ERNESTO NOBOA Y CAAMAÑO: BIOGRĀFIJA UN DARBI - LITERATŪRA - 2025

Ernesto Noboa y Caamaño (1889–1927) bija slavens rakstnieks, kurš dzimis Ekvadorā, tā dēvētās Beheaded paaudzes loceklis, kurš tika nosaukts, lai identificētu Ekvadoras rakstnieku grupu, kas vienojās par viņu poētisko tēmu (depresīvā-melanholiskā) un cieta traģiskas nāves ļoti jauniem cilvēkiem .

Noboa piederēja tā laika pārtikušajai klasei, un to 19. gadsimta laikā plaši ietekmēja galvenie Eiropas modernisma dzejnieki, piemēram, Rubēns Dario, Hosē Martī, Hosē Asunsjona Silva un Manuels Gutiérrezs Nájera.

Viņš identificējās arī ar tā saucamajiem franču "nolādētajiem dzejniekiem" (Rimbaud, Baudelaire, Mallarmé, Verlaine), kurus lasīja viņu oriģinālvalodā. Viņiem visiem bija psiholoģiskais profils, ko raksturo izvairīšanās, neirozes, iekšējie konflikti un dzimšanas gadījumi.

Ar savu literāro jaunradi ir jūtama tā laika jauno Ekvadoras rakstnieku realitāte, kuri saskārās ar sabiedrību, kurai trūka mākslas novērtēšanas kritēriju un izrādīja ievērojamu pretestību novitātei.

Šis dzejnieks arī uz saviem pleciem veica misiju - atvērt durvis uz Ekvadoru tam, ko pārējā Latīņamerika kādu laiku bija pieredzējusi literārajā jomā: modernismu. Noboa bija jāsaskaras ar nejūtīgu sabiedrību, kas saasināja viņa gara drausmīgo raksturu.

Tādējādi pasaule ap viņu kontrastēja ar viņa kosmopolītismu un izraisīja nepareizu pielāgošanos un aizbēgšanas vēlmi, kas raksturīga modernisma dzejniekiem. Šī iemesla dēļ viņš devās uz Eiropu, kur noteikti saistījās ar literārās tendences būtību, kas iezīmēja viņa stilu.

Viņš bija mocīts vīrietis, kura lēkmes nomierināja ar morfīnu un lielām narkotiku un alkohola devām, kā rezultātā dzīve bija pamesta, kā arī agrīna un traģiska nāve.

Biogrāfija

Ernesto Noboa y Caamaño dzimis Gvajakilā 1889. gada 11. augustā. Viņa vecāki Pedro José Noboa un Rosa María Caamaño piederēja augstākajai ģimenei un bija politiski aktīvisti.

Apmācība

Viņš studēja dzimtajā pilsētā akadēmiskās apmācības pirmo posmu un pēc tam pārcēlās uz Kito, lai turpinātu studijas. Šajā reģionā viņš nodibināja ciešu draudzību ar citu Ekvadoras rakstnieku Arturo Borjasu.

Viņa ģimenes apmetne atradās Kito, un tieši šajā pilsētā Noboa sāka atklāt aizraušanos ar rakstīšanu. Vairāki žurnāli un laikraksti pilsētā bija telpas, kurās šis dzejnieks iemūžināja savu pirmo darbu un kalpoja kā platformas, lai pakāpeniski palielinātu savu popularitāti.

Viņa personības raksturs lika viņam vēlēties apmeklēt citas telpas, lai izvairītos no tā, ko viņš uzskatīja par nereaģējošu un ļoti rupju vidi.

Šī iemesla dēļ viņš devās uz Spāniju un Franciju, meklējot sevi, cenšoties izvairīties no savas neirozes un stiprināt prātu, dziļi apzinoties, ka viņš ir bezcerīgi apmaldījies un bez drosmes pārvarēt savas pasaules vientulību.

Tomēr, neskatoties uz iekšējiem konfliktiem, viņa uzkrātā pieredze, kā arī pasaules redzējums viņu padarīja par vienu no nozīmīgākajiem modernisma kā literārās strāvas pārstāvjiem.

Atgriešanās un nāve

Noboa atgriezās Kito un, uzrakstot savu otro dzejas sējumu ar nosaukumu La sombra de las alas, viņu sasniedza traģiska nāve. Joprojām ļoti jauns, 38 gadu vecumā, viņš izdarīja pašnāvību 1927. gada 7. decembrī.

