekoratīvo un ekstravaganto efektu; proti, vienkāršība bija tendence pār arhitektūras pārsvaru un dominēja pār pirmo divu stilu dekoratīvo raksturu.

Klasiski elementi

Neoklasicisma arhitektūru raksturo klasiskās arhitektūras pamatelementu prezentācija. Kolonnās attēloti senās Grieķijas doriskie un jonu arhitektūras pasūtījumi.

Tāpat kā klasiskā arhitektūra, tajā ir arī patstāvīgas kolonnas ar tīrām, elegantām līnijām. Tie tika izmantoti, lai nēsātu ēkas konstrukcijas svaru un vēlāk kā grafisko elementu.

Kolonnām ar Doric izskatu bija raksturīga saistība ar vīrišķajām dievišķībām atšķirībā no joniskajām, kuras bija saistītas ar sievišķību. Neoklasicisma arhitektūrā dominēja doriskais tips, kaut arī tika atrasti arī daži joniski.

Ēku fasāde ir līdzena un gara; viņi bieži uzrāda neatkarīgu kolonnu ekrānu bez torņiem un kupoliem; kā raksturīgs, piemēram, romānikas arhitektūrā.

Ārpuse tika būvēta ar nolūku radīt klasiskās pilnības attēlojumu, tāpat kā durvis un logi, kas tika būvēti tam pašam mērķim. Kas attiecas uz rotājumiem no ārpuses, tie tika reproducēti līdz minimumam.

Neoklasicismam bija tendence uzsvērt to plakanās īpašības, nevis skulptūru apjomus, līdzīgi kā zemie atvieglojumi darbos. Tomēr tos mēdz ierāmēt frīzēs, planšetēs vai paneļos.

Neoklasicisma urbanisms

Neoklasika ietekmēja arī pilsētas plānošanu. Senie romieši pilsētas plānošanā izmantoja konsolidētu shēmu, kuru vēlāk atdarināja neoklasika.

Romiešu dizainam bija raksturīga ielu tīkla sistēma, centrālais forums ar pilsētas pakalpojumiem, divi galvenie bulvāri un diagonālās ielas. Romiešu urbanismu raksturoja kā loģisku un sakārtotu. Šajā ziņā neoklasicisms pieņēma savas īpašības.

Daudzi no šiem pilsētplānošanas modeļiem ļāva nokļūt 18. gadsimta agri modernās pilsētās. Izņēmuma piemēri ir Vācijas pilsēta Karlsrūe un Amerikas pilsēta Vašingtona DC.

Francijā

Franču neoklasiskās arhitektūras pirmsākumi

Neoklasicisma stils Francijā radās 18. gadsimta sākumā un vidū, reaģējot uz arheoloģiskajiem izrakumiem, kas tika veikti senajā Romas pilsētā Herculaneum un Pompejā un kas atklāja klasiskos stilus un dizainu.

Pēc tam Francijas dienvidos sākās daži izrakumi ar domu atrast romiešu laikmeta atliekas. Šie atklājumi izraisīja interesi par zināšanām par senatni. Turklāt tika sagatavotas publikācijas - pat ar ilustrācijām -, kuras lasīja aristokrāti un pieredzējuši arhitekti.

Teorija ir tāda, ka franču neoklasicisma arhitektūra radās, izveidojot Parīzes laukumu, kam raksturīga tā prātība, un ar Mazo Trianonu Versaļā (vienkāršu un bez pārmērīgas rotājuma), ko projektēja arhitekte Ange - Žaks Gabriels. .

No otras puses, tas radās kā pretstats pārmērīgam baroka un rokoko ornamentiem un izplatījās aptuveni no 1760. līdz 1830. gadam. Tas bija dominējošais stils Luija XVI valdīšanas laikā caur Francijas revolūciju, līdz to aizstāja Romantisms.

Kopš pirmā brīža vecās un klasiskās gaume bija nekļūdīga; Francijas reliģiskajā un civilajā arhitektūrā tika izteikts prātīgums, taisnas līnijas, kolonāde un grieķu-romiešu fronte.

Neoklasicisma arhitektūras attīstība Francijā

Ap 1740. gadiem franču gaume pamazām mainījās, un interjera rotājumi kļuva arvien mazāk ekstravaganti, kas raksturīgi baroka un rokoko stilam.

Ceļojuma atgriešanās no Itālijas pilnībā mainīja Francijas māksliniecisko mentalitāti ar nodomu radīt jaunu stilu, kas balstītos uz ēkām ar romiešu un grieķu tendencēm, Lauvas XV un Luija XVI valdīšanas laikā.

