NATURĀLISMS: RAKSTURLIELUMI, AUTORI UN DARBI - LITERATŪRA - 2025

N aturalismo ir pašreizējais pielāgo iedvesmoja principiem dabas zinātnes uz literatūru un vizuālo mākslu; tas ir īpaši pamatots ar darviniešu skatu uz dabu. Šīs kustības mērķis ir atspoguļot indivīda kopīgās vērtības pretstatā ļoti simboliskai, ideālistiskai vai pat pārdabiskai attieksmei.

Naturālisms notika 19. gadsimta beigās un 20. gadsimta sākumā, un tas bija reālisma sekas. Savukārt reālisms daļēji sākās kā reakcija uz romantismu, koncentrējoties uz ikdienas eksistences detaļām, nevis uz iekšējo pasauli.

Franču rakstniece Emile Zola, naturālisma pārstāve

Tomēr naturālistiskajā literatūrā un vizuālajā mākslā reālisms tiek virzīts tālāk. Galvenie varoņi ir pazemīgas izcelsmes cilvēki, un uzmanības centrā ir zemāko klašu ciešanas. Naturālismu spēcīgi ietekmēja marksisms un evolūcijas teorija.

Viņš mēģināja piemērot zinātnisko stingrību un šo divu teoriju idejas par māksliniecisko sabiedrības attēlojumu. No otras puses, šī tendence ir atstājusi milzīgu iespaidu literatūras un vizuālās mākslas jomā. Lielā mērā tas veicināja mūsdienu kustības attīstību.

Naturālistiski darbi atmasko dzīves tumšos aspektus, piemēram, aizspriedumus, rasismu, nabadzību un slimības. Tas bija efektīvs līdzeklis, lai kritizētu deviņpadsmitā gadsimta beigu sociālo organizāciju.

Pesimisma un spēka dēļ darbi bieži tiek kritizēti; Neskatoties uz pesimismu, dabaszinātnieki galvenokārt nodarbojas ar cilvēka stāvokļa uzlabošanu.

Izcelsme

Pamatinformācija

Deviņpadsmitajā gadsimtā plašās vienojošās domu sistēmas, kā arī romantisma vienojošās vīzijas sabruka vienpusēju sistēmu virknē, piemēram, utilitārisms, pozitīvisms un sociālais darvinisms.

Tad radās alternatīvas filozofijas tradīcija, kas bieži ir pesimistiska. Dažādās sociālisma kustības, kuras iedvesmoja Markss, Engelss un citi, bija politiski spēcīgākas.

Tomēr dominēja buržuāziskās apgaismības vērtības un ideāli. 19. gadsimtā šīs vērtības arvien vairāk saskanēja ar straujo zinātnes un tehnoloģijas progresu.

Zinātne reliģiju un teoloģiju faktiski aizstāja kā augstāko zināšanu šķīrējtiesnesi. Jaunie ekonomiskie un sociālie spēki izraisīja reliģijas institucionālu izzušanu.

Lielo pārvērtību kontekstā dabaszinātnes kļuva par citu disciplīnu paraugu un mērauklu. Visas hipotēzes vai jautājumi, kurus nevarēja reducēt uz it kā zinātnisku analīzi, tika noraidīti.

Turklāt jebkura dievišķā vai garīgā aģentūra tika noraidīta. Viņa zinātniskā un sistemātiskā pieeja zināšanu apguvei balstījās uz dabu, pieredzi, novērojumiem un empīrisko pārbaudāmību.

Tādējādi gan reālisms, gan naturālisms parādījās 19. gadsimta beigās kā šīs vispārējās tendences literāras izpausmes.

Termina naturālisms nozīme

Termina "naturālisms" precīza nozīme dažādās disciplīnās atšķiras. Tādējādi literatūrā, filozofijā, teoloģijā vai politikā šis termins tiek izmantots nedaudz savādāk.

Plašākā nozīmē tā ir doktrīna, kas uzskata, ka fiziskā pasaule darbojas saskaņā ar likumiem, kas ir saskatāmi ar empīriskās zinātnes palīdzību. Tas ir, šī zinātne, kuras pamatā ir novērošana un eksperimentēšana.

