SERGEJS EIZENŠTEINS: BIOGRĀFIJA UN FILMAS - KULTŪRAS VĀRDNĪCA - 2025

Sergejs Eizenšteins (1898 - 1948) bija ievērojams krievu kinorežisors un teorētiķis, kurš izveidoja atrakciju montāžu vai psiholoģisko montāžu - paņēmienu, kurā tiek parādīti attēli neatkarīgi no galvenās darbības, lai panāktu maksimālu psiholoģisku iespaidu uz skatītāju.

Eizenšteins šobrīd ir atzīts par montāžas tēvu septītās mākslas vēsturē un par šādas teorijas pielietošanu laikā, kad kino bija tikai dažus gadus vecs.

Autors: Nezināms nepazīstams (), izmantojot Wikimedia Commons

Krievijas avangarda režisors ne tikai deva ieguldījumu filmas montāžā, bet arī viņa ietekmes bija iesaistītas filmēšanā, scenogrāfijas veidošanā un pat amerikāņu kino montāžā.

Turklāt viņš bija slavenās 1925. gada filmas Potjomkins režisors, kura tiek uzskatīta par vienu no labākajām filmām kino vēsturē. Viņš arī vadīja 1938. gadā atbrīvoto Aleksandru Ņevski un Ivanu Briesmīgo (publicēti divās daļās, 1944. un 1958. gadā). Turklāt viņš bija scenārists abām filmām.

Eizenšteins bija pazīstams arī tāpēc, ka viņš bija pārliecināts, ka māksla var būt noderīga Krievijas revolūcijā, kurā viņš dzīvoja. Viņš kādu laiku bija iesaukts Sarkanajā armijā, kas ietekmēja viņa kā kinorežisora ​​redzējumu.

Biogrāfija

Pirmajos gados

Sergejs Eizenšteins dzimis 1898. gada 22. janvārī, Rīgā, Latvijā, Krievijas impērijā ar vārdu Sergejs Mihailovičs Eizenšteins. Viņš dzimis ebreju (vecāku vecvecāku) un slāvu (mātes) vidusšķiras ģimenē.

Viņa tēvs Mihails, būvinženieris, strādāja kuģu būvē līdz 1910. gadam. Vēlāk viņi pārcēlās uz Sanktpēterburgu. Sergejs Eizenšteins apmeklēja uz zinātni orientēto Realschule skolu, lai sagatavotos inženierzinātņu skolai.

Tomēr Eizenšteins atrada laiku enerģiskai lasīšanai krievu, vācu, angļu un franču valodā, kā arī multfilmām un darbībai viņa dibinātajā bērnu teātrī. 1915. gadā viņš pārcēlās uz Petrogradu, lai turpinātu inženierzinātnes pie tēva alma mater.

Viņš pats sāka studēt renesanses mākslu un apmeklēja krievu teātra režisora ​​Vsévolod Meyerhold avangarda teātra iestudējumus.

Sākoties 1917. gada Krievijas revolūcijai, viņš tika iesaukts Sarkanajā armijā un palīdzēja organizēt un veidot aizsardzības spēkus, kā arī sagatavot karaspēka apmācību. Pēc revolūcijas viņš pārdeva savas pirmās politiskās karikatūras, parakstoties kā sers Gejs dažādos žurnālos Petrogradā.

Viņa karjeras sākums

1920. gadā Eizenšteins pameta armiju, lai iestātos Ģenerālštāba akadēmijā Maskavā, kur viņš bija daļa no Pirmā proletkulta strādnieku teātra; mākslinieciska kustība, lai atjaunotu tradicionālo buržuāzisko mākslu un sociālo apziņu. Šādā grupā viņam izdevās strādāt par dekorēšanas palīgu un kostīmu mākslinieci.

Eizenšteins ieguva slavu par savu revolucionāro darbu, veidojot lugu “Meksikānis”, kas tika pielāgota amerikāņu rakstnieka Džeka Londona stāstam. Vēlāk viņš reģistrējās sava elka Mayerhold eksperimentālajā teātra darbnīcā un sadarbojās ar dažādām avangarda teātra grupām.