Spēlē

Viņa darbs ir pārņemts ar ievērojamu pilnību un smalkumu, kas ir viņa izteiktās Eiropas modernisma ietekmes rezultāts.

Lielie franču simbolisti Samains, Verlaine, Baudelaire un Rimbaud sniedza viņa dzejai attēlu spēku, spēku un intensitāti. Starp viņa izcilākajiem literārajiem darbiem mēs varam atrast:

- vakara emocijas.

- Manai mātei.

- vecs portrets.

- No tālas mīlestības.

- Dievišķā komēdija.

- garlaicīgi.

- vecs portrets.

- plkst.5.

- Vasaras romantika.

- Nostalģija.

- spārnu ēna.

Viņš bija īsts modernisma estētikas arhitekts savā valstī, kas daudzus soļus atnesa jaunajiem literārajiem priekšlikumiem Latīņamerikā.

Modernisma ietekmes

19. gadsimta laikā spāņu amerikāņu rakstnieki izjuta neatgriezenisku vēlmi kļūt neatkarīgiem un izrauties no spāņu tradīciju ietekmes.

Par to viņi dzēra no angļu, itāļu un it īpaši franču literatūras avotiem. Tas cita starpā nodrošināja viņus ar eksotiskiem, simbolistiem un Parnassian elementiem, kas šo poētisko žanru definēja tā formā un saturā.

Traucēta pasaule

Lasot Ernesto Noboa y Caamaño, cilvēks uztver halucinātu, satrauktu un satriektu pasauli. Nemierīgs gars starp šaubām, bezcerību un drosmi, tā saucamo "nolādēto dzejnieku" neapstrīdamām īpašībām.

Viņa dihotomija starp dzīvi un nāvi ir turp un atpakaļ starp emocionālu, drūmu un pesimistisku chiaroscuro, kur dzīves skaistums paliek nemateriāls un izolēts, un tas nosaka drūmu tēmu, kas atspoguļo tās slēpto realitāti, kuru iezīmē ārējā pasaule. kategoriski noraidīts.

Savos skaņdarbos viņš caur maņu elementiem izsaka to, ko jūt un domā, caur priekšstatiem un to krāsām atklājot savas uztveres subjektīvo.

Tāpat simbolika un eksotika ir sastopama atsaucē uz svešas kultūras elementiem, piemēram, sabatu un derību (raganu un raganu tikšanās, lai izpildītu burvestības). Arī gleznotāja Fransisko de Goja klātbūtne ir acīmredzama.

No otras puses, par pilnību un skaistumu liecina arī parnassianisma pārstāvji un tā ideja par "mākslu mākslas labā", kas izteikta, iekļaujot luksusa objektus, piemēram, zeltu, muzeju un pat sapņu tēmu kā elementu. par izvairīšanos.

5:00

Iepriekšminētās modernisma formālās iezīmes var identificēt viņa dzejolī plkst. 5:00:

"Agrīnie stāvvadi, kas iet uz masu rītausmā

un novecojuši cilvēki gleznainā kārtā,

pa ielu, kas spīd rozā un violetā gaismā

mēness, kas parāda tās negodīgo seju.

Žēlsirdība un netikums tiek sajaukti parādē,

polihroma šalles un saplēsti apmetņi,

madhouse, lupanar un hospice sejas

draudīgas sabata un derības degustācijas.

Skrien liesa, veca sieviete, kurai jau pietrūkst masas,

un blakus prostitūtai ar uzkrāsotu smaidu,

šķērso jarana un tramojas galvaskausu …

Un es par šo gleznu sapņoju, ka esmu muzejā,

un zelta burtiem rāmja apakšā lasīju:

Šo “kaprīzu” pievērsa Dons Fransisko de Goja ”.

Šis teksts juteklīgā un spilgtā veidā atspoguļo Kito sabiedrības tēlu un raksturīgās iezīmes ikdienas aktivitātēs - piemēram, dodoties uz masu pie zvanu zvanīšanas - un to, kā slāņi dažkārt sajaucas bez apzinātas atšķirības.

Nogurums

Šī Ekvadoras eksponenta dzeja pielāgojas pilnības aspektiem viņa stanzu ritmā un metram kā sine qua non nosacījums, lai sasniegtu viņa vārsmu muzikalitāti.