Naturālistiskā metode, kuru iedvesmojuši 19. gadsimta jauninājumi un eksperimentālās zinātnes, ietver informētu un sistemātisku materiālās pasaules novērošanu.

Tāpat cilvēks tiek iecerēts kā šīs pasaules daļa, uz kuru, tāpat kā visu citu, attiecas fizikas, ķīmijas un bioloģijas likumi. Viņi neizturami nosaka jūsu izturēšanos.

Tāpēc tas ir materiālisms un antiideālisms, jo tas neatzīst nebūtisku vai nenovērojamu parādību esamību. Tas ir arī antihumānists, ciktāl tas cilvēkiem nepiešķir izņēmuma statusu.

Saskaņā ar stingro naturālistisko uzskatu, katra cilvēka rīcībai ir iemesls fiziskajā plānā. Tādējādi viņu izturēšanos pilnībā nosaka cēloņu un seku likumi materiālajā pasaulē.

Teorētiskais pamats un manifests

Naturālisms mākslā radās Francijā, un tam bija tiešs teorētiskais pamats Hipolīta Teina kritiskajā pieejā. Šis franču kritiķis un vēsturnieks centās izstrādāt zinātnisku metodi literatūras analīzei.

Taine savā literatūras kritikā, angļu literatūras vēsturē (1863-1864), mēģināja parādīt, ka nācijas kultūra un raksturs ir materiālo cēloņu produkti un ka māksla ir trīs faktoru rezultāts: rase, vecums un vide.

Tagad galvenais naturālisma eksponents bija Emīla Zola, kura rakstzīmju veidošanā izmantoja naturālistisko filozofiju. Viņa eseja Eksperimentālais romāns (1880) kļuva par skolas literāro manifestu.

Pēc Zolas teiktā, romānists vairs nebija tikai novērotājs, parādību fiksēšanas saturs. Viņam bija jākļūst par tālu eksperimentētāju, kurš savus varoņus un viņu kaislības izstāda ar virkni testu.

Pēc Zola piemēra naturālisma stils kļuva vispārīgs un dažādā mērā ietekmēja lielāko daļu tā laika vadošo rakstnieku.

Naturālisma attīstība vizuālajā mākslā

1887. gadā Parīzē tika nodibināts Théâtre Libre, lai ar naturālistisku inscenējumu iepazīstinātu darbus ar jaunajām naturālisma tēmām.

Paralēla attīstība notika vizuālajā mākslā. Gleznotāji, sekojot reālista gleznotāja Gustave Courbet paraugam, izvēlējās mūsdienu dzīves tēmas un parastās tēmas, piemēram, zemniekus un tirgotājus.

Neskatoties uz objektivitātes apgalvošanu, naturālisms cieta no dažiem aizspriedumiem, kas raksturīgi tā deterministiskajām teorijām. Lai arī viņi patiesi atspoguļoja dabu, tā vienmēr bija dīvaina.

Tāpat arī naturālisti attēloja vienkāršas rakstzīmes, kurās dominēja spēcīgas elementāras kaislības. Tās izvērsās nomācošā, vienmuļā un skumjā vidē. Galu galā viņi nespēja apspiest romantiska protesta elementu pret viņu aprakstītajiem sociālajiem apstākļiem.

Kā vēsturiska kustība naturālisms bija īslaicīgs. Tomēr viņš deva ieguldījumu mākslā kā reālisma bagātināšanā. Faktiski šī kustība bija tuvāk dzīvei nekā mākslai.

Literārā naturālisma raksturojums

Naturālisms izmantoja zinātniskās idejas un principus daiļliteratūrā, piemēram, Darvina evolūcijas teorijā. Stāsti aprakstīja rakstzīmes, kuras izturējās saskaņā ar dabā esošo dzīvnieku impulsiem un instinktiem.

Toņa ziņā tas parasti ir objektīvs un tāls, piemēram, botāniķa vai biologa pierakstiem vai traktāta sagatavošanai.

Tāpat naturālistiski rakstnieki uzskata, ka patiesība ir atrodama dabiskajos likumos, un, tā kā daba darbojas saskaņā ar konsekventiem principiem, modeļiem un likumiem, tad patiesība ir konsekventa.