1923. gadā viņš veidoja krievu dramaturga Aleksandra Ostrovska lugas Gudrie īsfilmu. Izrāde tika nosaukta par The Daily Glúmov, un tā sastāvēja no politiskas satīras ar folkloriskiem toņiem ar nolūku uzstādīt cirkam līdzīgu atrakciju sēriju.

Einsenšteina tik šokējošo ainu komplekts pievērsa sabiedrības uzmanību meistarīgajam montāžai.

Pēc amerikāņu režisora ​​Deivida Grifita filmu, filmu veidotāja Leva Kuleshova montāžas eksperimentu un Esfīra Šuba atkārtotas izdošanas paņēmienu analīzes Einensteins pārliecinājās, ka kinematogrāfiskos gabalos var manipulēt ar laiku un telpu.

Atrakciju montāža

Visbeidzot, 1924. gadā, pēc tam, kad tika publicēts raksts par publicēšanas teorijām, viņš ierosināja savu “atrakciju montāžas” formu, kurā viņš patvaļīgi attēlo attēlus, neatkarīgi no darbības, bez hronoloģijas, ar nolūku radīt psiholoģisku iespaidu uz skatītāju. .

Eizenšteinam izrādes izteiksmīgā spēja nav jākoncentrē filmas sižeta līnijā, bet gan uz to, kādā veidā tiek orientēta inscenēšana un režisora ​​spēja manipulēt ar skatītāja emocijām.

Eizenšteins paskaidroja, ka jēdziens nozīmē, ka attēli un plaknes nav vieni, bet tiem jāsaskaras montāžas ceļā, konstruējot pārdomātas nozīmes, lai sasniegtu kopumu.

Šādi jēdzieni tika īstenoti viņa pirmajā filmā “Streiks”, kas tapa tajā pašā gadā. Streiks ir filma, kas pilna ar ekspresionistu kameras leņķiem, pārdomām un vizuālām metaforām.

Policijas spiegu stāstā kamera kļūst par spiegu un jebkuru citu personāžu. Luga parāda Eizenšteina jauno kino gramatiku, kas piepildīta ar konfliktu montāžu, kadriem, kas kalpoja kā vārdi, un ar pārliecinošu dialogu.

Kamēr Strike bija revolucionārs sasniegums, kadri nesniedza vēlamo vēstījumu, un tāpēc tas bija nestabils paņēmiens.

Palieciet Rietumeiropā

Šīs teorijas rīcībā Einensteins centās novērst trūkumus savā iepriekšējā filmā, tāpēc viņa jaunajam darbam Potjomkins vai, sauktam arī par kaujas kuģi Potjomkins, izdevās to izvairīties.

1925. gadā filma beidzot tika izgatavota ostā un Odesas pilsētā, kuru ASV Centrālā izpildkomiteja pasūtīja piemiņai par 1905. gada Krievijas revolūciju, kurai tajā laikā bija ievērojama ietekme.

Pēc savas iepriekšējās spēlfilmas sasniegšanas padomju kino, Eizenšteins 1928. gadā izveidoja filmu Oktobris, saukts arī par desmit dienām, kas satricināja pasauli. Divās stundās viņš mēģināja pievērsties jautājumiem par varas maiņu valdībā pēc 1917. gads.

Gadu vēlāk viņš devās uz Parīzi, lai nofilmētu filmu Romance sentimentale - eseju attēlu un mūzikas pretstatā. Turklāt Einšteins sniedza dažādas sarunas Berlīnē, Cīrihē, Londonā, Parīzē, kā arī pārraudzīja padomju Eduarda Tisē režisētās dokumentālās filmas par abortiem.

Palieciet Amerikā

1930. gadā viņš devās uz Amerikas Savienotajām Valstīm un mācīja dažādās Ive League skolās, pirms devās uz Holivudu. Holivudā viņš strādāja pie Šveices rakstnieka Blēda Cendrāsa romānu “Suttera zelts” un amerikāņu rakstnieka Teodora Dreisera filmas “An American Tragedy” adaptācijas.

Tomēr, atsakoties modificēt savus scenārijus, lai tie atbilstu studijas prasībām, viņš lauza līgumu un 1932. gadā devās uz Meksiku, lai režisētu filmu “Que viva México!” Ar kapitālu, ko piesaistīja amerikāņu romānists Upton Sinclair.

