JUAN RAMÓN JIMÉNEZ: BIOGRĀFIJA, SKATUVES, STILS UN DARBI - LITERATŪRA - 2025

Huans Ramons Jimēnezs (1881-1958) bija izcils spāņu dzejnieks, kas visā pasaulē atzīts par slaveno darbu Platero y Yo. Viņš piederēja 1914. gada paaudzei, kas pazīstama arī kā Novecentismo, tomēr viņa darba attīstība bija saistīta arī ar modernismu.

Huana Ramona Jimēneza dzejas raksturs ir apkopots, meklējot patiesību, kā arī sasniedzot mūžīgumu. Izmantojot tēmas, kuras viņš pastāvīgi attīstīja savos dzejoļos, piemēram, realitāti un mīlestību, viņš atrada skaistumu, kas viņam bija visas precizitātes avots.

Huans Ramons Džimēns. Avots: Nezināms autors, izmantojot Wikimedia Commons

Viņa darba zinātnieki to sadalīja trīs posmos: jutīgais, intelektuālais un patiesais. Tādā veidā viņa dzejoļu izpratne kļūst vieglāka un precīzāka; jo tie savukārt saistīti ar viņa dzīves posmiem. Bez šaubām, Jiménez ir jālasa jaunajām paaudzēm.

Biogrāfija

Juan Ramón Jiménez Mantecón dzimis 1881. gada 23. decembrī Moguer pašvaldībā (Huelva, Spānija). Dzejnieka vecāki bija Víctor Jiménez un Purificación Mantecón López-Parejo, kuri abi bija veltīti vīna biznesam. Jau no agras bērnības Huans Ramons parādīja aizraušanos ar mācīšanos.

Akadēmiskā apmācība

Pirmos Juan Ramón Jiménez apmācības gadus apmeklēja Enseñanza de San José skolā Huelvas pilsētā. 10 gadu vecumā viņš ieguva izcilu atzīmi valsts izglītības mācību centrā, kas līdz mūsdienām pazīstams kā La Rábida.

Viņš kopā ar Jēzus biedrību mācījās vidusskolu Colegio de San Luis de Gonzaga. Šajā iestādē viņš ieguva mākslas bakalaura titulu. Kādu laiku topošais dzejnieks bija pārliecināts, ka vēlas būt gleznotājs, tāpēc nolēma pārcelties uz Sevilju.

Reiz Seviļas pilsētā Huans Ramons Jimēnezs sāka bieži apmeklēt Ateneo bibliotēku, un viņš realizēja savu lielo aicinājumu un aizraušanos ar rakstīšanu un dzeju. Tāpēc viņš netērēja laiku un sāka atraisīt prozas un dzejoļu rakstu sērijas. Viņš arī veltīja darbu rakstīšanai drukātajos plašsaziņas līdzekļos.

18 gadu vecumā viņš pieņēma lēmumu iestāties Seviljas universitātē studēt jurisprudenci. Drīz pēc tam viņš pameta. 1900. gadā viņš devās uz Madridi, un 19 gadu vecumā viņš publicēja divus darbus: Almas de Violeta un Ninfeas. Kopš tā brīža dzejniekam bija dzīve, kas notika.

Tumsas laiki

Gadā, kad Džimēns sāka publicēt savus pirmos darbus, tēva nāve viņu pārsteidza tādā veidā, ka viņš nonāca dziļā depresijā. Tam pievienoja fakts, ka ģimene zaudēja visu savu laimi. Tas viss sakarā ar strīdu tiesā, kurā uzvarēja toreizējais Banco Bilbao.

Tumsa rakstnieka dzīvē piespieda ģimeni viņu uzņemt sanatorijā, atgūties no depresīvā procesa. Sākumā viņš tika uzņemts slimnīcā Francijas dienvidrietumos, Bordo; Pēc kāda laika viņi viņu uzņēma Spānijas galvaspilsētas klīnikā.

Dzejnieks starp mīl

Pēc atveseļošanās un gaismas atrašanas 1902. gadā Huans Ramons Džimēzezs sāka mīlas lietu dzīves posmu. Viņš iemīlēja jaunu sievieti, kas pazīstama kā Blanca Hernández Pinzón, kura bija viņa pirmā mīlestība un daudzu viņa vārsmu iedvesmojošā mūza.

Juan Ramón Jiménez skola. Avots: Ricardo Ricote Rodrí …

Tomēr kādu laiku viņš kļuva par pavedinātāju. Bija daudz sieviešu, kuras pagarināja savu dāmu sarakstu. Tātad visas šīs mīlas lietas bija pietiekami materiālas, lai viņu iedvesmotu, kad viņš rakstīja 104 dzejoļus, kas veidoja viņa Libros de Amor laikposmā no 1911. līdz 1912. gadam.

