ROMANTISKAIS TEĀTRIS: IZCELSME, RAKSTUROJUMS, AUTORI UN DARBI - ART - 2025

Romantiskā drāma tika izstrādāta Eiropā sākumā desmitgadēs deviņpadsmitā You gadsimtā un bija daļa no mākslas kustība, kas sacēlās pret neo-classicists (regularitāte, objektivitāte, emociju kontrolē dēļ, un citi) formas.

Šī mākslinieciskā sacelšanās izpaudās, atbrīvojoties no iedibinātās konvencijas, subjektivitātes, emocijām, kas dominēja saprātā, un pēkšņām izmaiņām garastāvoklī un tonī bez jebkādiem ierobežojumiem.

Francijas romantisma un romantiskā teātra pārstāvis Viktors Hugo

Jau kopš iepriekšējā gadsimta Eiropas kultūras teātrim piešķīra īpašu nozīmi, atzīmējot tā sociālās un estētiskās funkcijas. Teātri bija laboratorijas jaunu formu un žanru radīšanai.

Kopumā romantiskais teātris novērtēja ģēnija subjektivitāti, spēcīgas emocijas pacēla virs racionālas atturības un bieži centās iemiesot universālus konfliktus atsevišķu figūru starpā.

Sākumā romantiskā teātra mākslinieki dalījās revolucionāru utopiskajās cerībās. Tomēr īpaši pēc Napoleona krišanas 1815. gadā viņi kļuva pesimistiski un konservatīvi.

Izcelsme

Romantisms kā kustība aizsākās 18. gadsimta beigās Vācijā. Tas sakrita ar kultūras tendencēm, kas raksturoja Eiropu no Francijas revolūcijas gadiem līdz deviņpadsmitā gadsimta vidum.

Jo īpaši kustība izaicināja saprāta laikmeta satraukto racionālismu, izceļot brīvību, indivīdu un radošumu.

Turklāt viņš dabā atrada ideālu patvērumu, lai aizbēgtu no ikdienas realitātes.

Francijā tā kļuva par plašu protesta kustību pret aristokrātisko kultūru un pret neoklasicisma estētiku, uz kuras balstījās šī kultūra.

Tādā veidā daudzi rakstnieki centās apstiprināt strauji augošās merkantiliskās vidusšķiras pretenzijas uz varu ar morālo paštēlu, kuru uztur protestantu ētika.

Pretēji tam, ko viņi uzskatīja par aizvien korumpētāku un parazītiskāku valdošo aristokrātisko šķiru, šie rakstnieki attēloja varoņus no pazemīgas, bet dziļi sentimentālas un morāli godīgas izcelsmes.

Romantisma manifests

1826. gada augustā franču dzejnieks, romānu autors un dramaturgs Viktors Hugo sāka rakstīt jaunu drāmu: Kromvels. Beigu beigās viņš to neuzņēma uz skatuves; tā vietā viņš nolēma izlasīt lugu tikai saviem draugiem.

Tomēr Kromvela priekšvārds tika publicēts 1827. gada 5. decembrī. Tajā bija Viktora Hugo romantisma definīcija.

Tās principi mainīja franču dramaturģiju un kļūs par romantiskā teātra manifestu. Bet tas arī iezīmēja franču klasicistu un romantiku sadursmes sākumu.

Šajā tekstā viņš iestājās par garlaicīgu traģēdiju un režīmam draudzīgas dzejas izbeigšanu, traģēdijas aizstāšanu ar drāmu un piespiedu versu atcelšanu.

Romantisma triumfs pār klasicismu

1830. gadā Viktora Hugo lugas Hernani pirmizrādes laikā izcēlās ideoloģiskā cīņa starp klasicistiem un romantistiem. Auditorija kļuva par cīņas lauku starp klasicistiem un romantiskā teātra atbalstītājiem.

Pati par sevi tā bija cīņa par māksliniecisko izteiksmes brīvību pret estētiku. Abas puses satikās, viena bija gatava aplaudēt, otra svilpot. Bet romantisti svilpienus izdzina ar enerģiskiem aplausiem.

Spēles gaitai klasicisti sāka mest miskasti un sapuvušus dārzeņus. Bija arī kliedzieni un pat sitieni.

Tad tirāde izplatījās ārpus auditorijas robežām. Duels, cīņas un debates notika visā Francijā. Turklāt Víctor Hugo saņēma daudzus draudus un viņam bija jārūpējas par savu personīgo drošību.

Neskatoties uz to, Hemani divus mēnešus palika uz skatuves. Beigu beigās romantisms parādījās uzvarošs un 50 gadus valdīja Parīzes skatu.

Romantiskais teātris kļuva populārs visā Eiropā. Tādās valstīs kā Krievija, Polija, Ungārija un Skandināvijas valstis galvenā iedvesma bija Šekspīra traģēdija.

Romantiskā teātra raksturojums

Daba kā iedvesma

Daba nodrošināja romantiskā teātra māksliniekiem dabiska ģēnija avotu, kas ir proporcionāls viņu saskanībai ar vispārējo plūsmu.

Izpētot savus dziļumus, mākslinieki nonāk saskarē ar dabas pamatprocesiem. Kaut kā viņi intuitīvi uztvēra dabiskos dabas likumus.

Tādējādi romantiski mākslinieki vēlējās, lai viņu darbi imitētu dabisko, neplānoto un bezsamaņā notiekošo dabas procesu.