Tajā pašā gadā Einšteins parakstīja līgumu, kas ļāva viņam vadīt filmu ar apolitiskas Meksikas attēlu. Turklāt līguma daļa noteica, ka visas negatīvās filmas, pozitīvie iespaidi un pats stāsts būs no Sirclair kundzes.

Filma nekad netika pabeigta; Bažas par budžetu apvienojumā ar Staļina neapmierinātību par Eizenšteina uzturēšanās laiku Meksikā, kā arī citiem faktoriem palēnināja ražošanu, kad filma bija gandrīz pabeigta.

Eizenšteina attiecības ar Sinclairu saasinājās ražošanas kavēšanās un komunikācijas problēmu dēļ. Sinclairs no filmas paņēma visus atlikušos attēlus, un Eizenšteinam nebija citas izvēles kā atgriezties Padomju Savienībā.

Atgriešanās Padomju Savienībā

Acīmredzot 1933. gadā, ierodoties Padomju Savienībā, viņš kādu laiku uzturējās psihiatriskajā slimnīcā Kislovodskas pilsētā smagas depresijas rezultātā, jo tika zaudēti attēli no filmas ¡Que viva México! un viņa piedzīvotās politiskās spriedzes dēļ.

Viņa projekta idejas tika klaji noraidītas, lai gan tajā laikā viņam tika piešķirts profesora amats Valsts kinematogrāfijas institūtā.

1935. gadā Eizenšteins sāka darbu pie cita filmas projekta “Bezhina pļava”; viņa pirmā runājošā filma. Neskatoties uz to, filmu skāra problēmas, kas līdzīgas tām, kuras cieta "¡Que viva México!"

Eizenšteins vienpusēji bija nolēmis nofilmēt divas komplekta versijas pieaugušajiem un bērniem, tāpēc skaidrs grafiks netika panākts. Padomju filmu industrijas vadītājs pārtrauca filmēšanu un atcēla ražošanu.

Neskatoties uz to, 1938. gadā Staļins deva iespēju Eizenšteinam, uzdodot viņam izveidot Aleksandra Ņevska biogrāfisko filmu. Filma atklāja Eizenšteina potenciālu caur vairākām episkām sekvencēm un slaveno ledus kaujas ainu.

Biogrāfiskā filma bija veiksmīga gan Padomju Savienībā, gan ārzemēs; Einšteins spēja pozicionēt padomju kino pasaulē.

Jaunākie iestudējumi un nāve

1939. gadā viņam tika piedāvāts jauns projekts ar nosaukumu “Ferganas lielais kanāls”, kurš pēc intensīva pirmizrādes darba tika atcelts.

Pēc Padomju Savienības un Vācijas neparakstītās agresijas Eizenšteins uzskatīja, ka līgums nodrošina stabilu pamatu sadarbībai kultūras jomā, kas palīdzēja viņam ieņemt vietu Krievijas filmu nozarē.

Tad 1940. gadā Einšteins pats sev uzņēma vēl lielāku vēsturisko mērogu: "Ivans Briesmīgais". Tā sastāvēja no divdaļīgas filmas, kas cildina psihopātisko un slepkavīgo Krievijas Ivanu IV.

Sergeja Einšteina nāve neļāva viņam apkopot savus uzskatus jaunrades psiholoģijas, mākslas antropoloģijas un semiotikas jomās.

Lai arī ne mazums filmu veidotāju ir sekojuši Eizenšteinam, viņa esejas par kino mākslas būtību ir tulkotas dažādās valodās un pētītas dažādās tautās.

1946. gada 2. februārī viņš cieta no sirdslēkmes un lielāko daļu nākamā gada pavadīja, lai atgūtuos. Tomēr 1948. gada 11. februārī viņš nomira no otrā sirdslēkmes 50 gadu vecumā. Saskaņā ar dažādām atsaucēm Sergejs Eizenšteins bija homoseksuāls, kaut arī tas nav droši apstiprināts.