Pēc kāda laika, 1903. gadā, Huans Ramons Madridē tikās ar Luisu Grimmu, amerikāni, kas apprecējās ar svarīgu spāni. Viņai bija raksturīgs viņas intelekts un skaistums, kas lika dzejniekam iemīlēties viņas valdzinājumos. Ir zināms, ka tie bija saistīti ar vēstulēm astoņus gadus.

Dažus gadus vēlāk dzejnieka dzīvē ienāca viņa nedalāmais pavadonis - spāņu valodnieks un rakstnieks Zenobija Kamprubija Aimara. Viņi apprecējās 1913. gadā. Sieva kļuva par Huana Ramona lielo mīlestību, kā arī par viņa uzticīgāko līdzstrādnieku.

Laiks trimdā

1936. gadā Spānijā izcēlās pilsoņu karš. Rakstnieks atbalstīja Republiku. Saskaroties ar krīzi, kuru piedzīvoja šī valsts, viņš kopā ar sievu pieņēma lēmumu dot pajumti vairākiem bērniem, kuri bija palikuši bez vecākiem. Šis bija laiks, kad notika "intelektuālais" posms uz viņa darba "pietiekamu".

Karš piepildīja Juan Ramón Jiménez no bailēm, jo ​​pret tā laika rakstniekiem un intelektuāļiem tika sākta slazds, uzskatot tos par draudiem; tas viss no sociālistu puses. Pāris aizbrauca no Spānijas uz Vašingtonu, ASV.

Laiks trimdā Huanam Ramonam bija grūts. Rakstnieks piedzīvoja vairākus depresijas pārrāvumus un bija jā hospitalizē. Bet ne viss bija melns; tajā laikā gan viņš, gan viņa sieva darbojās kā universitātes profesori. Kamēr dzejnieks iedvesmojās turpināt rakstīt.

Nāve

Laulātie uz laiku devās ceļojumā uz dažādām Dienvidamerikas valstīm. 1950. gadā viņi apmetās Puertoriko; Tur viņi vadīja nodarbības Puertoriko valsts galvenajā universitātē. Trīs dienas pēc tam, kad viņa tika nosaukta par Nobela prēmiju literatūrā, 1956. gadā viņa sieva nomira.

Piemineklis Huanam Ramonam Džimezenam. Avots: Zarateman, no Wikimedia Commons

Viņa mīļotā nāve izpostīja dzejnieku, un viņš nekad nevarēja atgūties. Divus gadus vēlāk, 1958. gada 29. maijā, dzejnieks nomira Puertoriko. Literārā pasaule sēroja par viņa nāvi. Rakstnieka mirstīgās atliekas tika pārvestas uz viņa dzimto valsti. Līdz mūsdienām viņa atmiņā turpinās veltījumi.

Viņa darba posmi

Huana Ramona Jimēneza poētiskais darbs ir sadalīts trīs pamatposmos:

- jūtīgā skatuve (1898–1916)

Šis pirmais dzejnieka literārās dzīves posms savukārt ir sadalīts divās daļās. Viens no tiem iet uz 1908. gadu, bet otrais uz 1916. gadu. Pirmajā Jiménez spēcīgi ietekmēja Gustavo Adolfo Bécquer un turklāt modernisma kustības un simbolika.

Šajā posmā rakstnieks veica aprakstošu interjera ainavas darbu, tas ir, tādu, kas attiecas uz cilvēka dvēseli. Dzejas traktējums ir emociju un daudz sajūtu pilns. Rimas (1902), Sad Arias (1903), Far Gardens (1904) un Elegías (1907) piederēja šai nodaļai.

Otrais jutīgā posma sadalījums, kas ilga līdz 1916. gadam, sastāvēja no līdzskaņu atskaņām, hendekasilizējamiem vai nozīmīgiem mākslas pantiem un dažiem sonetiem. Turklāt tam bija dažas erotikas un iekāres nianses.

Šai kategorijai pieder šādi darbi: Libros de amor (1910–1911), La soledad sonora (1911), Laberinto (1913), viņa slavenais un slavenais Platero y yo (1914) un Estío (1916). Šī posma beigas nozīmēja dzejnieka aiziešanu no modernisma.

- Intelektuālā skatuve (1916–1936)

Šajā posmā Huans Ramons Jimēnezs lasīja un studēja tādus angļu rakstniekus kā Viljams Īss, Viljams Bleiks, Perijs Šellijs un Emīls Dikinsons. Tas bija arī laiks, kad viņš pirmo reizi devās uz Ameriku. Tas bija arī laiks, kad viņš bija saistīts ar 1914. gada paaudzi.