Iepriekš meklējām atbildes

Romantiku mitoloģisko nozīmju meklējumi agrākā laikmeta attīstītajā historiogrāfijā. Saprāta laikmets tagadni uzskatīja par soli nākotnes apgaismības virzienā.

Tomēr bez utopiskas nākotnes vīzijas romantisti visas vērtības saistīja ar savu konkrēto vēstures brīdi.

Tāpēc romantiskais teātris pagātnē meklēja jēgu un atbildes, uzskatot tagadnes problēmas par tikai vienu posmu nepārtrauktā procesā.

Pārpasaulīgā estētika

Romantiskais teātris pārsniedza šī brīža vērtības. Māksla iemiesoja ideālu un parādīja realitāti kā patētisku, ņemot vērā ideālu.

Šajā kontekstā estētiskā pieredze parādīja visapmierinošāko mirkli dzīvē un apzīmēja ideāla emocionālo pieredzi.

Šis nozīmīgais redzējums mākslā ieguva fizisku klātbūtni. Mākslas ieteiktā bezgalīgā krāšņuma klātbūtnē emocijas nevarēja saturēt. Tādējādi mākslai jāmeklē emocionāla reakcija.

Klasisko formu noraidīšana

Romantiskais teātris noraidīja trīs stāstījuma vienības: laiku, vietu un darbību. Autori rakstīja bez ierobežojumiem un izmantoja dažādus scenārijus.

Turklāt viņi sadalīja darbus aktos un izmantoja metriskos mērus, kas vislabāk atbilda viņu attēlojumiem.

Ainavu izmaiņas

Skatuve sāk iegūt nozīmi, un dekorācija pilnībā mainās no vienas lugas uz otru, pārveidojot teātri katra gabala atšķirīgā pasaulē. Dažiem darbiem pat bija specefekti.

Jaunu tehnikas sasniegumu ietekmē teātri sacentās savā starpā, cenšoties pārspēt cits citu ar aizvien sarežģītākajām skatuvēm un specefektiem.

Ekoloģiska un retoriska valoda

Valoda kļūst daiļrunīga un retoriska, un dzejolis un proza ​​pirmo reizi tiek sajaukti. Monologi atkal kļūst populāri. Tas ir labākais veids, kā izteikt katra varoņa jūtas.

Autori un darbi

Viktors Hugo (1802-1885)

Viktors Hugo deva būtisku ieguldījumu romantisma veidošanā. Viņa literārie darbi pēta cilvēka labās un ļaunās divējādo dabu. Līdzīgi viņi pievēršas politiskā spēka un sociālās nevienlīdzības jautājumiem.

No otras puses, Viktors Hugo deva ieguldījumu literatūras teorijā, kad savas drāmas Kromvela priekšvārdā definēja romantisko drāmu.

Turklāt viņa drāma Hemani (1831) vēl vairāk aizdedzināja debates starp klasicismu un romantismu.

Alfrēds de Vignijs (1797-1863)

1829. gadā Alfrēds de Vignijs tulkoja Otello komēdijas-Frančaise tulkojumā. Parīzes romantisti bija pārsteigti par Šekspīra redzējuma varenību.

Luga demonstrēja patiesības, kas paustas divus gadus iepriekš Viktora Hugo kara saucienā, viņa Kromvela darba priekšvārdā, kas viņu bija padarījis par varoni jauno franču literātu vidū.

Aleksandrs Dumas (1802-1870)

Dumas pirmie lielie panākumi bija viņa Henrijs III un viņa tiesa (1829). Tas viņam vienu nakti nopelnīja slavu un laimi.

No mūsdienu viedokļa viņa darbi ir rupji, strauji attīstāmi un melodramatiski; bet tos apbrīnoja 1820. gadu beigās un 1830. gadu sākumā.

Ar savu Bonapartu (1831) viņš palīdzēja radīt leģendu par nesen mirušo imperatoru, un Antonijā (1831) viņš uz skatuves ienesa laulības pārkāpšanu un godu.

Atsauces

1. Zarrilli, PB; Makkonachijs, B .; Viljamss, Dž. Dž. Un Fišers Sorgenfrei, C. (2013). Teātra vēstures: ievads. Oksons: Routledge.
2. Hardison Londré, F. (1999). Pasaules teātra vēsture: no angļu valodas restaurācijas līdz mūsdienām. Ņujorka: Continuum.
3. Hamiltons, P. (redaktors). (2016). Oksfordas Eiropas romantisma rokasgrāmata. Oksforda: Oxford University Press.
4. Traverss, M. (redaktors). (2006). Eiropas literatūra no romantisma līdz postmodernismam: lasītājs estētiskajā praksē. Ņujorka: Continuum.
5. Fišers, BD (redaktors). (2017) Džuzepe Verdi: Ernani. Boca Raton: izdevniecības Opera Journeys.
6. Hovards Lī, et al. (2018. gads, 24. janvāris). Teātris. Ņemts no britannica.com.
7. Kuritz, P. (1988). Teātra vēstures veidošana. Ņūdžersija: Prentice Hall.
8. Šneiders, J. (2007). Romantisma laikmets. Westport: Greenwood Publishing Group.
9. Enciklopēdija Britannica (2015, 27. aprīlis). Aleksandrs Dumas, père. Ņemts no britannica.com.