Filmas

Kaujas kuģis Potjomkins

Battleship Potemkin ir padomju mēmā filma, kas izlaista 1925. gadā un kuras režisors ir Sergejs Eizenšteins, kas pazīstams kā viens no starptautiskā kino šedevriem. Tā ir dramatizēta 1905. gada sacelšanās versija Krievijā, kad kaujas kuģa Potjomkins apkalpe sacēlās pret saviem virsniekiem.

1958. gadā tā tika nosaukta par visu laiku labāko filmu, savukārt 2012. gadā tā tika nosaukta par vienpadsmito labāko filmu kino vēsturē.

Slavenā aina uz Odesas kāpnēm parāda Eizenšteina dialektiskās montāžas teoriju. Odesas soļu spēks rodas, kad skatītāja prāts apvieno individuālos un neatkarīgos kadrus un veido jaunu konceptuālu iespaidu.

Ar Eizenšteina manipulācijām ar filmu laiku un telpu, kaušana uz akmens pakāpieniem iegūst spēcīgu simbolisko nozīmi. Tomēr filmu 1946. gadā Staļins aizliedza, baidoties, ka notiks tāda pati filmas sacelšanās pret viņa režīmu.

Aleksandrs Ņevskis

Aleksandrs Ņevska ir 1938. gada vēsturiskās drāmas filma, kuras režisors ir Sergejs Einšteins. Filma attēlo Svētās impērijas teitoņu bruņinieku iebrukuma mēģinājumu Krievijas pilsētā Novgorodā 13. gadsimtā un viņu sakāvi ar krievu princi Aleksandru Ņevski.

Eizenšteins filmu veidoja kopā ar krievu režisoru Dmitriju Vasiļjevu un no scenārija, ko līdzautors bija krievu scenārists Pjotrs Pavlenko.

Šādi speciālisti tika norīkoti, lai nodrošinātu, ka Eizenšteins nenovirzās no formālisma, un lai atvieglotu lielgabala uguns skaņas ierakstīšanu, šis bija Eizenšteina pirmais skaņu darbs.

No otras puses, to veidojis padomju producents Goskino, galvenajā lomā ir krievu aktieris Nikolajs Čerkasovs un krievu Sergeja Prokofjeva muzikālais skaņdarbs.

Filmai ir vairākas ainas ar šo simbolisko montāžu; Faktiski cilvēku un dzīvnieku skeletu uzņemšana kaujas laukā liek skatītājam dažos tā paša montāžas kadros izjust kara sajūtu.

Ivans briesmīgais

Ivans Briesmīgais ir divdaļīga vēsturiska episkā filma par Krievijas Ivanu IV, ko pasūtījis padomju premjerministrs Jozefs Staļins, kurš abi apbrīnoja un identificējās ar Lielo princi. Filmu sarakstījis un režisējis Sergejs Einšteins.

Pirmā daļa (1943. gads) bija ļoti veiksmīga, un tā rezultātā Eizenšteins saņēma Staļina balvu. Otrajā daļā, kas tika izlaista trīs gadus vēlāk, parādījās atšķirīgs Ivans: asinskārs tirāns, ko uzskatīja par “Staļina priekšteci”.

Otrā daļa tika aizliegta, un trešās daļas attēli tika iznīcināti. Filmas otrā daļa pirmo reizi tika parādīta 1958. gadā Eizenšteina 60 gadu jubilejā.

Vēlāk muzejā Maskavā tika parādīta ainava no Ivana Briesmīgā trešās daļas. Aina ir balstīta uz to, ka Ivans pratina svešu algotni tāpat kā Staļina slepenie policisti.

Atsauces

1. Sergeja Einšteina biogrāfija, portāls carleton.edu, (nd). Paņemts no carleton.edu
2. Sergejs Einšteins, Žans Mitrijs, (nd). Ņemts no britannica.com
3. Sergejs Eizenšteins, Vikipēdija angļu valodā, (nd). Ņemts no Wikipedia.org
4. Sergejs Eizenšteins, kino kā masu briļļu atklātājs Alberto Lopezs, (2019). Paņemts no elpais.com
5. Kaujas kuģis Potjomkins, Roberts Sklars un Deivids A. Kuks, (nd). Ņemts no britannica.com
6. Aleksandra Ņevska: staļiniskā propaganda 13. ^th gadsimta portāls The Guardian, (2009). Ņemts no theguardian.com