Dzejolis Hastío atspoguļo perfektu soneta struktūru, kas ir viena no modernisma simboliskajām nostādnēm: 14 nozīmīgākās mākslas Aleksandra versi, kas sadalīti divos kvartetos (ABAB / CDCD), 2 trīsbalsīgos (EXE / FXF) līdzskaņu atskaņā un brīvajā versijā. :

"Dzīvojot no pagātnes, nicinot tagadni,

skatīties nākotnē ar dziļu teroru,

saindēšanās, vienaldzības sajūta,

pirms dzīves ļaunuma un pirms mīlestības labuma.

Ejiet pa taciņu pa dadžu zemi

Iekodis maldīšanās malā

ar slāpēm lūpās, nogurumu acīs

un zelta ērkšķis sirdī.

Un, lai nomierinātu šīs dīvainās esamības svaru,

meklēt galīgo mierinājumu aizmirstībā,

apdullināt, apreibināties ar nedzirdētu niknumu,

ar neuzvaramu aromātu, ar letālu aklumu,

dzerot zelta šampanieša žēlastību

un ļaunu ziedu indes ieelpošana ”.

Saturs reaģē uz šo nekļūdīgo franču dzejnieku ietekmi uz rakstnieku. Piemēram, “ļaunuma ziedu” pieminēšana attiecas uz tāda paša nosaukuma darbu, kuru uzrakstījis Čārlzs Baudelaire.

Šajā darbā tiek piesātināta skaistuma vilināšana un ļaunuma spēks, kas detonē mūsdienu cilvēka vientulībā.

Spārnu ēna

Visbeidzot, no Eiropas iedvesmas avotiem Noboa ieguva balsis no angļu, itāļu un franču valodām, lai paaugstinātu savu izteiksmi šo tautu poētiskajā augumā, visu mākslu samitos.

Viņa pēcnāves poēmā “Spārnu ēna” šo strukturālo un estētisko detaļu var novērtēt. Šis ir tā fragments:

«Es sapņoju, ka mani lidojumi lido uz viņiem

vāja klejojoša ēna

šodien zem skaidrām debesīm,

rīt tālā

miglaini pelēkas debesis;

Par manu mūžīgo nostaļģiju, par manām dziļajām ilgas

arkānu jūru un nezināmu augsņu

un sapņotās valsts tālie krasti …!

«Navigare est neede» saka arhaiskais moto

manas heraldiskās emblēmas;

un vieglā vidē, piemēram, neiespējamā tilla,

bezsvara kambīze uz viļņu rindām,

un jauna gaiša kruva uz zila … ».

Ernesto Noboa y Caamaño bija cilvēks, kura vilšanās un nesaskaņas ar likteni bija viņa eksistenciālās ciešanas un abstrakcija no rupjās un sliktās atmosfēras vides, kurā viņš dzīvoja, radīja godbijīgo dzejnieku, kas bija vienādā attālumā no visām laimīgajām tēmām, bet savā literārajā jaunradē saskanīgs ar viņa traģiskā pasaules uztvere.

Atsauces

1. Kalarota, Antonella. (2015). “Modernisms Ekvadorā un“ galvu paaudze ”. La Rioja Universitāte. Iegūts 2018. gada 20. novembrī no La Rioja universitātes: dialnet.unirioja.es
2. Feria Vázquez, M. Á. (2015). "Parnassianisms un simbolika modernitātes krustcelēs: virzoties uz tā saišu vispārēju pārskatīšanu". Complutense zinātniskie žurnāli. Saņemts 2018. gada 20. novembrī no Complutense zinātniskajiem žurnāliem: magazines.ucm.es
3. "Nodilums". Poētiski. Saņemts 2018. gada 20. novembrī no Poeticous: poeticous.com
4. Kalarota, Antonela. (2014). "Paaudze" ar galvu "Ekvadorā". Pretplūsma. Saņemts 2018. gada 20. novembrī no vietnes A Contracorriente: acontracorriente.chass.ncsu.edu
5. "Parnassian un modernisma dzejnieki". Migela de Servantes virtuālā bibliotēka. Saņemts 2018. gada 20. novembrī no Migela de Servantes virtuālās bibliotēkas: cervantesvirtual.com