LEONARDO DA VINČI: BIOGRĀFIJA, PERSONĪBA, ZINĀTNE, MĀKSLA - ARTE - 2025

Leonardo da Vinči (1452 - 1519) bija 15. gadsimta itāļu gleznotājs, tēlnieks, arhitekts, inženieris un zinātnieks. Viņš bija viens no galvenajiem Renesanses laika eksponātiem. Visi viņa radītie darbi, teksti un izpētes anotācijas tiek uzskatīti par mākslas darbiem.

Gadsimtu gaitā viņš ir kļuvis par vienu no izcilākajiem gleznotājiem. Starp citiem darbiem Da Vinči bija filmas The Mona Lisa, pazīstams arī kā La Gioconda, autors, viņš arī veidoja vienu no slavenākajiem The Last Supper versijām.

Iespējamais Leonardo da Vinci pašportrets caur Wikimedia Commons Starp Leonardo da Vinci lielajiem ieguldījumiem mākslas pasaulē ir telpas kā kaut kā trīsdimensiju attēlojums, kā arī cilvēka figūra un citi objekti. Viņam izdevās sintezēt zinātnes elementus mākslas izpildījumā, un tas bija viens no viņa lielajiem ieguldījumiem.

Viņš pētīja tādas tēmas kā ģeoloģija, anatomija, lidojums, optika un pat gravitācija. Daži uzskata, ka Da Vinči bija patiess tādu priekšmetu izgudrotājs kā lidojošā mašīna, helikopters, izpletnis vai velosipēds.

Svarīgi dati

Leonardo da Vinči bija nelikumīgs dēls, taču, pateicoties viņa priviliģētajiem priekštečiem Florences apgabalā, viņam izdevās iegūt stažēšanos Verrocchio studijā, neskatoties uz to, ka viņš nebija ieguvis formālu izglītību.

Laikā Florencē viņš tika instruēts visās mākslās, kuras tika vadītas viņa skolotāja darbnīcā. Neskatoties uz to, nebija nevienas barjeras, kas neizturēja slāpes pēc zināšanām par šo Toskānu, kurš apguva arī citas disciplīnas, piemēram, medicīnu un citas zinātnes.

Šajos gados Da Vinči izdevās nodibināt ciešas draudzības ar topošajiem māksliniekiem, piemēram, Botticelli.

Lai arī viņš sāka savu karjeru ar Medici palīdzību, Milānas Sforzas arī palīdzēja Leonardo da Vinci attīstībā.

Iepriekšminētajām Itālijas valdošajām ģimenēm, kā arī vēlāk Francijas karalim Da Vinči kalpoja kā inženieris, arhitekts, tēlnieks un gleznotājs - kaut kas kopīgs tā laika māksliniekiem.

Biogrāfija

Dzimšana

Lionardo di ser Piero da Vinči dzimis 1452. gada 15. aprīlī. Viņa dzimtene varēja būt Vinci pils netālu no Florences vai ferma, kurā dzīvoja viņa māte, kas atradās arī Toskānas apgabalā.

Tas bija viņa tēva Piero Fruosino di Antonio da Vinci savienības ar jaunu zemnieku meiteni nelikumīgs auglis.

Leonardo māti sauca par Caterina, lai gan viņa uzvārdā ir divas iespējas: pirmajā teikts, ka viņš bija Butti del Vacca, otrajā tiek apgalvots, ka viņš ir di Meo Lippi, otrajā atbalsta Martins Kemps.

Nav noskaidrots, vai topošā mākslinieka māte bija vergs, kurš nāca no Tuvajiem Austrumiem, vai fermas meitene no kādas nabadzīgas vietējās ģimenes.

Leonardo tēvs bija iesaistījies jau pirmdzimtā ieņemšanas laikā, tāpēc savienība ar Caterina nebija iespējama.

Leonardo nebija uzvārda mūsdienu izpratnē, taču šķiet, ka viņš arī neizmantoja “da Vinci” (da nozīmēja “no”, jo tas tika piešķirts ar izcelsmes vietas vārdu). Viņam bija neērti lietot pazīstamo vārdu, tāpēc viņš vienkārši parakstīja savu vārdu.

Pirmajos gados

Pirmos piecus dzīves gadus Leonardo nodzīvoja mātes mājās, taču meitenei bija jāprecas un jāuzsāk sava ģimene, tāpēc viņa nevarēja parūpēties par bērnu. No šī brīža tēva ģimene pārņēma viņa aizbildnību.