Intelektuālo posmu iezīmēja svarīgs notikums Huana Ramona Jimēneza personīgajā dzīvē: jūra. Dzejnieks to saistīja ar dzīvi, prieku, vientulību un mūžīgo. Tas bija nemainīgs simbols katrā no viņa rakstiem.

Tas ir dziļuma, garīgās izaugsmes posms. Rakstnieks izjuta dominējošo vēlmi glābt sevi no nāves, tieši tāpēc viņš atsaucas uz saviem nenogurstošajiem mūžības meklējumiem. Tāpēc viņš atmeta poētisko muzikalitāti un koncentrējās uz skaistumu un šķīstību.

No šī posma tie ir: Jaunlaulāta dzejnieka dienasgrāmata (1916), Pirmā poētiskā antoloģija (1917), Mūžības (1918), Akmens un debesis (1919), Dzeja (1917–1923) un Skaistums (1917–1923). Šajā posmā rakstnieks uzdrošinājās rakstīt brīvos pantus.

- Pietiekams vai patiess posms (1937–1958)

Šis ir trimdas posms. Interese par skaistumu un pilnību šajā posmā joprojām bija svarīgs punkts. Viņa vēlme sasniegt garīgu transcendenci lika viņam unikālā veidā identificēties ar Dievu. Tas bija jaunu vārdu un īpaša veida izteikšanas laiks.

Viņi pieder pie šī perioda: Animal de fondo (1949), Trešā poētiskā antoloģija (1957), No otras puses (1936-1942) un Dievs gribēja un vēlējās (1948-1949). Šajā laikā viņš uzrakstīja Guerra en España, darbu, kas netika publicēts.

Stils

Huana Ramona Jimēneza dzejai ir īpašas iezīmes. Sākumā viņš izcēlās ar attiecībām ar modernisma strāvu, vēlāk - par nošķirtību no šīs kustības. Viņš centās izteikt esības būtību ar garīgu pārveidi.

Viņš veica ainavas aprakstu, bet ne no pastaigās vai novērotās ainavas ārējā ornamenta, bet gan no tā, ko cilvēks nes iekšā. Tātad skaistums vienmēr bija mērķis. No otras puses, viņš izmantoja simbolus, lai izteiktu intīmas būtības analoģijas un nozīmes.

Juan Ramón Jiménez valdīja nepieciešamība būt daļai no mūžības. Viņš zināja, ka rakstīšana ilgs laikā. Viņš skaidri pateica, ka dzeja rada zināšanas, jo tā bija lietu realitāte, ko iemiesoja mīlestības, sāpju, cerības un muzikalitātes nianses.

Pabeigti darbi

Juan Ramón Jiménez darbs ir plašs. Tā ir obligāta atsauce Spānijas literatūrā, kurai izdevās kļūt universālai ar Platero y Yo.

Visatbilstošākie darbi

Daži no visatbilstošākajiem ir minēti hronoloģiskā secībā zemāk, un mēs tālāk aprakstīsim dažus no tiem:

Nymphaeas (1900), Violetas dvēseles (1900), Rhymes (1902), Sad Arias (1902), Far Gardens (1902), Pure Elejías (1908), Intermediate Elejías (1909), Green Leaves (1909), Magic Poems un Dolientes (1909), Lamentable Elejías (1910) un Spring Ballads (1910).

Arī daļa no viņa plašās literatūras: La Soledad Sonora (1911), Pastorales (1911), Melancolía (1912), Laberinto (1913), Platero y Yo (1914), Estío (1916), Spiritual Sonet (1917), Diario de jaunlaulāti dzejnieki (1917) un Platero y Yo (1917) tika atkārtoti izdoti pilnā izdevumā.

Ielas plāksne «Juan Ramón Jiménez». Avots: Asqueladd

Tos nevar atstāt malā: Eternidades (1918), Piedra y Cielo (1919), Otrā poētiskā antoloģija (1922), Dzeja (1923), Skaistums (1923), Dziesma (1935), Voces de mi Copla (1945), La Estación Kopā (1946), Coral Gables Romances (1948), Background Animal (1949) un A Meridian Hill (1950).

Daži īsi apraksti

- Nymphaeas

Šī dzejoļu grāmata sastāv no trīsdesmit pieciem dzejoļiem. Tās publicēšanas laikā tika reproducēti pieci simti eksemplāru. Prologu vai ātriju, kā to sauca pats Huans Ramons Jimēnezs, veidoja dzejnieka Rubēna Darío dzejolis.

