KAS IR STĀSTĪJUMA VIRSBŪVE? - LITERATŪRA - 2025

Stāstījuma virsbūve būtībā sastāv no divām lietām: satura stāsts un veidlapas izmanto, lai pastāstītu, ka stāsts. Divi izplatīti veidi, kā aprakstīt šīs divas stāstījuma struktūras daļas, ir stāsts un sižets.

Ar vēsturi mēs runājam par dramatiskās darbības izejvielām, kuras varētu aprakstīt hronoloģiskā secībā. Gabals norāda uz stāsta stāstīšanu.

Ja vēlaties analizēt stāstījuma struktūru, ir ērti izmantot jautājumus "kurš", "kas" un "kur". Jautājumi “kā” un “kad” tiek izmantoti, lai pārbaudītu zemes gabala struktūru.

Parasti gan sižets, gan sižets tiek aprakstīti tādā veidā, kā varoņa dzīvi pārtrauc kāds notikums vai mainās viņu ikdienas situācija. Tas izraisa virkni konfliktu, ar kuriem varonim jāsaskaras. Klasiskā stāstījuma struktūra sastāv no trim daļām: ekspozīcijas, kulminācijas un izšķirtspējas.

Stāstījuma struktūras daļas

1- ekspozīcija

Izstāde iepazīstina lasītāju ar divām stāsta sastāvdaļām:

1. Galveno varoņu personības.

1. Telpa vai vide, kurā dzīvo šie varoņi.

Katrā stāstā vajadzētu būt ekspozīcijai, bet ne obligāti tā sākumā. Daudzas fikcijas, īpaši tās, kas saistītas ar noslēpumiem, sākas darbības vidū un tad izskaidro, kas ir varoņi un ko nozīmē viņu telpa.

2 - kulminācija

Klasiskā naratīva kulminācija sasniedz kulmināciju stāstījuma konfliktā, kuru nepieciešams atrisināt. Centrālā mīkla, kas jau sen ir nokārtota, prasa to atrisināt.

Kulminācija ir viskoncentrētākais naratīvā konflikta brīdis, taču tās parasti nav stāsta beigas. Klasiskajos stāstos parasti ir īsa izšķirtspēja, lai atbildētu uz visiem neatrisinātajiem jautājumiem.

3 - izšķirtspēja

Līdz pat izšķirtspējai mīklas ir nemitīgi kavējušās, un stāstījuma darbība ir nepārtraukti palielinājusies. Tā vietā rezolūcijā tiek atrisinātas mīklainas lietas un mazinās stāstījuma darbība (vai konflikts).

Ja stāsts beidzas, neatbildot uz jūsu jautājumiem, un beigas ir neskaidras vai atklātas, tas ir stāstījuma atvēršanas beigas. Lielākoties stāstījuma atklātība pastāv tikai neklasiskajos stāstījumos.

4 - zemes gabala diagramma

Romānos, romānos un īsos stāstos tipiski veidojas trīs vai piecas stāsta daļas. To sauc par diagrammas diagrammu. Tas ir daudzu struktūru pamats un tiek izmantots visbiežāk. To var izmantot arī citiem plašsaziņas līdzekļu veidiem, piemēram, filmām un televīzijas šoviem.

Līdzīgu diagrammu var izmantot, lai izprastu drāmas vai spēles modeļus. To sauc par piecu aktu struktūru. Šekspīrs bija slavens ar savu lugu strukturēšanu piecos aktos: I akts ir ievads, II akts ir pieaugošā darbība, III akts ir kulminācija, IV akts ir krītošā darbība, un V akts ir rezolūcija vai noilgums.

Turklāt eposiem un dažiem mītiem, leģendām, tautas pasakām un pasakām izmantotā stāstījuma struktūra bieži ir tā sauktais "varoņa ceļojums".

Ne visi stāsti ir piemēroti šai struktūrai, taču to parasti izmanto šāda veida stāstīšanai, kad varonis tiek uzskatīts par "varoni".