Par viņu parūpējās vectēvs Antonio da Vinči, un viņš dzīvoja ģimenes dzīvesvietā kopā ar vecvecākiem un tēvoci.

Būdams vienīgais Piero dēls daudzus gadus, tiek uzskatīts, ka pret viņu izturējās kā pret likumīgu, kaut arī viņš tāds nebija.

Leonardo tēvs bija Florences notārs, kanclers un vēstnieks. Piero apprecējās ar 16 gadus vecu meiteni vārdā Albiera Amadori, kura, nespēdama iegūt savus bērnus, ar lielu mīlestību izturējās pret vīra mazajiem pēcnācējiem.

Arī Piero da Vinči otrā laulība nerada pēcnācējus. Tomēr veiksme mainījās, kad Leonardo tēvs trešo reizi apprecējās ar Margherita di Guglielmo, ar kuru viņam bija seši bērni, kuri bija viņa mantinieki.

Ceturtajā un pēdējā laulībā ar Lucrezia Cortigiani Piero bija 6 likumīgāki bērni, kaut arī viņš to laiku jau bija diezgan vecs.

Izglītība

Uzturoties Da Vinči ģimenes mājās, jaunais Leonardo ieguva ļoti pamata neformālu izglītību. Viņš iemācījās lasīt, rakstīt un aritmētikas pamatjēdzienus. Bet viņš nevarēja ienirt zināšanas par latīņu valodu vai zinātnes studijām.

Jau no ļoti jauna vecuma likās, ka Leonardo ir aicināts turpināt māksliniecisko karjeru. Iespējams, ka viņa pirmie kontakti ar šīm disciplīnām bija caur viņa vecmāmiņu Lucia di ser Piero di Zoso, kura bija podniece.

Starp visizplatītākajām anekdotēm par viņa pirmajiem māksliniecisko talantu atlikušajiem variantiem ir viens, kurā teikts, ka zemnieks lūdzis vairogu ar jaunā Leonardo zīmējumu.

Rezultāts bija tik labs, ka Piero izdevās to pārdot tirgotājam, kurš to pašu izdarīja ar Milānas hercogu. Tā vietā zēna tēvs deva zemniekam vēl vienu darbu, ko viņš bija iegādājies, ar daļu no ieņēmumiem, kas gūti no jaunā da Vinči darba.

Tiek uzskatīts, ka tajā laikā Leonardo bija pastāvīgā kontaktā ar dabu, kas ļāva viņam uztvert tā būtību, lai varētu to attēlot savos vēlākajos darbos.

Verrocchio darbnīca

Leonardo da Vinči talants bija ievērojams viņa vecuma jauneklim. Tas motivēja viņa tēvu ierasties vienā no vissvarīgākajām darbnīcām Florencē, kuru vadīja viņa draugs, lai noskaidrotu, vai šī ir pareizā zēna spēju karjera.

Pateicoties Piero centieniem, 14 gadus veco zēnu par garzonu atzina viens no tā laika slavenākajiem māksliniekiem Itālijā: Andrea Verrocchio. Patiesībā skolotāju patīkami pārsteidza Leonardo da Vinči prasmes.

Jaunietis tika paaugstināts par mācekli tikai 1469. gadā. Tur viņš sāka padziļināti apgūt visas disciplīnas, ko vadīja viņa skolotāja darbnīca, starp kurām bija tēlniecība, gleznošana, galdniecība, zīmēšana.

Līdzīgi da Vinči sāka strādāt ar koku, ādu un metālu. Viņš arī uzzināja par citiem tehniskiem darījumiem, kas saistīti ar ķīmiju un mehāniku, kas bija tādu darbību kā inženierzinātnes pamats.

Pēc Giorgio Vasari teiktā, Leonardo da Vinči piedalījās tādu darbu kā Kristus Kristība realizācijā un anonīmi piedalījās arī daudzos citos Verrocchio darbnīcas darbos.

Turklāt tiek uzskatīts, ka Da Vinči bija paraugs Dāvida skulptūrā, kuru veidoja viņa skolotājs, un Tobiasā, kā arī eņģelī kā erceņģelis Rafaels.

Skolotājs

1472. gadā Leonardo da Vinci kļuva par San Lucas ģildes daļu, tas ir, par māksliniekiem un ārstiem, un tajā gadā tika iekļauts savā Sarkanajā grāmatā, kurā bija iekļauti tās dalībnieku vārdi.

