MAĢISKAIS REĀLISMS: IZCELSME, ĪPAŠĪBAS UN AUTORI - LITERATŪRA - 2025

Burvju reālisms ir stāstījums stratēģija, ko izmanto galvenokārt Latīņamerikas rakstnieku. To raksturo fantastisku vai mītisku elementu iekļaušana šķietami reālistiskā fantastikā. Daži zinātnieki to definē kā postkoloniālās rakstīšanas loģisko rezultātu.

Viņi apgalvo, ka maģiskā reālisma ietekmē fakti tiek izvirzīti vismaz divās atsevišķās realitātēs: iekarotāju un iekaroto. No otras puses, citi zinātnieki skaidro, ka tā atšķiras no tīras fantāzijas galvenokārt tāpēc, ka tā ir iekārtota normālā un modernā pasaulē.

Julio Cortázar, maģiskā reālisma pārstāvis

Viņa apraksti par cilvēkiem un sabiedrību kopumā ir autentiski. Tās mērķis ir izmantot pretstatu savienības paradoksu; tad tas izaicina tādas bināras pretstatus kā dzīvība un nāve vai pirmskoloniālo pagātni pret postindustriālo tagadni. Tādējādi šī stāstījuma stratēģija ietver reālā un fantastiskā saplūšanu.

Pārdabiskā klātbūtne maģiskajā reālismā ir pretstatā Eiropas racionalitātei, apvienojot reālismu un fantāziju. No otras puses, daži kritiķi apgalvo, ka tas piedāvā pasaules redzējumu, kura pamatā nav ne dabiski, ne fiziski likumi, ne objektīva realitāte. Tomēr arī izdomātā pasaule nav atdalāma no realitātes.

Tagad ir sakritība, ka maģiskais reālisms ir Jaunās pasaules realitātes izpausme. Tas ir Eiropas civilizācijas racionālu elementu un primitīvas Amerikas iracionālu elementu apvienojums.

Daži termini, kas izmantoti, lai aprakstītu maģisko reālistu rakstību dažādās pasaules daļās, ir: prātā jucis reālisms, fabulisms, intersticiāla rakstīšana, nereālisms, brīnišķīgais reālais, maģoreālisms, brīnišķīgā realitāte, McOndo, mistiskais reālisms, mītiskais reālisms, jauns vilnis, postmoderna rakstīšana, reālistisks maģisms, slīdēšana un sociālais reālisms.

Izcelsme

Termina ģenēze

Terminu maģiskais reālisms pirmo reizi 1925. gadā izgudroja vācu mākslas kritiķis Francs Rohs. Viņš to izmantoja, lai aprakstītu sava laika glezniecības stilu, kas gleznaini attēloja realitātes mīklainas.

Dažus gadus vēlāk, 1940. gados, šī koncepcija šķērsoja okeānu Dienvidamerikā. Tur tas tika pielāgots literatūras laukam, un to popularizēja Latīņamerikas autori.

Latīņamerikāņu maģistālisma literatūra pati par sevi radās ar diviem romāniem: Gvatemalas rakstnieka Migela Ángela Astūrijas Hombres de maiz un kubiešu Alejo Carpentier veidoto El Reino de este mundo.

Šie rakstnieki apvienoja Rohas oriģinālās maģiskā reālisma teorijas ar franču sirreālistu priekšstatiem par brīnišķīgajām un viņu pašu pamatiedzīvotāju mitoloģijām.

Šim rakstīšanas stilam, tāpat kā tā glezniecības kolēģim, bija eksotiska dabiska vide, vietējās kultūras un drūma politiskā vēsture.

1949. gadā Alejo Carpentier uzrakstīja eseju par šo tēmu. To ietekmējot, 50. gados vairāki Latīņamerikas autori pieņēma šo stilu, apvienojot to ar franču sirreālisma jēdzieniem un folkloru.

Paplašināšanās Latīņamerikā

Vēlāk citi Latīņamerikas rakstnieki, piemēram, Jorge Luis Borges, Carlos Fuentes un Julio Cortázar, arī savos darbos izmantoja maģijas un fantāzijas elementus.

