SINTĒTISKAIS KUBISMS: RAKSTUROJUMS, MĀKSLINIEKI UN DARBI - ART - 2025

Sintētiskais Kubisms ir viena no divām tendencēm bija kubistu kustība dzimuši 1907. gadā, kas raksturojas ar augstu spars krāsu, nevis analītiskā kubismu.

Kopumā līnijas kubismā bija dažādu plakņu superpozīcija vienā plaknē, kā arī uzsvars uz ģeometrisko figūru. Turklāt notika sava veida perspektīvas atcelšana.

Avots: pixabay.com

Kubisms kā liela kustība bija viens no tā saucamajiem 20. gadsimta "ismiem". Tajā piedalījās nozīmīgi cilvēki, piemēram, Pablo Pikaso un Huans Griss. Šajā tendencē ir līnija, kas galu galā novedīs pie abstrakcionisma.

Izcelsme

Kubisms jāsaprot kā plīsuma kustība. Tas nozīmē, ka estētiskā līnija, kas valdīja pirms viņa ierašanās, būtībā bija renesanse. Tāpat agrākajai preču zīmei bija tēlains raksturs, tāpēc realitātes koordinātas netika mainītas.

Neskatoties uz to, kustības pirms kubisma, piemēram, impresionisms, jau norādīja uz atšķirīgu gaismas interpretāciju. Pat tā saucamais neoimpresionisms koncentrējās uz noteiktu uzsvaru uz ģeometriskām figūrām - aspektu, kas bija raksturīgs kubismā. Signac un Seurat lietas iet šajā virzienā.

Faktiski tā dēvētajā postimpresionismā Paula Cézanne pieņemtā līnija parādīja attēloto objektu vienkāršošanu. Tas notika kubisma virzienā.

Āfrika, Vidējie un Tālie Austrumi

Rietumu kontakts ar Āfrikas, Tuvo un Tālo Austrumu kultūrām radīja eksotikas parādīšanos Rietumu estētiskajā pieredzē. Tas jau bija skaidri redzams deviņpadsmitā gadsimta simbolikā.

Tomēr kubisma parādīšanos vissvarīgāk noteica daži Āfrikas kontinentam raksturīgi stili. Šai ietekmei, tāpat kā Ibērijas skulptūrai, bija galvenā loma šajā kustībā.

Vēl viens elements, kas ietekmēja viņa ierašanos, bija fotogrāfijas kā izteiksmīga medija atklājums. Tas ļāva gleznai brīvi izpētīt citas iespējas, kuras nebūt nebija aprobežotas ar realitāti, kāda tā ir.

Psihoanalīze un relativitātes teorija

Papildu aspekti, kas noveda pie šīs kustības parādīšanās, bija saistīti ar atklājumiem 20. gadsimta sākumā. Tās bija psihoanalīze un relativitātes teorija kā jauns un atšķirīgs pasaules redzēšanas veids. Tas ietekmēja arī abstrakcionisma un abstraktā ekspresionisma parādīšanos.

Kubisms

Saprotams, ka kubisma atklāšanas brīdis notika ar Pikaso gleznu “Aviņonas jaunie dāmas” no 1907. gada. Šajā darbā tiek novērota Āfrikas, Ēģiptes un Ibērijas raksturu ietekme.

Analītiskais kubisms

Tomēr jāņem vērā, ka 1907. gadā parādījās tā saucamais analītiskais kubisms, kas pazīstams arī kā hermētisks. Šai agrīnajai kubisma tendencei bija noteiktas unikālas īpašības.

No tiem galvenokārt izcēlās monohromatisms, kurā pārsvarā bija okera krāsas un pelēkās krāsas. Tāpat attēlotajiem objektiem kādreiz bija neizsakāmas īpašības.

1911. gads

Tomēr sintētiskā kubisma rašanās notika, mainoties pieejai analītiskajam kubismam. Tas galvenokārt bija saistīts ar krāsu. Pēc tam monohromatisms pavēra sava veida ļoti spilgtu krāsu eksploziju.

Kubisma sintētisko posmu pats par sevi aizsāka Džordžs Braks ar savu darbu “Portugāle”, kas datēts ar 1911. gadu.

raksturojums

Zemāk mēs īsumā pieminēsim sintētiskā kubisma galvenās īpašības:

Atdalīšanās no figurālā

Pirmais kubisma atšķirības aspekts ir tā atdalīšanās no figurālā. Pat tādā gadījumā atsauces formas, uz kurām norāda kubisms, ir pēc būtības, bet saskaņā ar kompozīcijas shēmu, kuras pamatā ir ģeometriskas figūras.

