JOHANN SEBASTIAN BACH: BIOGRĀFIJA, STILS UN MUZIKĀLAIS DARBS - KULTŪRAS VĀRDNĪCA - 2025

Johans Sebastians Bahs (1685 - 1750) bija ievērojams vācu mūziķis un baroka laikmeta komponists. Viņš tiek uzskatīts par vienu no visu laiku izcilākajiem komponistiem. Turklāt viņš tiek apbrīnots par lielisku ērģelnieku un ekspertu šo instrumentu izveidē.

Bahs bija slavenas mūziķu ģimenes loceklis no Ziemeļvācijas. Viņš tika atzīts par to, ka viņš ir izveidojis Brandenburgas koncertus, Passion saskaņā ar Sv. Mateja, Misi B minorā un daudzus citus baznīcas un instrumentālās mūzikas šedevrus.

Eliass Gotlobs Haussmans

Vairākus savas dzīves gadus viņš pavadīja kā mūziķis protestantu baznīcām Vācijas pilsētās Arnstadtā un Veimārā. Veimārā viņam izdevās paplašināt savu muzikālo repertuāru ērģelēm. Vēlāk, Köthen, viņš vairāk nodarbojās ar kamermūziku (komponēja ar dažiem instrumentiem).

Bahs bagātināja tā laika mūzikas stilus ar kontrapunkta un svešu ritmu apgūšanu; it īpaši Itālijā un Francijā. Baha kompozīcijās ir iekļautas simtiem kantātu, kurās viņš runāja par svētajām un baznīcas tēmām.

Biogrāfija

Agrīnie gadi un studijas

Johans Sebastians Bahs dzimis 1685. gada 21. martā Eizenhahā (Saksijas-Eizenhahas hercogistē) Svētajā Romas impērijā (tagadējā Saksijas štatā, Vācijā).

Viņš uzauga lielas muzikālas ģimenes ietekmē. Viņa tēvs Johans Ambrosiuss Bahs bija viņa dzimtā pilsētas mūziķu diriģents, un lielākā daļa tēvocu bija profesionāli mūziķi.

Viņa tēvs lika viņam kļūt par mūziķi, jo Bahs bija ļoti jauns, vijole un klavesīns bija viens no viņa pirmajiem instrumentiem. Viņa vecākais brālis Johans Kristofs Bahs iemācīja viņam spēlēt klavesīnu un sniedza viņam pirmās mūsdienu mūzikas nodarbības.

Viņš uzsāka mācības skolā no 1692. līdz 1693. gadam un, neskatoties uz viņa atkārtotajām prombūtnēm, bija labs students. Viņa vecāki nomira pirms 1695. gada, tāpēc vecāks brālis bija tas, kurš rūpējās par viņa audzināšanu un studijām.

Viņa brālis Kristofs bija slavenā taustiņinstrumentālista Johana Patelbela students un pasniedza brālim klaviatūras nodarbības. Līdz 1700. gadam viņš bija izveidojis priviliģētu balsi, kas viņam ļāva ieņemt vietu zēnu korī Miķelskirhes skolā Līberburgā .

Garšo ērģelēm

Viņa balss manāmi pasliktinājās bez redzama iemesla, tāpēc viņš nolēma ļauties citām mūzikas nozarēm. Viņš palika Lībenburgā, jo šī pilsēta bija mazs mūzikas centrs. Viņš pats sāka studēt mūziku savas skolas bibliotēkā, kur viņš sāka interesēties par baznīcas kompozīcijām.

Patstāvīgo muzikālo studiju laikā viņš klausījās vācu ērģelnieku un komponistu Georgu Bēmu, tas bija viens no viņa pirmajiem iespaidiem vēlākos ērģeļu pētījumos. Līdz 1702. gadam viņš jau bija kļuvis par diezgan kompetentu ērģelnieku.