Slavens piemērs varētu būt Odiseja, grieķu epika, kurā varonis ir spiests dzīvot zaudēts jūrā Poseidona sliktās gribas dēļ.

Mūsdienu piemērus var atrast animētās Disneja piedzīvojumu filmās, piemēram, Rotaļlietu stāsts vai Meklējot Nemo.

Darba naratīvā struktūra

Daiļliteratūras darbu izcelsme bija senajā Grieķijā. Aristotelis bija viens no pirmajiem, kurš rakstīja par drāmu un aprakstīja tās trīs segmentus: sākumu, vidu un beigas.

Laika gaitā drāmas attīstījās, un romiešu dzejnieks Horacijs atbalstīja piecus aktus. Daudzus gadsimtus vēlāk vācu dramaturgs Gustavs Freitags izstrādāja piecu aktu struktūru, ko mūsdienās parasti izmanto, lai analizētu klasiskās un Šekspīra drāmas.

Trīs aktu struktūra

Aristotelis uzskatīja, ka katram dzejas vai drāmas gabalam ir jābūt sākumam, vidum un beigām. Šīs dalības izstrādāja romietis Aelius Donatus, un tās sauca par Protasis, Epitasis un katastrofu.

Trīs aktieru struktūra pēdējos gados piedzīvojusi atdzimšanu, izrādot lielās filmas un sasniedzot TV šovus, kas to ir pārņēmuši.

Piecu aktu struktūra

Piecu aktu struktūra paplašina klasisko dalījumu. Šekspīra lugas ir īpaši pazīstamas ar sekošanu šai struktūrai. Piecu aktu struktūras forma ir šāda:

1. akts: izstāde

Šeit auditorija uzzina iestatījumu (laiku / vietu), varoņi attīstās un tiek ieviests konflikts.

2. akts: pastiprināta darbība

Šī akta darbība ved auditoriju uz kulmināciju. Parasti ir sarežģījumi vai varonis saskaras ar šķēršļiem.

3. akts: kulminācija

Tas ir darba pagrieziena punkts. Kulmināciju raksturo lielāks daudzums pagaidu.

4. akts: darbība uz leju

Šeit stāsts tuvojas beigām un tiek atklātas visas nezināmās detaļas vai sižeta līkloči.

5. akts: rezolūcija

Tas ir drāmas gala rezultāts. Šeit tiek atklāts autoru tonis par viņu tēmu. Dažreiz ir kāda morāle vai mācība, kas jāapgūst.

Varoņa ceļojums

Varoņa ceļojums ir stāstījuma struktūra, kas pazīstama ar episkiem dzejoļiem vai ceļojumiem. Visievērojamākā ir Homēra odiseja. Varoņa ceļojums ir nedaudz sarežģītāka diagramma, kas seko līdzīgam paraugam kā diagrammas diagramma.

Varoņa ceļojums ir arhetipiska stāstījuma struktūra ar vairākiem posmiem, kuros varonis novirzās uz pabeigšanu.

Džozefs Kempbela, amerikāņu mitologs, rakstnieks un pasniedzējs, izveidoja šo ciklu pēc daudzu mītu un stāstu izpētes un pārskatīšanas no dažādiem pasaules laikiem un reģioniem.

Viņš atklāja, ka viņiem visiem ir vieni un tie paši pamatprincipi. Tas radīja "Varoņa ceļojumu". Visvienkāršākajai versijai ir 12 soļi, savukārt sīkākajām versijām var būt līdz 17.

Atsauces

1. Tobijs Džounss. Naratīvo struktūru veidi (nd). Atgūts no vietnes penandthepad.com.
2. Naratīvā struktūra ir padarīta viegli (nd). Atgūts no romānu rakstīšanas vietneshelp.com.
3. Kritiskās esejas Stāstījuma struktūra (nd). Atgūts no cliffsnotes.com.
4. Naratīvās struktūras literatūrā (nd). Atgūts no elearning.la.psu.edu.
5. Stāstījuma struktūra, zemes gabala ierīces un stereotipi (nd). Atgūts no psu.edu.