TOMMASO CAVALIERI: BIOGRĀFIJA, DARBI UN TEHNIKA - ART - 2026

Tommaso Kavalieri (1509-1587) bija itāļu mākslinieks un mākslas kolekcionārs, kurš piederēja renesanses perioda aristokrātijai. Neskatoties uz šīm atsaucēm, mākslas vēsturē viņš pārspēja mākslas vēsturi, galvenokārt, bija viņa attiecības ar slaveno gleznotāju un tēlnieku Migelu Ángelu Buonarroti.

Patiesībā Kavaljērs bija tā māceklis, un tas bija arī iedvesma dažiem no skaistākajiem sonetiem, kurus uzrakstījis talantīgais itālis; Ir pat tādi, kas apgalvo, ka jaunais Kavaljērs bija Mikelandželo mīļākais šo dzejoļu intīmās rakstura dēļ.

Vindzoras pilī glabāta Mikelandželo zīmējums Tommaso Cavalierie nolaupīšana Ganimēdā.

Migels Ángels Buonarroti, 57 gadi, satika Tommaso Kavalieri, kad viņam bija tikai 22 gadi. Kopš tā laika Kavaljērs bija viņa māceklis, draugs, mīļākais un pēc mākslinieka nāves visu savu mantu aizbildnis.

Biogrāfija

Tommaso Cavalieri - saukts arī par Cavalierie vai d 'Cavalieri - dzimis aptuveni no 1497. līdz 1510. gadam Romas pilsētā, kas tajā laikā piederēja Pāvesta valstīm, teritorijām, kuras bija pāvesta pagaidu pakļautībā.

Par šī mākslinieka pirmajiem gadiem ir pieejama maz informācijas; tomēr ir zināms, ka viņš 1532. gadā satika Mikelandželo, ar kuru kopā ar zināmām prasmēm iemācījās zīmēt. Faktiski tiek apgalvots, ka Kavaljēram ir diezgan nojauta un talants attēlot priekšnesumu.

Daži avoti norāda, ka, pateicoties Periklana skolas ietekmei, Mikelandželo un Tommaso attiecības iedvesmoja tā saucamā senās Grieķijas “ideālā platoniskā” mīlestība, kas sastāvēja no intelektuālas romantikas, kas izveidojās starp skolotāju un mācekli, līdzīgi draudzībai, kas pastāvēja starp Sokratu un Platonu.

Citiem vārdiem sakot, dziļo un uzticīgo draudzību, kas pastāvēja starp Buonarroti un viņa mācekli, veidoja spēcīga mākslas un skaistuma mīlestība, kā arī zināšanas. Vecāks vīrs jaunākajam vīrietim deva intelektu un darbarīkus, savukārt jaunākais - skaistumu un patīkamu kompāniju.

Kolekcionāra darbs

Pateicoties auglīgajai draudzībai ar Mikelandželo, Kavaljēram izdevās iekļūt šī brīža mākslinieku vidū, izbaudot zināmu slavu viņa vēsturiskajā kontekstā. Tas ļāva jauneklim berzēt plecus ar citiem lieliskiem gleznotājiem, no kuriem viņš savāca lielu skaitu zīmējumu.

Šī kolekcija šobrīd atrodas Vindzoras pils Karaliskajā bibliotēkā, kas ir veidota kā sava veida birojs Karalisko kolekciju departamenta ietvaros.

Tas nozīmē, ka šie zīmējumi ir Karaliskās mājsaimniecības aizsardzībā, kuras jurisdikcija pieder Lielbritānijas suverēnai; citiem vārdiem sakot, attiecīgo kolekciju aizsargā monarhija.

Atzīšana par mākslas kritiķi

Smagā un aizrautīgā kolekcionāru darba rezultātā Kavaljērs kļuva pazīstams pāvestam un kardināliem, kuri viņu uzskatīja par mākslas ekspertu. Tas viņam nopelnīja "eksperta padomnieka" vietu šo svarīgo varoņu pasaulē.

Viņa zināšanu dēļ 1548. gadā Tommaso Cavalieri tika ievēlēts par vienu no kapitālsabiedrības rūpnīcas vietniekiem, kas viņam uzdeva pārraudzīt kapitālsabiedrību uzstādīšanu; tas ir, Romas Republikas galvenie miertiesneši.