1703. gadā viņš kļuva par Johanna Ernsta (Veimāras hercogs) orķestra locekli, lai gan nav zināms, kā viņš tur nokļuva. Tomēr viņa uzturēšanās orķestrī bija īslaicīga; Bahs bija ieinteresējies par vienu no ērģelēm, kas tiek celta Jaunajā baznīcā Arnštatē, Vācijā.

Palieciet Arnstadt

Kad tika pabeigta ērģeļu celtniecība, viņš palīdzēja to pārbaudīt un 1703. gada augustā 18 gadu vecumā viņu iecēla par oficiālo ērģelnieku. Par darbību baznīcā viņam tika piešķirta dāsna alga. Turpmāk Bahs veltīja sevi ērģeļu profesionālai spēlēšanai.

Arnštatē viņam bija iespēja iepazīties ar vācieša Dītriha Buxtehude sastāvu. Dītrihs bija viens no nozīmīgākajiem ērģeļu mūzikas skolas eksponātiem Vācijas ziemeļdaļā.

Pirmajos gados Arnštatē Bahs bija attīstījis nevainojamu mūzikas kultūru, īpaši koros, kas kalpo pareizticīgo luterāņu baznīcai. Tomēr Bahs bija neapmierināts ar kora dziedātājiem un pat devās tik tālu, ka necieņu pret vienu no viņiem. Neskatoties uz to, viņš netika atlaists, pateicoties lielajām mūziķa spējām.

Līdz 1708. gadam viņš jau bija iemācījies visu, ko viņam varēja iemācīt muzikālie senči. Viņš bija pats studējis un attīstījis iedzimtu talantu franču ērģelēm un instrumentālajai mūzikai. Neilgi pēc tam viņš apprecējās ar savu brālēnu Mariju Bárbara Bahu Dornheimas pašvaldībā.

Palieciet Veimārā

Viņa interese atrast labāku darbu lika viņam pieņemt lēmumu pārcelties uz Veimāru, nelielu pilsētu ar augstu kultūras saturu Vācijā. Bahs kļuva par orķestra locekli, koncentrējoties uz ērģelēm.

1713. gadā viņš piedalījās vienā no pirmajām tiesas svinībām, kurā pirmo reizi kā komponists uzstājās kantātā (kompozīcija vienai vai vairākām balsīm). Medību kantāte bija viņa pirmā kantāte; Tā tika izstrādāta, pieminot hercoga Cristian de Saxony-Weissenfels dzimšanas dienu.

Nākamajā gadā Bahs kļuva par koncertmeistaru, kura pienākums bija katru mēnesi komponēt kantāti. Hercogs diezgan pamanāmā veidā bija palielinājis mūziķa algu. Faktiski Baham bija iespēja strādāt citā Vācijas pilsētā, bet to noraidīja.

Neskatoties uz to, ka laikposmā no 1708. līdz 1714. gadam ir sacerētas vairākas kantātes, daudzi viņu vārdi nav zināmi. Ir zināms, ka viņš ieviesa jaunus mūsdienu kompozīcijas stilus un formas itāļu operās ar tādu komponistu kombinācijām kā Antonio Vivaldi.

Starp Veimārā sacerētajiem darbiem ir arī kompozīcija “Mazā ērģeļu grāmata”, kas satur 46 ērģeļu koraļļu prelūdijas.

Paliec

Anhaltes-Kētenes princis Leopolds 1717. gadā noalgoja Bahu, lai strādātu par mūzikas direktoru. Princis novērtēja Baha talantus: viņš piedāvāja viņam labu atalgojumu un brīvību komponēt un uzstāties pēc mūziķa uzskatiem.

Princis bija kalvinists; līdz ar to vairums Baha skaņdarbu šajā laika posmā bija laicīgi. Tajos ietilpst: orķestra komplekti, čella komplekti, sonātes un partitūras solo vijolei un Brandenburgas koncerti.

Turklāt viņš uzrakstīja dažas personīgās kantātes prinča dzimšanas dienai un citus skaņdarbus, kurus prezidents viņam pasūtīja. 1720. gadā, kamēr Bahs joprojām strādāja prinča Leopolda labā ārpus pilsētas, komponista sieva pēkšņi nomira.