Pēdējos Luija XV gados un visā Luija XVI valdīšanas laikā neoklasicisma stils bija sastopams jau karaliskās rezidencēs un lielākajā daļā Parīzes aristokrātijas zālēs un rezidencēs.

Augu ģeometrija, ēku apjoma vienkāršība, ierobežotie rotājumi un rotājumu izmantošana, ko iedvesmojis grieķu-romiešu stils, dominēja neoklasicisma arhitektūrā Francijā. Turklāt tika izmantotas grieķu frīzes, vītnes, palmu lapas, ruļļi utt.

Pēc Napoleona Bonaparta nākšanas pie varas 1799. gadā tika saglabāts vēlīnā neoklasicisma stils; Starp ietekmīgākajiem arhitektiem bija Čārlzs Percjērs un Pjērs-Fransuā-Leonards Fonteins, kas bija tā oficiālie arhitekti.

Jaunā imperatora projektus iezīmēja neoklasicisma raksturojums: tipiskas, vienveidīgas neoklasicisma fasādes, kas veidotas uz Luija XVI celtajiem laukumiem, kā arī viņa paša interjera dizains.

Neoklasicisma arhitektūra Spānijā

Spānijas neoklasiskās arhitektūras pirmsākumi un vēsture

Tāpat kā Francijā, arī Spānijā motivācija bija neoklasicisma arhitektūras sākums pēc Herculaneum un Pompeii ekspedīcijām un arheoloģiskajiem izrakumiem, kā arī noraidījuma veids baroka virzienā.

Baroka mākslinieciskā kustība tika pārtraukta, aizstājot Habsburgu dinastiju ar Burbonu karali ar Felipe V. Kad Felipe V apmetās uz Spānijas troni, viņš atveda sev līdzi mākslas tradīcijas no Francijas, kas arī bija orientētas uz apgaismoto intelektuālo kustību.

18. gadsimta otrajā pusē pareizāk tika uzspiesta neoklasicisma gaume. Tas notika pateicoties San Fernando Tēlotājmākslas akadēmijai par Fernando VI vēlmēm.

Pēc Karlosa III ierašanās tronī 1760. gadā jaunais monarhs lika Akadēmijai izpausties skaidrāk; Šajā ziņā viņš atbalstīja Herculaneum un Pompeii pilsētu izrakumus, jo karali interesēja klasiskā pagātne un tās arhitektūra.

Arhitektūras ieviešanai Spānijā bija tāds pats kopīgais aspekts kā pārējām Eiropas valstīm: interese par klasiku, arheoloģiskajiem izrakumiem un baroka un rokoko arhitektūras noraidīšana.

Neoklasiskās arhitektūras attīstība Spānijā

Lai arī pirmie arhitektūras darbi tika veikti Fernando VI valdīšanas laikā, tas uzplauka Carlos III valdīšanas laikā un pat Carlos IV valdīšanas laikā. Laika ilustrētajā projektā bija ietverta ne tikai specifisku iejaukšanās arhitektūra, bet tajā bija jāiekļauj arī virkne uzlabojumu pilsoņu dzīvē.

Šī iemesla dēļ šajā laikā tika izstrādāti uzlabojumi kanalizācijas pakalpojumos, apgaismotās ielās, slimnīcās, ūdens darbos, dārzos, kapsētās; starp citiem sabiedriskajiem darbiem. Mērķis bija nodrošināt populācijas ar cēlāku un greznāku izskatu, ko motivēja neoklasika.

Karlosa III programma centās Madridi pārvērst mākslas un zinātnes galvaspilsētā, kurai tika izstrādāti lieli pilsētu projekti.

Galvenais pilsētas projekts Madridē ir Salón del Prado, kuru projektējis Huans de Villanueva. Turklāt Karaliskā astronomiskā observatorija, vecā Sankarlosa slimnīca, Botāniskais dārzs, pašreizējais Prado muzejs, Cibeles strūklaka un Neptūna strūklaka.

Pārstāvji un viņu darbi

Fransisko Sabatini

Fransisko Sabatini dzimis 1721. gadā Palermo, Itālijā, un studējis arhitektūru Romā. Pirmos kontaktus ar Spānijas monarhiju viņš nodibināja, kad piedalījās Neapoles karaļa un Kārļa VII kazerta pils celtniecībā.

Kad Karloss III uzkāpa Spānijas tronī, viņš aicināja Sabatini veikt liela mēroga arhitektūras darbus, nostādot viņu augstāk pat par ievērojamiem Spānijas arhitektiem.

