Lirisks motīvs ietver situācijas, idejas vai emocijas, kas izraisa dzejnieka jutību, un ap kuru dzejolis ir veidota. Tie ir dzejā izteiktie nozīmīgie cilvēku pārdzīvojumi. Šīs jēgpilnajai pieredzei, kas var kļūt par lirisku motīvu, ir ārkārtīgi daudzveidīgs un plašs raksturs.
Piemēram, citu starpā, tie var būt mātes mīlestība pret saviem bērniem, vientulības sajūta, jaunības gadu atcerēšanās, ciešanas par prombūtni no mājām, sāpes par mīļotā prombūtni. Kopumā liriskais motīvs ir viens no aspektiem, uz kuriem balstās liriskais žanrs.
Pēdējā galvenais mērķis ir nodot autora izjūtas vai sajūtas attiecībā uz personu vai priekšmetu. Parasti izteiciens liriskais žanrs ir dzejolis. Savukārt to parasti izsaka dzejolī, kaut arī prozā ir arī dzejoļi (liriskā proza). Abos gadījumos vienmēr ir lirisks motīvs.
raksturojums
Liriskais motīvs ir ideja, situācija vai sajūta, kas iedvesmo dzejoli un atspoguļojas tajā. Liriskajam runātājam šis objekts (vai priekšmets vai notikums) ir ielādēts ar personiskajām nozīmēm.
Caur to - kas raksturīgs žanram - tiek izteikta dzejnieka subjektivitāte. Lai to aprakstītu, cita starpā parasti izmanto abstraktus lietvārdus, piemēram, skumjas, ilgas, baudas, laimi.
No otras puses, lirisks motīvs atšķiras no stāstījuma motīva. Stāstījumā noteikta situācija (vai motīvs) nogulsnē notikumus. Savukārt dzejā tas ir iekšējs impulss, kas darbu iesāk.
Tādējādi lirisko motīvu saprot kā jēgpilnas situācijas, kas ne vienmēr ir vērstas uz darbības attīstību, bet tiek pārveidotas par pieredzi dvēselei.
Piemēri
Nāve
Nākamajā Migela Hernandesa dzejolī ar virsrakstu “Naža plēsējs” redzams, ka liriskais motīvs ir nāve.
Izmantojot metaforas (ieskaitot to, kas nāvi salīdzina ar nazi "ar saldu un slepkavīgu spārnu"), autore atsaucas uz mūžīgi pastāvošajiem draudiem par mūža beigām.
Gaļēdāju nazis
ar saldu un slepkavīgu spārnu
uztur lidojumu un mirdzumu
manā dzīvē.
Kraukšķīga metāla zibens
spuldze, kas izcili nokrīt,
man pamāj man blakus
un veido tajā skumju ligzdu.
Mans templis,
manas agrīnās bērnības ziedu balkons ,
ir melns, un mana sirds,
un mana sirds ar pelēkiem matiem.
Tāds ir
manis apņemtā zibens ļaunais tikums ,
ka es dodos jaunībā
kā mēness uz savu ciematu.
Es savās skropstās
savācu dvēseles sāli un acs sāli
un
savas skumjas zirnekļa ziedus .
Kur es varu iet, lai
mana liktenis nemeklētu?
Jūsu galamērķis ir pludmale
un mans aicinājums uz jūru.
Atpūsties no šī
viesuļvētras, mīlestības vai elles darba
nav iespējams, un sāpes
man radīs mūžīgu nožēlu.
Bet beidzot es varēšu tevi pieveikt,
putns un laicīgais stars,
sirds, ka nāves gadījumam
nevienam nav liek man šaubīties.
Tāpēc turpini, nazis,
lido, ievaino. Kādreiz
laika apstākļi
manā fotogrāfijā kļūs dzelteni ”.
Liekulība
Pēc tam Sor Juana Inés de la Cruz dzejoļa liriskais motīvs ir vīriešu liekulība attiecībā uz sieviešu izturēšanos.
Muļķīgi vīrieši, kas
bez iemesla apsūdz sievietes,
neredzot, ka jūs piedzīvojat
to pašu, ko jūs vainojat:
ja ar nepārspējamu dedzību jūs
lūdzat viņu nicinājumu,
kāpēc jūs vēlaties, lai viņi dara labu,
ja jūs kūdīsit viņus uz ļaunu?