Šo miertiesnešu saraksts atrodas Konservatīvo pilī, kas atrodas Piazza del Campidoglio Romā, pretī Jaunajai pilij, veidojot daļu no tā, kas mūsdienās pazīstama kā Kapitolija muzeji.

Šīs ēkas fasādes dizainu veidoja pats Mikelandželo, kaut arī viņa darbus veica Guido Guidetti.

Nāve

Tomasso Kavalieri nomira Romā, kas bija viņa dzimšanas pilsēta un kurā viņš attīstīja lielu daļu savas mākslinieciskās dzīves, 1587. gadā.

Spēlē

Nav īpaša Kavalieri izstrādāto simbolu darbu ierakstu. Tomēr ir pareizi apgalvot, ka netieši viņam bija liela ietekme mākslas pasaulē, jo tiek lēsts, ka viņš bija iedvesmas avots daudziem citiem nozīmīgiem un nozīmīgiem darbiem.

Pēc iekšējās informācijas, jaunais kolekcionārs iedvesmojis dažas no skaistākajām sejām, kuras mākslinieciskās karjeras laikā gleznojis Mikelandželo.

Faktiski ir teorijas, kas apstiprina, ka Cavalieri bija modelis, kuru Buonarroti izmantoja Nācaretes Jēzus sejas versijai, kļūstot par vienu no slavenākajiem šīs svarīgās figūras stereotipiem.

Citiem vārdiem sakot, var noteikt, ka Kavaljeri talantīgajam itāļu māksliniekam bija kaut kas no mūza. Šī iemesla dēļ Mikelandželo vārds tika iemūžināts visā mākslas vēsturē, tāpat kā viņa mīļākais.

Zemāk ir daži no darbiem, gan gleznām, gan sonetiem, kurus iedvesmojusi Buonarroti un šī jaunekļa draudzība:

Ganimēdas izvarošana

Vindzoras pilī glabāta Mikelandželo zīmējums Tommaso Cavalierie nolaupīšana Ganimēdā.

Šajā zīmējumā jūs varat redzēt resna jaunekļa siluetu, kuram uzbrūk liels ērglis.

Šajā gleznā ir attēlots mitoloģiskais stāsts par jauno Ganimēdu, kurš, kā teikts, bija pārsteidzošs skaistums. Zevs, savaldzināts ar savu krāšņumu, nolēma kļūt par ērgli, lai izbaudītu jaunekļa fiziskās īpašības.

Darbs tika veikts aptuveni 1532. gadā, izmantojot tikai kokogles un izmantojot tumšās gaismas tehniku. Tāpēc tas ir vairāk kā skice vai praktiska glezna.

Diemžēl paliek tikai darba kopijas, jo oriģināls tika pazaudēts. Mēdz teikt, ka modelis, kuru Mikelandželo izmantoja šim zīmējumam, bija Tommaso Kavalieri.

Tityus sodīšana

Šī glezna, arī no 1532. gada, attēlo jaunu, muskuļotu vīrieša figūru, kurai atkal uzbrūk putns. Šoreiz tas ir par stāstu Tityus, padievu, mirstīgās princeses un Zeus dēlu.

Tityus mēģināja izvarot vienu no dievietes un kā sodu viņam tika piespriests Hadesā, kur viņš tika piesiets pie klints. Arī soda daļu veidoja tas, ka divi putni visu mūžību saplēsa un apēda ādas no viņa vēdera.

Pazinēji saka, ka Kavalieri Mikelandželo izmantoja par paraugu, lai attīstītu mirušā padieva figūru.

Phaeton krišana

Šis darbs, kas veikts 1533. gadā, atspoguļo Apatlo dēla Faetona stāstu, kurš vēlējās vadīt savam tēvam piederošos Saules pajūgus. Galu galā ar šo transportlīdzekli notika negadījums, tāpēc Zevam vajadzēja iejaukties šajā situācijā, noslepkavojot Phaeton, lai glābtu Zemi.