Turklāt naturālisma uzmanības centrā ir cilvēka daba. Tāpēc stāsti šajā kustībā balstās uz varoņu raksturu, nevis uz sižetu.

Savā fundamentālajā naturālistiskajā doktrīnā Zola apgalvo, ka naturālistiski rakstnieki uzticamus personāžus un notikumus pakļauj eksperimentāliem apstākļiem. Tas ir, rakstnieki ņem zināmo un ievada to nezināmajā.

No otras puses, vēl viena šīs strāvas iezīme ir determinisms. Saskaņā ar šo teoriju cilvēka likteni nosaka tikai faktori un spēki, kas pārsniedz indivīda personisko kontroli.

Autori un izcili darbi literārā naturālisma jomā

Emīls zola

Šis franču rakstnieks un dramaturgs sevi identificē kā naturālistiskās kustības ģenēzi. Viņa slavenākais ieguldījums naturālismā bija Les Rougon-Macquart, kura darbība notiek Napoleona III valdīšanas laikā.

Tas ir plašs 20 romānu krājums, kas seko divām ģimenēm piecu paaudžu laikā. Viena no ģimenēm ir priviliģēta, bet otra - nabadzīga, bet katra saskaras ar dekadenci un neveiksmēm.

Tāpat kā romānos, tajā laikā, kad franču tautai bija liela nenoteiktība, Parīzes atmosfēra bija terora un nenoteiktības atmosfēra.

Savā epikā Zola veido vairāk nekā 300 rakstzīmes. Tomēr viņu satrauc nevis varoņi, bet gan tas, kā viņi reaģē uz apstākļiem.

Stefans Krāns

Viens no pirmajiem patiesi naturālistiskajiem literatūras darbiem bija Stefana Krāna Maggie, Meitene uz ielas.

Šis amerikāņu autors daudz laika pavadīja Bowery zemākajā Manhetenā, vācot materiālus savam pirmajam romānam.

Tādā veidā Krāns kā datu vākšanas zinātnieks vēlējās uzzināt visu iespējamo par nabadzīgo iedzīvotāju un galvenokārt imigrantu dzīvi.

Romānā Krāns perfekti atveidoja attēloto cilvēku šķietami vulgāro izloksni un izteicās par pilnīgu ciešanu tieši tādu, kāda tā bija.

Teodors Dreisers

Teodora Dreisera romāns Mūsu māsa Kerija ir naturālistiska teksta piemērs. Luga satur precīzus aprakstus un racionālus novērojumus, un tās varoņi ir vides un ārējās ietekmes produkti.

Šajā romānā varoņi maina savu sociālo klasi un riskē apmaldīties pilsētas ainavas jūrā. Šie elementi nosaka darbu un naturālistisko kustību kopumā.

Frenks Noriss

Norisa šedevrs Astoņkājis (1901) nodarbojas ar ekonomiskajiem un sociālajiem spēkiem, kas iesaistīti kviešu ražošanā, izplatīšanā un patēriņā.

Astoņkāji ar drosmīgu simboliku attēlo Kalifornijas kviešu stādīšanu un kviešu audzētāju cīņu pret monopolistisku dzelzceļa korporāciju.

Naturālisms glezniecībā

Tēlotājmākslā naturālisms raksturo dzīves stilu. Tas ietver dabas (ieskaitot cilvēkus) attēlojumu vai portretu ar vismazāko iespējamo kropļojumu vai interpretāciju.

Tādējādi labākās naturālistiskās gleznas izceļas ar gandrīz fotogrāfisku kvalitāti, kvalitāti, kas prasa minimālu vizuālo detaļu daudzumu.

Glezniecībā šī tendence radusies deviņpadsmitā gadsimta sākumā, un to lielā mērā ietekmēja literārā mode, kas apliecina autentiskumu. Vispirms tas parādījās angļu ainavu glezniecībā, izplatījās Francijā un pēc tam citās Eiropas daļās.

Tāpat kā visus līdzīgos stilus, arī naturālismu zināmā mērā ietekmē estētika un kultūra, kā arī mākslinieka neizbēgamais subjektīvisms.

Tomēr ir jāņem vērā šo ietekmju apjoms. Turklāt neviena glezna nevar būt pilnīgi naturālistiska: māksliniekam ir pienākums veikt nelielus kropļojumus, lai radītu ideju par pilnīgi dabisku attēlu.