Sabatini darbi ir iekļauti neoklasicisma tradīcijā; tomēr to nav iedvesmojusi šāda kustība, bet itāļu renesanses arhitektūra.

Puerta de Alcalá

Puerta de Alcalá bija karaļa vārti, kas uzcelti kā triumfa arka svinībām par karaļa Karlosa III ierašanos Madrides pilsētā Spānijā.

To projektēja itāļu arhitekts Fransisko Sabatini 1764. gadā. Pašlaik tas ir viens no Madrides simboliem un ir minēts kā neoklasicisma piemineklis, kas atrodas Plaza de la Independencia Madridē. Tā tiek uzskatīta par pirmo postmoderno romiešu triumfa arku, kas uzcelta Eiropā.

Avots: pixabay.com

Durvis ir aptuveni 19,5 metru augstas, labi proporcionālas. Turklāt tam ir trīs lielas arkas un divi mazāki taisnstūra koridori. Fasādē parādīta virkne dekoratīvo elementu ar skulptūru grupām, galvaspilsētām un neoklasicisma mākslas tipiskiem reljefiem.

Žaks Germens Soufflot

Žaks Žermens Soufflots dzimis 1713. gadā Irančikā, netālu no Oksēres, Francijā. 1730. gados viņš apmeklēja Francijas akadēmiju Romā, būdams viens no jaunajiem franču studentiem, kurš vēlāk izgatavoja neoklasisko dizaineru pirmo paaudzi.

Vēlāk viņš atgriezās Francijā, kur praktizējās Lionā, un pēc tam devās uz Parīzi, lai izveidotu virkni arhitektūras darbu. Soufflot īpašība sastāvēja no vienotas pasāžas starp plakaniem Doric pilastriem ar horizontālām līnijām, kuras pieņēma Lionas Akadēmija.

Suflots bija viens no franču arhitektiem, kurš iepazīstināja Franciju ar neoklasicismu. Viņa izcilākais darbs ir Panteons Parīzē, kas uzcelts no 1755. gada.

Tāpat kā visi neoklasicisma arhitekti, Suflots klasisko valodu uzskatīja par būtisku elementu savos darbos. Tas izcēlās ar līniju stingrību, formas stingrību, kontūras vienkāršību un stingru detaļu arhitektonisko dizainu.

Parīzes panteons

Panteons Parīzē bija franču arhitektūras darbs, kas celts laikā no 1764. līdz 1790. gadam. Tas ir atzīts par pirmo nozīmīgo pieminekli Francijas galvaspilsētā. Tas atrodas Latīņu kvartālā, netālu no Luksemburgas dārziem.

Sākumā celtniecību vadīja Žaks Žermens Soufflots, un tā beidzās ar franču arhitekta Žana Baptiste Rondeleta vadību 1791. gadā.

Autors Mooniks, no Wikimedia Commons

Sākotnēji tā tika uzcelta kā baznīca, kurā izvietot relikvijas, bet pēc daudzām izmaiņām laika gaitā tā kļuva par laicīgu mauzoleju, kurā atradās slaveno Francijas pilsoņu mirstīgās atliekas.

Panteons Parīzē ir ievērojams neoklasicisma piemērs ar fasādi, kas līdzīga Romas panteonam. Soufflot bija paredzējis apvienot katedrāles spožumu un spožumu ar klasiskajiem principiem, tāpēc tās kā mauzoleja lomai vajadzēja aizsprostot lielos gotikas logus.

Atsauces

1. Neoklasiskā arhitektūra, enciklopēdijas Britannica izdevēji, (nd). Ņemts no britannica.com
2. Neoklasiskā arhitektūra, Wikipedia angļu valodā, (nd). Ņemts no Wikipedia.org
3. Amerikāņu neoklasiskās arhitektūras raksturojums un piemēri, Kristofers Muskato, (nd). Ņemts no study.com
4. Neoklasicisma arhitektūra, mākslas vēstures portāla enciklopēdija (nd). Paņemts no visual-arts-cork.com
5. Neoklasicisma arhitektūra Spānijā, portāls Art España, (nd). Ņemts no arteespana.com
6. Baroks, rokoko un neoklasicisms: salīdzināšanas un kontrasta eseja, Bartleby rakstīšanas redaktori, (2012). Ņemts no bartleby.com
7. Par neoklasicisma arhitektūru, portāls Thoughtco., (2018). Paņemts no domaco.com
8. Arhitektūra néo-classique, Wikipedia franču valodā, (nd). Ņemts no Wikipedia.org