Kopš tā brīža viņš bija fakultātē, lai praktizētu šo profesiju kā neatkarīgs. Faktiski tēvs palīdzēja viņam nodibināt darbnīcu. Tomēr pats Leonardo joprojām neuzskatīja sevi par skolotāju un turpināja sadarboties ar Verrocchio.

Viņš turpināja strādāt ar Verrocchio nākamos piecus gadus, kad viņš atdalījās no sava mentora un sāka patstāvīgi veikt uzdevumus.

Viņš arī projektēja Milānas katedrāles kupolu. Tā nerealizējās, jo bronza tika sagatavota lielgabalu izgatavošanai un pilsētas aizstāvēšanai no Francijas Kārļa VIII uzbrukumiem 1499. gadā.

Šajā konfrontācijā Milānas hercogs tika deponēts un sāka otro Itālijas karu, kas ilga no 1499. līdz 1504. gadam.

Atgriešanās Florencē

Pirms atgriešanās dzimtajā pilsētā Leonardo pavadīja laiku Venēcijā, kur viņš bija militārais arhitekts un inženieris. Tās galvenais uzdevums bija plānot aizsardzību pret iespējamu jūras spēku uzbrukumu.

1500. gadā viņš atgriezās Florencē un uz laiku uzturējās Santissima Annunziata klosterī, kur viņam piedāvāja darbnīcu, kurā viņš kopā ar Svēto Annu un Svēto Jāni Kristītāju izveidoja Jaunavu un bērnu.

Valentīno hercogs

Īsu laiku Leonardo da Vinči bija pāvesta Alejando VI (Rodrigo Borja) dēla Cēzara Borgia kalpošanā. "Hercogs Valentīno", kas bija pazīstams kā viņa patrons, redzēja polimātā vairāk noderīgu viņa zināšanām, nevis mākslai.

Hercogs viņu nodarbināja kā arhitektu un militāro inženieri. Da Vinči kopā ar Borgia ceļoja pa visu Itāliju un izveidoja dažādas kartes, kas tolaik nebija ļoti izplatītas, bet kuras jaunajam hercogam kalpoja, lai izveidotu efektīvas militārās stratēģijas.

Neskatoties uz to, ka Borgia rindās bija sasniedzis augstu pakāpi, Leonardo atgriezās Florencē ap 1503. gadu.

Starp Florenci un Milānu

Atgriezies savā pilsētā, Leonardo da Vinči visus savus tautiešus sagaidīja ar lielu pagodinājumu un neapšaubāmu apbrīnu.

Medici lika viņam Palazzo Vecchio izgatavot sienas gleznojumu, kura izmēri būtu 7 x 17 m. Tas bija par Anghiari kauju, darbu, kas nekad netika pabeigts.

Anghiari kauja pēc Leonardo da Vinci pētījumiem, izmantojot Wikimedia Commons. Bez šaubām, Toskānas visvairāk apbrīnotā un vēlamā kapacitāte bija arhitekta spēja, jo viņam radās tik daudz priekšlikumu. Starp projektiem, kurus viņi pieprasīja, bija strukturālo postījumu novēršana Sanfrancisko del Monte baznīcā.

Viņš arī iepazīstināja ar plānu novirzīt Arno upi, kas nodrošinātu Florencei ieeju jūrā un novērstu plūdus. Tas neveicās, tomēr gadu gaitā tas kļuva patiešām nepieciešams un tika izmantots Leonardo piedāvātais ceļš.

1504. gadā da Vinči atgriezās Milānā, kur ar Šveices algotņu palīdzību tika uzstādīts hercogs Maksimiliano Sforza.

Šajā laikā viņš izveidoja savu vispopulārāko darbu: Mona Lisa vai La Gioconda, pie šī skaņdarba viņš strādāja no 1503. līdz 1519. gadam, kurā viņš nomira. Mēdz teikt, ka viņa pārstāvēja Lisa Gherardini vai del Giocondo, vīra uzvārdu.

Zinātniskā skatuve

Kopš 1504. gada Leonardo daudz enerģiskāk veltīja anatomijas pētījumiem un putnu lidojumam. Tajā pašā gadā viņa tēvs Piero da Vinči nomira 9. jūlijā, bet neviena no viņa mantām nelikās nedzimušā pirmdzimtā dēla rokās.