Nākamajā gadā viņš satika Annu Magdalēnu Vilku, jauno soprānu, kurš bija par 16 gadiem jaunāks par Bahu. Jaunā sieviete darbojās Ketenas tiesā, un viņi apprecējās tajā pašā gadā. Viņu pirmie bērni piedzima gandrīz uzreiz.

Baham bija dažas no viņa laimīgākajām dienām, ņemot vērā labās darba attiecības ar princi; Tomēr 1721. gadā Leopolds iesaistījās un viņu attiecību apstākļi ievērojami pasliktinājās. Jaunā princese no prinča prasīja daudz uzmanības, tāpēc viņam nācās atstāt novārtā savus hobijus.

Palieciet Leipcigā

Bahs apsvēra iespēju pārcelties no pilsētas uz Leipcigu un pieteikties uz baznīcas mūzikas vadītāja amatu. Lai to izdarītu, viņam bija jāveic vairāki testi, lai sasniegtu vēlamo pozīciju Vācijas pilsētā. Viņš lūdza Kētenes Firstisti pamest šo pilsētu un pārcelties uz Leipcigu.

Leipcigā sākās jauns kantātu cikls; pirmā gada laikā viņš uzrakstīja 52 no tā saucamajām kora kantatēm. Tajā laikā vācu komponists tika slavēts par fenomenālo muzikālo ritmu. Tomēr Bahs nekad nestrādāja, iedvesmojoties, lai veiktu savu darbu, katru nedēļu jāsastāda liels skaņdarbu skaits.

Turklāt viņš bija kora direktors himnās un vadīja pats savu baznīcas mūziku. Viņa baroka stils tika uzskatīts par tradicionālu, kas labi derēja tā laika mūzikas pazinējiem.

Bahs savu mūziku saistīja ar simboliku; viņa tendence bija pārsniegt skaņu elementus. Vācu mūziķis, kas tika klasificēts kā reliģiozs, uzskatīja savus skaņdarbus par Dieva pielūgšanas veidu.

Šim nolūkam viņš paņēma simboliskos elementus, lai mūziku izteiktu poētiskā veidā, lai sasniegtu maksimāli iespējamo pilnību. Šīs dimensijas piemērs ir kompozīcijā ar nosaukumu Apžēlojies, Kungs, par mani, kas rakstīta 1729. gadā.

Pēdējie gadi

No 1740. līdz 1748. gadam Baha stils pakāpeniski mainījās, apvienojot vecos elementus ar modernākiem. 1747. gadā Bahs apmeklēja Prūsijas karaļa Frederika II galdu Potsdamā. Tajā sapulcē karalis atskaņoja dziesmu Baham un lūdza viņu improvizēt. Bahs paklausīja un paņēma vienu no šī brīža modernajiem instrumentiem - fortepiano.

Fortepiano ir divu instrumentu kombinācija: viens stīgu un otrs tastatūra, tāpēc Baham bija samērā viegli izcelties. No turienes viņš veidoja vairākas kompozīcijas Prūsijas karalim Frederikam II. Šī mūzika tika nosaukta par muzikālo piedāvājumu.

Šī Baha kolekcija valdniekam bija balstīta uz vienas tēmas dziesmu, kas īpaši veltīta Prūsijas karalim. Turklāt viņš Leipcigas Mizlera biedrībai veidoja citas kompozīcijas, piemēram, kantātes, kora prelūdijas un kanoniskās variācijas (mūzikas kompozīcijas ar improvizācijām).

Pēdējos dzīves gados lielisks skaņdarbs aizņēma lielāko daļu laika. Ap 1742. gadu viņš sāka rakstīt darbu ar nosaukumu El arte de la fuga, skaņdarbu, kuru viņš nevarēja pabeigt pirms savas nāves.