Pēc tam, 1970. gadā, tika publicēta Gabriela Garsijas Márkezas simtgadīgās vientulības versija angļu valodā. Tātad kustība kļuva par starptautisku parādību.

Vēlāk par tādiem rakstniekiem kā Isabel Allende (Čīle) un Laura Esquivel (Meksika) kļuva par daļu no šī stāstījuma stila jaunākajām izmaiņām. Viņi ar savu ieguldījumu deva jaunu pieeju sieviešu problēmām un viņu realitātes uztverei.

Maģiskais reālisms pārējā pasaulē

Kamēr Hispanic rakstnieki bija un joprojām ir liela ietekme uz mūsdienu reālistisko maģisko literatūru, stils nav ierobežots ar noteiktu laiku vai vietu.

Faktiski rakstnieki visā pasaulē ir pieņēmuši un pielāgojuši maģisko reālismu, veidojot to savās kultūrās un savā atsauces ietvarā.

Piemēram, amerikāņu un britu literatūrā maģiskais reālisms ir bijis populārs žanrs kopš 60. gadiem.

Tā ir bijusi arī nozīmīga postmodernisma nozare; Fransuā Kafka (filmas Metamorfoze autors) tiek uzskatīts par žanra priekšteci, neskatoties uz to, ka viņa laikā termins maģiskais reālisms vēl nebija izmantots.

raksturojums

Faktu stāstījums

Maģiskā reālisma literatūrā fantastiskākās un mežonīgākās lietas tiek stāstītas ļoti praktiski.

Viss tiek aprakstīts tā, it kā tās būtu parastas reālās dzīves situācijas. Tas liek fantastiskajiem stāsta elementiem likties reālistiskākiem: notikumi tiek stāstīti tā, it kā tie patiesībā varētu notikt.

Stāstu hibrīds raksturs

Maģiskā reālisma nolūks ir apvienot pretstatus. Fantastiskais ir sajaukts ar ikdienišķo, parasto ar neparasto, dzīvi sapņos ar dzīvi nomoda dzīvē, realitāti un nerealitāti.

Nesaistītie elementi bieži tiek sajaukti kopā, un nav iepriekš domāt par iznākumu.

Mīta iekļaušana

Burvju reālisma rakstnieki bieži tiek iedvesmoti no dažādiem mītiem un aizgūti no tiem. Tie var būt seni, moderni, reliģiski vai jebkāda veida mīti.

Romāns un noveles kā vēlamās kategorijas

Maģiskajam reālismam ir īpaša prioritāte romānos un īsos stāstos. Tas notiek tāpēc, ka šim prozas stāstījuma veidam raksturīga elastība.

Tādā veidā rakstus var bagātināt ar labu maģijas devu, nezaudējot šo realitātes sajūtu.

Laika nelineārs raksturs

Maģiskajā reālismā laiks nav kaut kas paredzams un uzticams, kas progresē no vienas sekundes uz otru (tas nav lineārs). Dažreiz tas atkārtojas, nevis pārvietojas uz priekšu vai līkločus visur izlaiž uz priekšu vai nekustīgi.

Politiskā kritika kā fona materiāls

Maģiskais reālisms piedāvā paņēmienu, kā pārkāpt varas struktūru kritiku. Neskatoties uz visiem fantastiskajiem un neparastajiem stāstījumā esošajiem elementiem, jūs vienmēr varat izlasīt politisko kritiku starp rindiņām.

Burvju reālisms Kolumbijā

Pēc kritiķu domām, maģiskais reālistiskais stāstījums par Kolumbiju aizsākās 1850. gados ar Rodrigesa Freilesa darbu El carnero (1859).

Turklāt vēl viens no Kolumbijas rakstniekiem, kurš izmantoja šo stilu, bija Héctor Rojas Herazo. Viņa iestudējumā iekļauti darbi Vasarā elpojot (1962), Novembrī ierodas arhibīskaps (1967) un Celia ir sapuvis (1985).

Tomēr Jaunās Granādas augstākais pārstāvis ir Gabriel Garsija Márquez. Viņa šedevrs “Simts gadi vientulības” (1967) nodarbojas ar karu, ciešanām un nāvi.