Jūs cīnāties ar viņu pretestību
un tad nopietni
sakāt, ka
uzcītība izdarīja vieglumu .
Jūs ar neprātīgu pieņēmumu vēlaties
atrast meklēto
izliktajam Taisam
un valdījumā Lucrecia.
Kāds humors var būt dīvaināks
par tādu, kuram trūkst padoma,
pats aizmiglo spoguli
un liekas, ka tas ir neskaidrs?
Ar labvēlību un nicinājumu
jums ir vienāds statuss,
sūdzas, ja viņi pret jums izturas slikti, ņirgājas
, ja viņi jūs labi mīl.
Neviens viedoklis neuzvar,
jo tas, kurš ir pieticīgākais,
ja tas jūs nepieņem, tas ir nepateicīgs
un, ja tas jūs atzīst, tas ir viegls.
Jūs vienmēr esat tik muļķīgs,
ka ar nevienlīdzīgu līmeni
jūs vainojat vienu par nežēlīgu,
bet otru par vieglu vainu.
Nu kā būtu jāmudina tas,
kuru vēlas jūsu mīlestība,
ja tas, kurš ir nepateicīgs, aizskar
un tas, kurš viegli dusmojas? … "
Dzīves spēle
Jorge Luis Borges dzejolim «Ajedrez», šķiet, kā lirisks motīvs ir pastāvīgās cīņas, ar kurām jāsaskaras visu mūžu. Turklāt tas attiecas uz spēlētāja (Dieva) roku, kurš "pārvalda viņa likteni".
Viņa kapu stūrī spēlētāji
valda lēni gabali. Dēlis
viņus aizkavē līdz rītausmai smagajā
valstībā, kur divas krāsas ienīst viena otru. Veidlapu ietvaros
izstaro maģisko satraukumu
: Homēra baušķis, vieglais
bruņinieks, karalienes armija, pēdējais karalis,
slīpais bīskaps un agresora bandinieki.
Kad spēlētāji būs prom,
kad laiks būs viņus
iztērējis, rituāls noteikti nebūs beidzies.
Austrumos šis karš tika aizdedzināts,
kura amfiteātris šodien ir visa Zeme.
Tāpat kā otra, arī šī spēle ir bezgalīga.
Spēcīgs karalis, bīskapa aizspriedumi, nikna
karaliene, tiešs buklets un viltīgs bandinieks
ceļa melnbaltajā krāsā
viņi meklē un algo savu bruņoto cīņu.
Viņi nezina, ka
spēlētāja ieceltā roka nosaka viņu likteni,
viņi nezina, ka
viņu aģentūru un viņu ceļojumu raksturo adamantīna stingrība .
Spēlētājs ir arī ieslodzītais
(sods pieder Omāram) citā
melno nakšu un balto dienu galdā.
Dievs kustina spēlētāju, bet spēlētājs - gabalu.
Ko Dievs aiz Dieva dara, sižets sākas
no putekļiem un laika, sapņa un mokām? "
Liriskā motīva un temperamenta atšķirības
Gan prāta temperaments, gan liriskais motīvs ir daļa no liriskā žanra struktūras. Pirmais ir liriskā runātāja noskaņojums, bet otrais ir tas, kas rada šo prāta stāvokli.
Vēl viena būtiska atšķirība starp šiem diviem terminiem ir tā, ka garastāvoklis var mainīties visā dzejolī. Tā vietā liriskais motīvs parasti ir vienāds visā darbā.
Atsauces
- Domínguez Hidalgo, A. (2004). Jauna iniciācija literārajām struktūrām un to tekstuālā novērtēšana. Meksikas DF: redakcijas žurnāls Progreso.
- Miralles Nuñez, MT et al. (2000). Valoda un komunikācija. Santjago: izdevumi Universidad Católica de Chile.
- Ariel Clarenc, C. (2011). Kiberkultūras un literatūras jēdzieni. Hillsborough: Lulu.com.
- Santīni, A. (2000). Simbola migrācija: mīta funkcija septiņos Hispanic tekstos. Santjago: RIL Editores.
- Villa Hernández, J. (2007). Konstruktīvisma literatūra. Meksika DF: Ediciones Umbral.