RHYMES: RAKSTURLIELUMI, VEIDI UN PIEMĒRI - LITERATŪRA - 2025

Par Dzejoļi ir elements, kas papildina ritmu un skaņu tekstu. Šis efekts tiek skaidri novērtēts lasot, jo katra no pantiem, kas veido rakstību, beigās tiek novērtētas skaņu kombinācijas, kuru dēļ ir patīkami gan tos deklamēt, gan klausīties.

Skaidrs piemērs ir:

"Šī māja ir skaista, (a)

šī māja pieder manai māsai, (b)

tur dzīvo veseli cilvēki, (b)

lieli un ļoti mazi cilvēki ”. (uz)

Garcilaso de la Vega

Lai sasniegtu šo skaņas efektu, šo “atskaņu”, rakstnieks cenšas pārliecināties, vai katras līnijas beigās sakrīt vārdi, kuru pēdējās zilbes ir identiskas vai līdzīgas (tieši aiz uzsvērtās zilbes, tas ir, patskaņa ar augstāko balss intonāciju).

Burti "a" un "b" tiek novietoti katras rakstīšanas vai dzejoļa rindas beigās, lai norādītu korelāciju, kas starp tām pastāv stanza robežās. Atcerieties, ka pantu sagrupēšana rada stanzu.

Ļoti vienkāršs šo skaņu attiecību starp vārdiem piemērs būtu tas, ka "māja" rhymes ar "masu". Abiem vārdiem ir visaugstākā patskaņa intonācija pirmajā zilbē, “māja” attiecīgi “ca” un “masa” “ma”, un tiem ir arī identisks beigas: “asa”.

Tas ļauj viņiem lieliski apvienoties, un šo kombināciju sauc par “līdzskaņu atskaņu”, jo ne tikai patskaņi pēc tā sauktās uzsvērtās zilbes apvienojas, bet arī līdzskaņi. Šo punktu vēlāk attīstīsim labāk.

Atskaņa faktiski ir rakstīto vārdu skaņa, jo, kad tos saka, izstaro vai paziņo, atbilstība tiek uztverta tembrā, šī deju un deju noteiktība starp fonēmām, tas ir: mazās skaņas, kas veido katru vārdu. Tas ļauj sasaistīt dažādus pantus.

Etimoloģiski izcelsme ir saistīta ar latīņu valodas vārdu ritmu, un tā tiek definēta kā kustība, kas izmērītā un regulētā veidā plūst cauri laika telpām, piešķirot izteiksmei slavenību.

Arābi un atskaņa

Vēsturiski atskaņa ieguva rangu un slavu viduslaikos. Arābi stāstos un stāstījumos to izmantoja kā pedagoģisku resursu, lai pastāstītu savus fantastiskos stāstus. Cilvēkiem bija vieglāk iemācīties stāstu, izmantojot atskaņas un viņu sniegtās skaņas, nekā bez tiem.

Arābi uzskatīja par māņticīgu faktu, ka izrunājot vārdus, tiem patiks ritms un noteiktas cadences.

Romantiskā kustība un atskaņas

Vēlāk tiek attīstīta tā sauktā "romantiskā kustība", kurā vairāki rakstnieki spēra pirmos atskaņa lietojumos, un daudzi citi sasniedza slavu.

Visizcilākais tajā laikā bija spāņu rakstnieks Gustavo Adolfo Domínguez Bastidas, literārajā pasaulē labāk pazīstams kā Gustavo Adolfo Bécquer, kura atskaņas turpina veidot vēsturi.

19. gadsimta krēslā un 20. gadsimta rītausmā bija vairākas straumes, kas ierosināja un iedibināja brīvo versiju, tas ir, ja nebija atskaņas un skaitītāja, kas izraisīja jaunu rakstnieku pieaugumu un redzēšanas veidus pati dzeja.

raksturojums

Tās var būt līdzskaņas vai līdzskaņas

Rhymes raksturo līdzskaņi un līdzskaņi, katrs no pantiem sniedz atšķirīgas specifikācijas. Tomēr, pamatojoties uz viņu koncepciju, tos identificē ar prosodisko akcentu, kas parādās viena vai vairāku vārstu zilbju beigās.

Līdzskaņi, kā minēts augšējā daļā, ir tie, kur vārdiem pēc uzsvērtās zilbes ir visas šīs skaņas un burti, piemēram: "pūce" un "chuza"; savukārt asonansē patskaņi tiek dalīti tikai pēc uzsvērtās zilbes, piemēram: «casa» un «cada», kur «s» un «d» izšķir atšķirību.