Pēc kāda laika nomira viņa tēvocis Frančesko, kurš nosauca Leonardo par vienīgo un universālo mantinieku, viņa brāļi centās atņemt no mākslinieka šos īpašumus, taču šajā gadījumā viņiem netika dots iemesls tiesvedībā.

1508. gadā viņš kādu laiku dzīvoja Piero di Braccio Martelli mājā Florencē kopā ar Džovanni Frančesko Rústicu, bet drīz atgriezās Milānā un turpināja veltīt zinātnisko priekšmetu izpētei.

Vitruvian Man, Leonardo da Vinci, izmantojot Wikimedia Commons, Leonardo da Vinci 1513. gadā pārcēlās uz Romu, kur pāvests Leo X, Medici ģimenes loceklis, bija sapulcinājis talantīgākos Itālijas mākslas un zinātnes vīrus. Rafaels un Migels Ángels tika izmantoti Siksta kapelas rotāšanā un veidošanā.

Romā kā māksliniekam Da Vinči nebija liels pieprasījums, kā arī viņam neizdevās iegūt aizsardzības projektus, kas bija viņa lielākais spēks. Mākslinieka citāts datēts ar to periodu, kurā viņš paziņoja: "Medici ir mani radījuši, Medici ir mani iznīcinājuši."

Pēdējie gadi

1515. gadā Francijas Francija I atguva Milānu, pēc tam Leonardo da Vinči sadarbojās ar Francijas monarhu. Viņš bija klāt pāvesta Leo X un Franciska I tikšanās laikā.

Pēc neilga laika francūzis lūdza Da Vinči izveidot viņam mehānisku lauvu, kas varētu staigāt un noņemt fleur-de-lis no krūtīm.

Gadu pēc Itālijas polimāta un Francijas karaļa tikšanās Leonardo nolēma pārcelties uz Francijas teritorijām savu palīgu Salai un Frančesko Melzi pavadībā.

Francija

Mākslinieks atradās Clos-Lucé pilī pie Amboise, šajā vietā uzauga Francijas karalis, tāpēc šo žestu daudzi interpretēja tā, ka monarhs uzticējās Da Vinci.

Viņam piešķīra: pirmā gleznotāja, pirmā inženiera un karaļa pirmā arhitekta titulus, kā arī 10 000 escudos lielu pensiju.

Viens no viņa pirmajiem projektiem bija Romorantin karaliskās pils plānošana, kurai bija jābūt sava dēla Fransisko dāvana Luīzai no Savojas. Iežogojums būtu maza pilsēta, kurai, pateicoties upes novirzīšanai, bija jābūt svaigam ūdenim un auglīgai zemei.

Da Vinči turpināja būt viens no nozīmīgajiem Francijas tiesas locekļiem, apmeklējot pat karaliskā delfīna kristības, kā arī vairākas Francijas aristokrātijas kāzas.

Nāve

Leonardo da Vinči nomira 1519. gada 2. maijā Klouksā, Francijā, insulta rezultātā. Mākslinieks vairākus mēnešus bija slims un no tā paša gada aprīļa sāka lūgt arī pēdējos sakramentus, un viņš izteica savu gribu.

Viņš tika apbedīts Sent-Hubertā un pieprasīja, lai viņu pavada 60 ubagu pavadoņi. Viņš neatstāja bērnus un nekad nebija precējies.

Tā kā viņam nebija pēcnācēju, viņš nolēma visus savus darbus, grāmatas un darba materiālus atstāt savam palīgam, kurš bija līdzās viņa nāvei Melzi.

Viņa vīna dārzi tika sadalīti starp citiem viņa mācekļiem - Gian Giacomo Caprotti da Oreno un Battista di Vilussis, kas bija viņa kalps. Viņam piederošā zeme nonāca brāļu rokās.

Kopš tā brīža viņa lietas sāka zaudēt, nododot to no vienas puses uz otru. Katrs viņa darbs, ieskaitot studijas un piezīmes, tiek uzskatīts par mākslas darbu. Tiek uzskatīts, ka viņš izgatavoja apmēram 50 000, no kuriem tikai 13 000 ir saglabājušies.

Personība

Vairāki autori Leonardo da Vinči raksturo kā dāsnu, laipnu cilvēku, kuram ļoti drīz izdevās izjust viņu pazinēju atzinību, neatkarīgi no tā, vai viņi bija citi mākslinieki, vai viņi bija muižnieki un aristokrātijas locekļi.