Saullēkts:

"Viņš stāvēja

ritenis

nakts…

Klusa lente

mīksto vijolīšu

apskāviens mīlošs

uz bālo zemi.

Ziedi nopūtās, kad viņi gulēja,

Reibusi viņu esenču rasa… ”.

- skumjas ārijas

Arias treistes piederēja Huana Ramona Jimēneza darbu pirmajam posmam. Viņā novērojama ievērojama spāņu Gustavo Adolfo Bekveres dzejas ietekme. Dominē asonanses atskaņas, tāpat notiek melanholija.

Tiek izmantota simbolu izmantošana. Nakts, nāve un vientulība tiek atzīmēti ar vadošā dzejnieka starpniecību. Tas attiecas uz sevi. Tā ir iekšējo un personīgo jūtu izpausme. Šeit ir Arias Tristes fragments:

"Es nomiršu, un naktī

skumji, rāms un kluss

pasaule gulēs staros

no tā vientuļā mēness.

Mans ķermenis būs dzeltens

un caur atvērto logu

ienāks vēsā vēsma

lūdzot manu dvēseli.

Es nezinu, vai kāds derēs

pie manas melnās kastes,

vai kas dod man garu skūpstu

starp glāstiem un asarām ”.

- Pure Elejias

Pure Elegies dzejnieks izmantoja viņam tik raksturīgo īpašību, lai mainītu vārdus vai vārdus ar nolūku radīt savu valodu; šajā gadījumā G par J. Satura ziņā šis darbs ir pilns ar melanholiju un intimitāti.

Huans Ramons Džimēns ar šo dzejoļu krājumu sāka izmantot serventesiešu un aleksandriešu pantus. Pirmais attiecas uz galvenās mākslas pantiem, kas parasti ir līdzskaņi. Kamēr aleksandrīnus veido četrpadsmit zilbes ar raksturīgiem akcentiem.

Šis ir autobiogrāfisks attēlojums. Tajā autore atspoguļoja būtnes iekšējo pāreju. Apdare ir izteikta ietekme, kā arī modernisms un simboli. Šis ir dzejnieka nostalģiskās izteiksmes paraugs:

"Saldi smaržojošās rozes, ļaujiet zaļajai efejai ienākt

jūs piešķirat zilajai naktij savu novājināto eleganci;

tāpat kā tava, manas dzīves būtība ir zaudēta

skumjā vēsmas un aromāta naktī.

Ja zvaigzne nebija izgatavota no tik cieta sudraba,

ja tas nebūtu tāda spēcīga sniega kapi,

un tava smarža Ak, rozes! Es uzplauku augumā

un tava smarža, ak, mana dvēsele! Dodiet dzīvību manai nāvei.

-

Ar burvju un skumjiem dzejoļiem Huans Ramons Jimēnezs atkal izmantoja vārdu apmaiņu, G par J. Šis darbs tika uzrakstīts, kad viņš bija apmēram divdesmit sešus gadus vecs, un nupat bija iznācis no vienas no hospitalizācijām pēc viena no viņa recidīviem depresijas dēļ. .

Tas ir viņa pieredzes un atmiņu par savu dzimteni Mogeru izpausme. Tāpat kā daudzos viņa darbos ir nostalģija. Ainava, lauka paražas, kā arī ikdienas dzīve ir viņa burvju un skumjo dzejoļu pašreizējie aspekti.

"Francina ir balta un salda, piemēram, balta roze

kam bija zilas ūdens pērles,

kā balti violets, kas joprojām atcerēsies

dzīvojusi purpursarkano vijolīšu vidū …

Ak, viņa kājas snieg un marmora lejā slēptās takas

Ka viņi neskaidri pamet zāli;

Ak, viņas krūtis, pleci, lielie mati,

Viņa rokas, kas glāsta ienākošo avotu! ”.

- skaņas vientulība

Šis darbs pieder pie laika, kad dzejnieks pavadīja laiku Moguerā, pārcietis personisku un eksistenciālu krīzi. Šis darbs apvieno melanholiju ar alegrijām, kur autore apraksta nodzīvotos mirkļus, kas pārvieto iekšējo šķiedru. Pārsvarā to veido Aleksandrijas panti.

"Nāciet man klāt lietas, kā vīrieši iet

par pirmo mūžīgās harmonijas tīģeli,

un viņi joprojām kāps neskaitāmo tīģeļu skalā

peldēt savus tempļus Augstākajā Garā;

nāc pie manis nogatavojušās harmonijas lietas,

pilns ar ritmiem un gudru trīci,

kas jau zina Dieva pāreju, piemēram, viļņi,

kā spītīgi dziļu domu akmeņi

kas starp zilo attālumu kļūst par fantāziju,

un netālu un tālu viņi nes gājienu, ar kuru viņi lido

Ložņu spārnu milzīgā radīšana … ”.