Daudzslāņu figūras

Daudznozīmīgās figūras uzņemas galveno lomu. Tādā pašā veidā tiek uzliktas taisnas līnijas, un kaut kādā veidā notiek plaknes sadrumstalotība.

Šī iemesla dēļ kubistu gleznotāju iecienītajos motīvos tika uzsvērts klusās dabas, kā arī pilsētas un klusās dabas.

Lidmašīnas aglutinācija

Attēlojuma dziļumu aizstāj dažādu plakņu vai virsmu, kas veido dažādus objektus, aglutinācija. Tradicionālā perspektīva izzūd, tiekoties pēc tā saucamās daudzās perspektīvas. Ir arī vairākas spuldzes.

Krāsas un materiāli

Kubismā tā pirmajā brīdī vai analītiskajā periodā dominēja okera un pelēkās krāsas. Tomēr tas radikāli mainījās līdz ar sintētisko kubismu, kad tika izmantotas spilgtākas krāsas.

Sintētiskais kubisms, izpildot kompozīciju, pievilināja cita veida materiālus, piemēram, gumiju vai papīru. Tas izraisīja kolāžu parādīšanos.

Pārskats

Tā kā bija grūti saprast šādus attēla attēlojumus, kas bija tālu no reālās pasaules koordinātām, kritikas diskurss ieguva vērtību.

Šajā vēsturiskajā brīdī pirmo reizi parādījās fakts, ka kritika sniedz jaunus lasījumus, lai atvieglotu skaņdarba izpratni. Šajā ziņā ļoti nozīmīga bija Guillaume Apollinaire eseja Kubistu gleznotāji no 1913. gada.

Piedāvātie mākslinieki un viņu darbi

Vairāki veidotāji bija ļoti pamanāmi kubismā. Starp galvenajiem ir Pablo Pikaso, Džordžs Braks un Huans Griss.

Pablo Pikaso

Pablo Pikaso dzimis 1881. gadā Spānijā un nomira Francijā 1973. gadā. Viņa mākslinieciskais darbs bija saistīts gan ar analītisko, gan sintētisko kubismu. Tāpat tā bija daļa no bohēmiskās Parīzes atmosfēras 20. gadsimta sākumā ar saitēm ar tā laika inteliģences sākumlapu.

Viņa galvenie darbi ir “Guernica”, “Life”, “Trīs mūziķi”, “Aviņonas jaunietes”, Dora Māras portrets, Okss galvaskauss un Pirtnieks, kas sēž jūras krastā.

Džordžs Braks

Džordžs Braks bija francūzis, kurš dzimis 1882. gadā un miris 1963. gadā. Viņš bija ne tikai kubisma, bet arī favisma sastāvdaļa. Viņa plastiskais darbs bija vērsts uz cilvēka figūru.

Viņa galvenie darbi bija Sieviete ar mandolīnu, vijoli un krūzi, Mandola un Ceļš pie L'Estaque.

Džons Grejs

No savas puses Huans Griss bija spāņu mākslinieks, kurš dzimis 1887. gadā un miris 1927. gadā. Viņš tiek uzskatīts par vienu no vadošajiem sintētiskā kubisma pārstāvjiem.

Viņa meistardarbos ietilpst brokastis, pudeles un nazis, vijole un ģitāra, Pablo Pikaso portrets, ģitāra un pīpe, Džoiseta portrets un arlekts ar ģitāru.

Kubistu kustības spēks pakāpeniski izzuda, sākoties Pirmajam pasaules karam. Tomēr šīs kustības ietekme bija noteicošā pārējām 20. gadsimta tendencēm.

Atsauces

1. Clark, T. (2013). Pikaso un patiesība: no kubisma līdz Gernikai. Prinstona: Princeton University Press.
2. Kotingtons, D. (2004). Kubisms un tā vēsture. Mančestra: Manchester University Press.
3. Ganteführers-Trīrs, A. (2004). Kubisms. Londona: Taschen.
4. Hiken, A. (2017). Apollinārs, kubisms un orfisms. Londona: Routledge.
5. Rubins, W. (1989). Pikaso un Braks: novatoriskais kubisms. Ņujorka: Modernās mākslas muzejs, Ņujorka.