Līdz 1749. gadam Baha veselība sasniedza kritisko punktu. Par viņa slimību un to, kas to izraisīja, ir maz zināms, izņemot to, ka viņam divas reizes tika veikta acu operācija. Bahs nomira 1750. gada 28. jūlijā pēc komplikācijām ārstēšanā.

Stils

Baroka un laicīgā stila ietekme

Baha skaņdarbi saskan ar tā laika baroka stilu. Vācu komponists sacerēja neskaitāmus koncertus un svītas (mūzikas veids, kas sastāv no instrumentālām kustībām deju vajadzībām).

Baroka mūzikas laikmetā komponistiem un mūziķiem kopumā bija paredzēts izmantot improvizāciju. Turklāt komponisti mēdza savas kompozīcijas izmantot dejām.

Baha baroka stilu savās kompozīcijās raksturoja pārmērīgs ornaments un rotājums. Bahs plašo skaņdarbu klāstu mantoja no baroka stila, starp kuriem viņš dominēja kantātēs, sonātēs un solo koncertos.

Baha iestudējuma centrā daudzus gadus bija reliģiskā mūzika. Viņa radītie svētie darbi tika uzskatīti ne tikai par mūziķa amatu, bet arī par patiesu nodošanos Dievam. Daudzos viņa darbos ir skaidri atzīmēta kalvinisma ietekme viņa domās.

Harmonija četros pāros

Harmonija četros pāros ir kompozīcija, kas rakstīta četrām balsīm vai četriem mūzikas instrumentiem. Kaut arī šī harmonija tika izveidota pirms viņa laika, Bahs to pielāgoja daudzām savām kompozīcijām. Tas tika pārstāvēts galvenokārt Baha koros un kā pavadījums citiem instrumentiem.

Harmonija četros pāros bija raksturīga baroka laikmetam. Baha gadījumā viņš sacerēja pazīstamās luterāņu himnas; Tos pārmaiņus sauca par četrbalsīgiem koriem, kur tiek pievērsta uzmanība kādai balsij vai instrumentam, piemēram, altam. Baha kora kantātes bija arī četru pāru harmonijas kustības sastāvdaļa.

Modulācijas

Modulācijas, kas pazīstamas kā izmaiņas skaņdarba gaitā, atbilst vēl vienai Baha stila iezīmēm, kas tam laikam bija neparastas. Baroka instrumenti parasti ierobežoja modulācijas iespējas, taču Bahs šo tehniku ​​pilnveidoja.

Komponists eksperimentēja ar modulāciju daudzos savos skaņdarbos. Piemēram, viņš pievienoja dažādus toņus, kļūdaini dziesmu pielīdzinot instrumentam. Mūzikas instrumenti baroka laikā bija ierobežoti viens ar otru. Tas ir, viņi tika piesaistīti parametram un noteiktam skaņošanas līmenim.

Tomēr Bahs daudzos savos instrumentos radīja “dīvainus toņus”. Arī citi tā laika mūziķi riskēja eksperimentēt ar instrumentiem; Neskatoties uz to, Bahs gāja vistālāk ar modulāciju. Tastatūras gadījumā vācietis atļāva izmantot visus taustiņus, lai radītu jaunu melodiju.

Ornaments

Ornamentācijas mūzikā balstās uz ornamentiem (piezīmes, kas pievienotas kompozīciju dekorēšanai). Tajā laikā rotājums kompozīcijās bija pēc izpildītāja, nevis komponista gaumes. Baha gadījumā ornamentika nebija tulka izvēles iespēja, bet gan laba kompozīciju skanējuma nepieciešamība.

To rotājumi bija diezgan smalki. Piemēram, kompozīcijai Aria tā satur bagātīgu un daudzveidīgu ornamentu visā skaņdarba daļā. Faktiski Bahs pats izdarīja vairākas anotācijas, lai vecākajam dēlam iemācītu par rotājumiem kompozīcijās.

Pretstats

Vēl viena no nozīmīgākajām Baha stila iezīmēm ir plaša kontrapunkta izmantošana. Pretstats ir attiecības starp divām vai vairāk balsīm, kas ir harmoniski saistītas, bet nav atkarīgas no ritma un kontūras.