Kopumā Garsijas Márkezas mērķis, attēlojot reģiona politiku, bija komentēt, kā Latīņamerikas politikas raksturs vienmēr tiecas uz absurdu; Tajā ir daudz noliedzošu un nebeidzamu traģēdijas atkārtojumu.

Tādējādi viņa darba maģiskais stils fantastiski saplūst ar realitāti, iepazīstinot lasītāju ar savu Kolumbijas versiju.

Šajā versijā mīti, elementi un leģendas pastāv līdzās tehnoloģijai un mūsdienīgumam. Šie mīti kopā ar citiem romāna elementiem un notikumiem stāsta lielu daļu Kolumbijas vēstures.

Burvju reālisms Meksikā

Bagātīgais maģiskais reālistiskais divdesmitā gadsimta meksikāņu stāstījums galvenokārt ir balstīts uz Meksikas nacionālās identitātes un mestizo kultūras komponentiem.

Šis stāstījums tika izveidots, sajaucoties starp Eiropas un pamatiedzīvotāju kultūrām un rasēm, bet tas arī bija nodrošinājis savu iedzīvotāju pirms Hispanic tradīcijas.

Pēc kara starp Amerikas Savienotajām Valstīm un Meksiku (1846-1848) kustībai pievienojās Teksasas, Jaunās Meksikas, Arizonas, Kolorādo un Kalifornijas pierobežas valstu okupanti Čikāni.

Kopš 70. gadu vidus Čikāno un meksikāņu literatūra ir bijusi apzināta un pastāvīga. Tomēr ietekme uz viņa stāstījumu ir vecāka: pagājušā gadsimta piecdesmitajos gados meksikāņu romāni kļuva arvien eksperimentālāki, nonākot sirreālisma un maģiskā reālisma valdībās.

Piemēram, Huana Rulfo Pedro Páramo (1955) un Elēnas Garro atmiņās par nākotni (1963) bija milzīga ietekme uz mūsdienu meksikāņu un čikāno rakstniekiem.

Piedāvātie autori un grāmatas

Gabriel Garsija Marquez

Gara vienija simt gadu laikā García Márquez stāsta par Makondo - izolētu pilsētu, kuras vēsture samazinātā mērogā ir līdzīga Latīņamerikas vēsturei. Tas apvieno reālistiskus iestatījumus ar fantastiskām epizodēm.

Tāpat kā daudzi citi Latīņamerikas autori, šī prakse sajaukt vēsturiskos faktus un stāstus ar fantastisko piemēriem, kas iegūti no Kubas rakstnieka Alejo Carpentier, kurš tiek uzskatīts par vienu no maģiskā reālisma pamatlicējiem.

Stāstā Makondo iedzīvotājus virza elementāras kaislības - skums, alkatība, slāpes pēc varas -, kuras nomoka sociālie, politiskie vai dabas spēki.

Starp citiem šī godalgotā autora darbiem ir šādi: Patriarha rudens (1975), Paredzētās nāves hronika (1981), Mīlestība holēras laikā (1985) un Ģenerālis savā labirintā (1989).

Laura Esquivela

Viņa galvenais iestudējums Como agua para chocolate (1989) ir viens no viņa izcilākajiem darbiem. Grāmata bija veiksmīga un kalpoja par filmas ar tādu pašu nosaukumu sižetu. 1992. gadā Meksikas Kinematogrāfijas un zinātnes akadēmija piešķīra šai filmai 10 dažādas līnijas.

Starp citiem viņa autorības darbiem mēs varam minēt “La ley del amor” (1995), “Tikpat ātri kā vēlas” (2004) un Lupitai patīk gludināt (2014).

Karloss Fuentess

Viens no nozīmīgākajiem Carlos Fuentes darbiem ir Artemio Cruz nāve (1962). Šis romāns pagātnes un tagadnes laikā stāsta par bijušā Meksikas revolūcijas karavīra dzīvi, kurš korupcijas dēļ ir kļuvis bagāts un spēcīgs.