Gleznā, kur tiek izmantota arī širokuro tehnika, var redzēt trīs dalījumus: pirmajā ir Zevs, kas brauc ar ērgli, otrajā ir Apollo pajūgs, kas nokrīt uz Zemi kopā ar Phaeton, un trešajā tas ir viņi novēro dažas noraizējušās un nobijušās cilvēku figūras, kuras šausmās aizsedz acis.

Par šo gleznu Mikelandželo uzrakstīja Kavaljē piezīmi, lūdzot izteikt godīgu viedokli par skici, norādot, ka, ja tas viņam nepatīk, gleznotājs nekavējoties izveidos versiju, kas vairāk atbilstu jaunekļa gaumei un prasībām.

Pašlaik ir saglabātas tikai trīs šī zīmējuma versijas (viena no tām ir tā, kuru viņš uzdāvināja Kavaljērim). Šīs skices ir rezervētas Lielbritānijas muzejā.

Sapnis

Pazinēji apgalvo, ka šī glezna nav tieši saistīta ar Kavalieri; tomēr, ņemot vērā līdzību ar iepriekšējiem zīmējumiem, tiek uzskatīts, ka jaunā aristokrāta seja kalpoja par paraugu vīrieša figūrai, kas rāmja zīmējumu.

Pēc pētnieku domām, šis darbs nav saistīts ar grieķu mitoloģiju. Drīzāk tiek uzskatīts, ka glezna bija tiešs gleznotāja iedvesmas produkts, veltot sevi tikai mākslinieciskās jaunrades skaistumam.

Dzejoļi, kas veltīti Kavalieri

No 300 dzejoļiem, kurus Mikelandželo sarakstījis mākslinieka karjeras laikā, 30 bija veltīti Tommaso Cavalieri. Lielākā daļa no šiem dzejoļiem saglabā soneta klasisko struktūru, kas atbilst virknei kvartetu un trijotņu.

Viņa dzejoļu galvenā tēma bija valdzinājums, ko viņš izjuta jaunajam aristokrātam, īpaši viņa fiziskais skaistums. Turklāt tas ļāva uztvert arī viņas mīlestības aizraušanos. Citiem vārdiem sakot, var teikt, ka Mikelandželo dzejoļi, kas veltīti Kavaljēriem, bija homoerotiski.

Tehnika

Mākslas laikmets, kurā attīstījās Tomasso Cavalieri, bija renesanse. Kā norādīts iepriekš, nav pārpasaulīgu darbu ierakstu, kurus tieši izstrādājis šis mākslinieks.

Tomēr var teikt, ka Renesanses paņēmienu, kas kalpoja par kontekstu Kavaljērim, galvenokārt veidoja harmonijas un simetrijas ideāls, ko ietekmēja grieķu-latīņu māksla.

Tāpēc ģeometriskās figūras un perspektīvas izmantošana bija elementāra ne tikai glezniecībā, bet arī citās disciplīnās, piemēram, tēlniecībā un arhitektūrā.

Runājot par rakstīšanu, dzejoļiem bija jābūt harmoniskiem un ar ievērojamu ritmu; viņiem arī bija lieliski jāatbilst metriskajai struktūrai. Izmantojot savus sonetus, Mikelandželo demonstrēja vēsturiskā konteksta ietekmi, jo viņa dzejoļi ir atzīti par to skaistumu, simetriju un nevainojamo atskaņu, it īpaši itāļu valodā

Atsauces

1. Franco, S. (1978) Renesanses vēstules (grāmatas apskats). Atjaunots no ProQuest: search.propquest.com
2. Panofsky, S. (1984) Postcriptum Tommaso Cavalieri in Scritti di Storia dell'arte in onore di Roberto Salvini. Atgūts no OpenBibArt: openbibart.fr
3. Tanaka, H. (1996) Il Giudizio universale di Mikelandželo nav slimību Cavalieri. Atkopts no OpenBibArt: openbibart.com
4. Marongiu, M. (2002) Il mito di Ganimede prima e dopo Mikelandželo. Atgūts no OpenBibArt: openbibart.fr
5. Marongiu, M. (2013). Tommaso de 'Cavalieri Nella Roma di Clemente VII E Paolo III. Atgūts no Issuu: issuu.com
6. Tomasso Kavalieri. Atgūts no Wikipedia: wikipedia.org