Jebkurā gadījumā, ja mākslinieks vēlas precīzi reproducēt dabu, visticamākais rezultāts ir naturālistiska glezna.

Naturālisma autori un darbi glezniecībā

Naturālisma ietvaros attīstījās vairākas skolas. Turpmāk aprakstīti divi no vissvarīgākajiem.

Barbizon skola (aptuveni 1830-1875)

Franču Barbizon skola, iespējams, bija visietekmīgākā no visām naturālistiskajām grupām. Viņa ainavas iedvesmoja māksliniekus no Eiropas, Amerikas un Austrālijas ar savām spontānajām gleznām brīvā dabā.

Viņus vadīja Teodors Ruso (1812–67), un tā nozīmīgākie locekļi bija:

- Jean-Baptiste Camille Corot (1796-1875): Mortefontaine atmiņas (1864), Douai zvanu tornis (1871), Narni tilts (1825-1828), Sens katedrāle (1874).

- Žans Fransuā Millet (1814–75): Gleaners (1857), Angelus (1859), Cilvēks ar kapli (1862).

- Čārlzs Daubignijs (1817–78): Moisson (1851), Harvest (1852), ferma (1855), River landscape (1860).

Impresionisms (1873-86)

Visslavenākā naturālistiskā kustība bija impresionisms. Galvenais ieguldījums impresionistu naturālismā bija viņu spēja reproducēt gaismu tieši tā, kā viņi to novēroja.

Turklāt tie varētu reproducēt pārejošu gaismas krāsu un formu efektu. Tā rezultātā daudzos darbos ir dažādas nedabiskas krāsas, piemēram, rozā siena kaudze saulrietā vai pelēka zāle ziemas pēcpusdienā.

Tāpat viņa otu sitieni un citi attēlošanas paņēmieni dažreiz darbam piešķīra atmosfērisku, pat ekspresionistisku kvalitāti, kas nav naturālistiska.

Pārstāvīgākie impresionistu ainavas gleznotāji brīvā dabā bija:

- Klods Monē (1840–1926): plūmju koki Veteuila ziedos (1879), Sēne Veteuilā (1879), vītoli (1880), kviešu lauks (1881).

- Pjērs-Auguste Renārs (1841–1919): sievietes rumpis saulē (1875–1876), velves (1876), šūpoles (1876), deja Galette dzirnavās (1876).

- Alfrēds Sislijs (1839–1990): kastaņu koku avēnija (1869), sniegs Luvenciennesā (1874), ainava ar skuju (1874), ziema Luvenjenā (1876).

- Camille Pissarro (1830-1903): ceļš, Louveciennes (1870), ciema ieeja (1872), Voisins ciema ieeja (1872), Path l'Hermitage (1875).

Atsauces

1. Enciklopēdija Britannica (2014, 18. februāris). Naturālisms. Ņemts no britannica.com.
2. Jaunā pasaules enciklopēdija. (2008, 02. aprīlis). Naturālisms (literatūra). Ņemts no newworldencyclopedia.org.
3. Literārās ierīces. (s / f). Naturālisms. Paņemts no literarydevices.net.
4. Habibs, R. (2013, 13. maijs). Ievads reālismā un naturālismā. Paņemts no habib.camden.rutgers.edu.
5. Zinātnes enciklopēdija. (s / f). Naturālisms - Zola izpratne par naturālismu. Paņemts no science.jrank.org.
6. Jaunā ideju vēstures vārdnīca. (2005). Naturālisms. Paņemts no enciklopēdijas.com.
7. Cengagas mācību gale. (2016). Studiju ceļvedis "Naturālisms". Farmington Hills: Cengage mācīšanās.
8. Mākslas vēstures enciklopēdija. (s / f). Naturālisms glezniecībā. Paņemts no visual-arts-cork.com.
9. Smits, N. (2011, 06. decembris). Teodora Dreisera "Māsa Kerija": Naturālisms, kapitālisms un pilsētas jūra. Ņemts no Articlemyriad.com.
10. Enciklopēdija Britannica. (2018, 26. februāris). Frenks Noriss. Ņemts no britannica.com.