Fūges (procedūra, kurā tiek apvienotas muzikālās idejas) ir raksturīgākās baroka stilam un raksturīgas kontrapunktam. Bahs bija pazīstams ar to, ka bija viens no māksliniekiem, kuram bija visdažādākās šī stila kompozīcijas. Turklāt tā bija tipiska baroka mūzikas māksla.

Daudzi no Baha skaņdarbiem bija stingri pretrunīgi; tos, kuriem nebija raksturīgas dažādas melodiskas līnijas, kas pilnas ar improvizācijām, vai arī tās ievēro četru daļu harmonijas likumu.

Baha skaņdarbi sastāvēja no neatkarīgu melodiju sajaukuma, kas viņu savienībā vienā melodijā radīja gandrīz nevainojamu konstrukciju. Šī melodiju sajaukuma īpašība viņu atšķir no daudziem sava laika komponistiem.

Muzikāls skaņdarbs

Brandenburgas koncerti

Brandenburgas koncerti sastāvēja no sešu instrumentālo darbu kolekcijas, ko 1721. gadā sarakstījis vācu komponists Johans Sebastians Bahs. Kompozīcija sastāvēja no dažādiem solistiem un neliela orķestra.

Darbs bija veltīts Kristianam Ludvigam, Brandenburgas markīzim (Prūsijas karaļa Frederika I jaunākajam brālim). Šobrīd to uzskata par vienu no labākajiem tā laika orķestra skaņdarbiem un baroka mūziku kopumā.

Katrā no koncertiem Bahs izveidoja solo lomas dažādiem instrumentiem; ieskaitot jaunu instrumentu dalību katrā no tiem.

Svētā Mateja kaislība

Svētā Mateja kaislība ir lieliska oratorija, ko saprot kā kompozīciju, kas īpaši paredzēta orķestriem, koriem un solistiem un kuras autors ir Bahs 1727. gadā. Šis skaņdarbs sastāv no dubultā kora un dubultā orķestra. Sakarā ar to tas tiek atzīts par lielisku muzikālo skaņdarbu.

Tas ir darbs, kas atgādina Mateja evaņģēlija 26. un 27. nodaļu (no Mārtiņa Lutera Bībeles) ar koriem un ārijām. To uzskata par vienu no sakrālās mūzikas klasiskajiem un šedevriem. Šis mūzikas veids bija būtisks Rietumu pasaulē, interpretējot liturģiskos tekstus, kas atsaucās uz Dievu.

Goldberga variācijas

Goldberga variācijas klavesīnam (taustiņinstrumentam) uzrakstījis Johans Sebastians Bahs. Darbs sastāv no ārijas, skaņdarba, kas veltīts vienai balsij, kam pievienots 30 variāciju komplekts. Variāciju paņēmienu vācietis izmantoja, lai savos skaņdarbos atkārtotu ritmus, harmonijas un pretpunktus.

Pirmoreiz darbs tika publicēts 1742. gadā, un tas tiek uzskatīts par vienu no skaidrākajiem piemēriem, lai izskaidrotu variācijas paņēmienu. Tas nosaukts vācu klavesīna spēlētāja Johana Gotlija Goldberga vārdā, kurš bija pirmais šīs tehnikas izpildītājs.

Atsauces

1. Johans Sebastians Bahs, Roberts L. Maršals un Valters Emerijs (nd). Ņemts no britannica.com
2. Johans Sebastians Bahs, Vikipēdija angļu valodā, (nd). Ņemts no wikipedia.org
3. Bahs, kantāte BWV 208, Aeterna Christi Munera, (2016). Paņemts no blogs.periodistadigital.com
4. Johans Sebastians Bahs (1685-1750), vietne Britu bibliotēka, (nd). Paņemts no bl.uk
5. Johanna Sebastiana Baha biogrāfija, portāla biogrāfijas un dzīves, (nd). Paņemts no vietnes biografiasyvidas.com