Kondicionē metrika

Kad mēs runājam par atskaņu, mēs atsaucamies arī uz metriku, kas viņos atrodas, proti: tās ir visas detaļas, kas poētiskajam tekstam piešķir pārspēku. Mērītājs savukārt ietver dzejoļa, stanzas un dzejoļa izpēti.

Atskaņa un stanzas

Vēl viena atskaņa, ko rums uzrāda, ir tā, ka to var izkārtot stanzās, tas attiecas uz vārsmu kopumu, pirms kura ir pieturzīme: vai nu ar pilnu punktu, komatu vai semikolu; kas savukārt saistīti ar ritmisko jēgu.

Galvenās mākslas panti un maznozīmīgas mākslas panti

Kaut kas, kas izceļas ar atskaņu, ir veids, kādā tie tiek apzīmēti vai nosaukti, lai tos atpazītu. Lielie burti "A, B, C" tiek izmantoti, lai nosauktu pantus, kas pazīstami kā "galvenie mākslas panti", tas ir, tos, kuriem ir deviņas vai vairāk zilbes.

Saistībā ar iepriekšminēto maznozīmīgo mākslu pantos tiek izmantoti tie paši burti "a, b, c", bet šajā gadījumā ar mazajiem burtiem, kas nozīmē, ka vārsmas sastāv no astoņām vai mazāk zilbēm.

Veidi

Lai gan ir vairāki atskaņas veidi, visvairāk izpētītie un lietotie ir tie, kas attiecas uz tembru; tie ir līdzskaņi un līdzskaņi. Zemāk ir rimu veidi:

-Konsonējošie atskaņas

Šīs atskaites sauc arī par nevainojamām. Tie rodas, kad līdzskaņu izruna precīzi sakrīt. Vēl viens veids, kā to konceptualizēt, ir tad, ja ir harmonizēti patskaņi un līdzskaņi katra dzejoļa pēdējā zilbē.

Pablo Neruda. Avots: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/86/Pablo_Neruda_1963.jpg/378px-Pablo_Neruda_1963.jpg

Šis atskaņa veids tiek uzskatīts par visgrūtāko, jo tā rakstīšana parasti ir mazāk brīva vai brīva, un tā harmonija ar citiem pantiem ir ierobežotāka.

Piemērs: "kaļķakmens" atskaņa ar slaidiem.

-Assonance rhymes

Tie ir nepilnīgi, tas ir: tie ir tādi, kuros visi patskaņi ir vienisprātis vai skaļi noregulēti, bet tas pats nenotiek ar līdzskaņiem.

Citiem vārdiem sakot, šāda veida atskaņa rodas, ja vienīgais un ekskluzīvais patskaņu skaņu reproducēšana notiek ar pēdējā patskaņa akcentu katrā no pantiem.

Lai izvērstu informāciju par atskaņu veidiem vai klasēm, tiek dota atsauce uz to klasifikāciju pēc akcenta, izvietojuma un to, kas pazīstama kā arromanzada.

Piemērs: "unicycle" atskaņa ar vārdiem "micro", patskaņi "io" sakrīt abos vārdos, bet ne līdzskaņi.

-Atbilstoši akcentam

Šīs īpašības nosaka tā saukto "galīgā akcenta likumu", kas nav nekas cits kā tas, kas nosaka katra panta precīzu metriku atbilstoši tā pēdējā vārda skanīgajam tembram, tas ir: ja vārds ir nopietns , akūta vai egles. Šī kondicionēšana ir izskaidrota zemāk:

Oksitons

Šāda veida atskaņa norāda, ka vārds, kas beidz dzejoli, ietilpst akūtā klasifikācijā; tādējādi pievienojot zilbi visam pantam.

Piemēri: “vairāk”, “tur”, “zemesrieksts”, “kafija”. Visiem vārdiem ir visspēcīgākā intonācija katra vārda pēdējā zilbē.

Paroksitons

Šāda veida atskaņa ir saistīta ar vārda klasifikācijas nopietno vai līdzeno kvalitāti vārdam, kurā ietilpst dzejolis. Jūsu mērķis ir panākt, lai pēdējās zilbes sakristu, vienlaikus saglabājot akcentu priekšpēdējā zilbē. Tas mūsu valodā tiek visvairāk izmantots.

Piemēri: "māja", "mīkla", "kauss", "automašīna", "burka".