- Platero un es

Šis ir slavenais Huana Ramona Jimēneza darbs, kurā viņš stāsta par ēzeli ar nosaukumu Platero. Daļēji to veido dažas atmiņas, kuras autoram ir no dzimtenes. Grāmatai bija divi izdevumi; pirmā bija 136 lappuses, bet otrā 1917. gadā bija 138 nodaļas.

Platero y yo raksturo leksikas daudzveidība un plašums. Turklāt autore uzdrošinājās izgudrot vārdus, kas padara darbu, kas paredzēts pieaugušajiem, pievilcīgu arī mazajiem. No otras puses, ir metaforas, līdzības, izsaukumi un īpašības vārdi.

“Platero ir mazs, matains, mīksts; tik mīksts no ārpuses, ka jūs teiktu, ka visa kokvilna, kurai nav kaulu. Tikai viņa acu strūklas spoguļi ir grūti kā divas melnas stikla vaboles …

Viņš ir maigs un mīlīgs kā zēns, meitene… bet stiprs un sauss kā akmens… ”.

- Vasara

Tas ir viens no Huana Ramona Jimēneza poētiskajiem darbiem, kas liek domāt par sava veida slimīgu nostaļģiju, kas, kā tika skaidrots iepriekšējās rindās, ir bijusi lielākajā daļā dzejnieka darbu. Viņi to uzskata par poētisku dienasgrāmatu ar nepatīkamām niansēm.

Dzejoļus veido asonanses atskaņas un astoņu zilbju panti. Arī autors atgriezās, lai mazliet izmantotu bezmaksas pantus. Dzejnieks kādā brīdī apgalvoja, ka Estío ir grāmata ar asinīm un pelniem, tāpēc uzskatīja to par vienu no labākajiem viņa literārajiem darbiem.

"Nav zināms, cik tālu jūsu mīlestība aizies,

jo nav zināms, kur atrodas venero

no sirds.

Tevi ignorē

tu esi bezgalīgs,

kā pasaule un es ”.

- Garīgās sonetas

Tas tika uzrakstīts pirms iepriekšējā nosaukuma, bet tika publicēts gadu vēlāk. Dzejoļi, kas veido darbu, ir veidoti no hendekasilizējamiem pantiem, kas piešķir tiem maigu toni, ņemot vērā uzsvaru uz sesto zilbi. Maksimālā iedvesma šajā Huana Ramona Jimēneza darbā bija viņa sieva Zenobija.

"Es ieliku savu gribu viņa bruņās

sāpju, darba un tīrības,

pie visiem cietokšņa vārtiem

jo jums ir tendence ienākt manā rūgtumā.

Ziņas par konkursu

Es klausos apkārt, gardumā

zaļā lauka ziedā… ”.

- Jaunlaulāta dzejnieka dienasgrāmata

Tas ir saistīts ar Huana Ramona Džimezeza ceļojumu uz Ameriku. Tā ir brīnumu, emociju un iespaidu grāmata. Satur tekstu dzejā un prozā; galvenās rakstīšanas īpašības ir bezmaksas verses un silvas. Tas ir personīgais atklājums, ko Huans Ramons Jimēnezs del Mar izdarīja savas sievas kompānijā.

“Viss ir mazāk! Jūra

no manas iztēles tā bija lielā jūra;

manas dvēseles mīlestība vienīga un stipra

tā bija tikai mīlestība.

Vairāk es esmu

Es esmu par visu, esmu vairāk iekšā

no visa, ko es biju viena, es biju viena

–Oh jūra, ak, mīlestība– visvairāk! ”.

1. Huans Ramons Džimēns. (2018). Spānija: Wikipedia. Atgūts no: wikipedia.org
2. Huans Ramons Džimēns. (2018). Spānija: Juan Ramón Jiménez Zenobia mājas muzejs un fonds. Atgūts no: fundacion-jrj.es
3. Leante, L. (2009). Ninfeas vai drukātās grāmatas prieks. (Nav): Luiss Leante. Atgūts no: luisleante.com
4. Huans Ramons Džimēns (2016). Spānija: Instituto Cervantes. Atgūts no: cervantes.es
5. Fernández, T. un Tamaro, E. (2004-2018). Huans Ramons Džimēns. (Nav): Biogrāfijas un dzīve: Tiešsaistes biogrāfiskā enciklopēdija. Atgūts no: biografiasyvidas.com.