Pie citiem viņa iestudējumiem, kas iekļauti šajā žanrā, pieder Pārredzamākais reģions (1958) un Aura (1962).

Isabel Allende

Čīles rakstniece Izabella Allende aizrauj savus lasītājus ne tikai tāpēc, ka viņai ir raksturīga maģiskā reālisma paņēmienu kombinācija, bet arī politiskā un sociālā redzējuma dēļ, kā arī dzimumu, patriarhijas un machismo uzmanības centrā.

Viens no viņa atzītākajiem darbiem ir La casa de los espíritus (1982). Tas ir grēcīgs un bieži vien mistisks stāsts. Izmantojot augstākas šķiras Latīņamerikas ģimenes piemēru, autore pēta dzimuma, šķiras un politiskās lojalitātes plaisas, kas 20. gadsimtā sadalīja lielu daļu kontinenta.

Sala zem jūras, Inés del alma mía, Eva Luna un Mana izgudrotā valsts ir vieni no šī Čīles autora darbiem.

Džūlijs Kortazārs

Argentīnas rakstnieks un īso stāstu autors Džūlio Kortāzars savos darbos eksistenciālo jautāšanu apvienoja ar citām eksperimentālām rakstīšanas metodēm. Maģiskais reālisms bija viens no tiem.

Divi Cortázar darbi, kas sarakstīti piecdesmitajos gados, “Parku uzlabošana un nepārtrauktība” apliecina šīs stāstījuma stratēģijas izmantošanu.

Bestiary ir stāstu kolekcija, kurā ir apvienots humors, absurds un fantastiskais. Parku nepārtrauktība no savas puses ir viens no 18 stāstiem, kas parādās viņa grāmatā Spēles beigas.

Īpaši grāmatā Endgame daiļliteratūra un realitāte savijas perfekti apļveida stāstā. Šis stāsts ir kļuvis par vienu no visvairāk apspriestajiem pasaules literatūrā.

Pārstāvji citās platuma grādos

Lai gan ir taisnība, ka Latīņamerikas rakstnieki ir popularizējuši maģisko reālismu, citās pasaules daļās tam ir arī svarīgi pārstāvji. Starp šī žanra kulta autoriem pasaulē varam minēt:

- Günter Grass (Vācija): skārda bungas (1959)

- Kobo Abe (Japāna): Citu seja (1967)

- Italo Calvino (Itālija): Invisible Cities (1972)

- Džeks Hodžins (Kanāda): pasaules izgudrojums (1977)

- Milāna Kundera (Čehoslovākija): Nemirstība (1988)

- Arundhati Roy (Indija): mazu lietu Dievs (1996)

- Pīters Hogegs (Dānija): Sapņu gadsimts (2002)

- Džina Nahai (Irāna): Pusnakts ticības alejā (2008. gads)

Atsauces

1. Enciklopēdija Britannica. (2014, 22. aprīlis). Burvju reālisms. Ņemts no britannica.com.
2. Mathews, R. (2016, 21. novembris). Kas ir maģiskais reālisms literatūrā? Paņemts no penandthepad.com
3. Sellmans, TK un Deefholts, S. (2004. gads, 20. janvāris). Maģiskais reālisms: kas ir nosaukumā? Ņemts no oprah.com.
4. Enciklopēdija. (s / f). Burvju reālisms. Paņemts no enciklopēdijas.com.
5. Schwenz, CL (2014, 21. jūnijs). Maģiskais reālisms. Paņemts no scholarblogs.emory.edu.
6. Witte, M. (2015, 15. jūlijs). Kas ir maģiskais reālisms? Paņemts no vietnes michellewittebooks.com.
7. Suárez ECA te al (2002). Kolumbija: enciklopēdisks ceļvedis, vēsture, ģeogrāfija, mākslas literatūra, universālais un Kolumbijas atlants. Bogota: redakcijas norma
8. Noriega Sančesa. MR (2002). Izaicinošas realitātes: maģiskais reālisms mūsdienu amerikāņu sieviešu fantastikā. València: València universitāte.
9. González Echevarría, R. (2018, 27. februāris). Gabriel Garsija Marquez. Ņemts no britannica.com.