Proparoksitons

Šajā gadījumā atskaņa parādās vārda esdrújula versē, ja tā ir beigās. Atšķirībā no iepriekšējiem, zilbe tiek apslāpēta veseluma garuma vai metra dēļ.

Ir vērts atzīmēt, ka, tā kā trūkst sdrújulas vārdu ar līdzīgiem līdzskaņiem, šāda veida atskaņa ir ļoti maz noderīga.

Piemēri: "esdrújula", "compajula", "maniaks", "nokāpt".

-Atbilstoši jūsu vēlmēm

Nepārtraukts atskaņa

Mēs atsaucamies uz šāda veida atskaņu, kad panti tiek atkārtoti visā dzejoļa stanzu garumā. Nepārtrauktu atskaņu varam novērot dzejoļos, kas pazīstami kā populāras romances, līdztekus līdzīgajiem pantiem. (Skatīt piemēru beigās).

Dvīņu atskaņa

Šis atskaņa ir arī pazīstams kā pareada vai par, un tas ir tas, kas notiek starp diviem pantiem, kas tiek ievēroti. Tas attiecas uz kupetām, tām stanzām, kuras sastāv no diviem pantiem.

To var izmantot septiņos un astoņos pantos, piemēram, "īstajā oktāvā", kas ir stanza, kas sastāv no astoņiem hendekasilējama skaitītāja pantiem, līdz ar līdzskaņu atskaņām. (skatīt piemēru beigās).

Apskaužot atskaņu

Salvadors Dalī un Federiko Garsija Lorka

Saskaņā ar noteikumu šī forma ir iekļauta arī tajā, kas apņem vai satur divus pantus ar tāda paša veida atskaņu. Neskatoties uz vienkāršību, dzejnieks atkarībā no valodas jomas var sasniegt lieliskus komunikatīvus rezultātus ar šāda veida atskaņām.

Krusta atskaņa

Šajā atskaņā, kā norāda nosaukums, ir nepāra un nepāra versu krustojums. Tā mainīguma dēļ to sauc arī par alternatīvu atskaņu. Krusta karu parasti izmanto "serventesios", kas apraksta stanzu, kas sastāv no četriem galvenās mākslas pantiem. (Skatīt piemēru beigās).

Pīts atskaņa

Tas rodas, ja stanzā versi nesakrīt pēc kārtas, precīzāk, pāra versi sakņojas ar to veida versijām, un nepāra ar nepāra versijām. Ķēžu ķēdes ir labs pīšanas piemērs.

Tas ir resurss, ko pašreizējie dzejnieki plaši izmanto, īpaši muzikālo tēmu pārveidošanai. (Skatīt piemēru beigās).

Iekšējais

Visbeidzot ar atskaņu veidiem, kā norāda nosaukums, tas izpaužas panta iekšpusē, nevis beigās, kā tas ir ierasts. To izmanto, lai dzejolī radītu pārsteidzošu skaņu, kas ir ļoti labs resurss, komponējot dziesmas. (Skatīt piemēru beigās).

Piemēri

Atskaņa

(Garcilaso de La Vega).

Assonance rhyme

Es

Pieraksti to

Oksitona atskaņa

(Luis de Góngora)

Paroksitona atskaņa

(Antonio Machado)

Proparoksitona atskaņa

Es

(Anonīms)

Šis ir vēl viens skaidrs šāda veida atskaņas piemērs, atceroties, ka tā zilbes garuma vai metra dēļ kopumā vairs netiek ieskaitīts:

(Rubens Dario)

Nepārtraukts atskaņa

(Ramón Pérez de Ayala)

Dvīņu atskaņa

Es

(Antonio Machado)

Apskaužot atskaņu

Es

(Migels Hernandezs)

Krusta atskaņa

Es

(Rubens Dario)

Pīts atskaņa

(Migels Hernandezs)

Atsauces

1. Segovija, T. (2005). Pārdomas par pantu. Spānija: Wikipedia. Atgūts no: es.wikipedia.org
2. Rima nozīme. (2013). (Nav): Nozīmes. Atgūts no: meanings.com
3. Spānijas Karaliskā akadēmija. (2018). Spānija: spāņu valodas vārdnīca. Atgūts no: dle.rae.es
4. Rhyme definīcija. (2007-2018). (Nav): ABC definīcija. Atgūts no: defineabc.com
5. Frau, J. (2004). Atskaņa spāņu valodā: pašreizējās tendences. Spānija: e-telpa. Atgūts no: e-espacio.uned.es