Giorgio Vasari teica par Leonardo:

Viņam bija lieliska humora izjūta, spoža un asprātīga saruna, kas viņu tuvināja citiem tā laika izcilākajiem prātiem, piemēram, Ludovico il Moro, vienam no viņa visvērtētākajiem mecenātiem vai paša Francijas karaļa Franciska I domai.

Starp pazemību un lepnumu

Par šo renesanses meistaru ir teikts, ka viņš bija viens no pazemīgākajiem tā laika māksliniekiem, un ka šī bija viena no īpašībām, kas vairākkārt pamudināja viņu atstāt savu darbu puslīdz pabeigtu, nejūtoties apmierināts ar iegūtajiem rezultātiem.

Vasari, Lielo mākslinieku dzīve

Tomēr vienā reizē Da Vinči jutās ārkārtīgi aizvainots, jo, dodoties izņemt viņam piešķirto pensiju.

Viņi viņam iedeva summu nelielā nomināla naudā, un mākslinieks uzsprāga, jo uzskatīja, ka viņam būtu jāsaņem maksājumi tikai no dārgmetāliem.

Citā gadījumā viņa integritāte tika apšaubīta, kad viņš teica, ka viņš paņēma vairāk naudas, nekā bija parādā. Neskatoties uz to, ka Leonardo nebija izdarījis šādu lietu, viņš savāca summu un devās to nogādāt iespējamajam upurim, taču tā netika saņemta, jo par viņa godīgumu nebija šaubu.

Fiziskā

Leonardo da Vinči tiek raksturots kā ārkārtīgi skaists vīrietis. Dažādi avoti norāda, ka viņš bija atlētisks, apmēram 1,73 m garš un tikpat skaists, cik izcils.

Vienā no ticīgākajiem un mūsdienu avotiem, piemēram, Vasari, ir sniegts šāds apraksts:

Zelta gados māksliniece izaudzēja gan matus, gan bārdu un tādējādi apmetās uz pašportretu. Tika uzskatīts, ka šis stils ir pretrunā ar tā laika modi, kurā vīrieši nēsāja matus līdz pleciem un sejām tika noskūtas.

Domājams, ka pašportretu izveidojis Leonardo da Vinči, Via Wikimedia Commons. Turklāt tiek teikts, ka viņš līdz pēdējām dzīves dienām valkāja spilgtas krāsas, jaunības formas tērpus.

Saskaņā ar dažiem avotiem Leonardo bija kreisā roka, lai gan citi uzskata, ka viņš bija divkosīgs. Ir zināms, ka viņš izmantoja spoguļa rakstīšanas metodi, iespējams, tāpēc, ka viņš rakstīja ar kreiso roku.

Citas iezīmes

Mēdz teikt, ka viņš bija ļoti stiprs, tik spēcīgs, ka varēja saliekt pakavu, izmantojot tikai viņa roku. Tāpat tika noskaidrots, ka viens no viņa lielākajiem jauniešu novirzieniem bija zirgu pievilināšana ar draugiem - darbība, kurai nepieciešama liela fiziskā pretestība.

Viņa attiecības ar dzīvniekiem bija ļoti ciešas, patiesībā jau ir teikts, ka Leonardo da Vinči bija veģetārietis, jo viņš nespēja ciest, ka kādam dzīvniekam tiek nodarīts kaitējums.

Andrea Korsali un Giuliano de Medici sarakstē bijušais paskaidroja, ka Indijas zemēs ir cilvēki, kas nelieto dzīvnieku gaļu, un piebilda, ka “tāpat kā mūsu Leonardo”.

Giorgio Vasari darbā “Lielo mākslinieku dzīve” ir aplūkots:

Seksualitāte

Leonardo da Vinči maz pastāstīja par savu personīgo dzīvi, tāpēc ir grūti precīzi zināt, kādas bija viņa vēlmes. Sarakstā vai viņa parakstītā tekstā nav paziņojuma, kas to precizētu.

Leonardo nekad nav apprecējies, viņa individualitāte papildus slepenībai par privāto dzīvi radīja daudz šaubu, tāpēc daži uzskatīja, ka tas notika tāpēc, ka mākslinieks patiesībā bija homoseksuāls.

Tomēr pastāv arī trešā iespēja - aseksualitāte, ko atbalsta viens no viņa tekstiem: Leonardo paziņoja, ka pavairošana ir pretīga un, ja sekss ir kaut kas, ko vada tikai iekāre, nevis intelekts, viņš pielīdzina cilvēki ar dzīvniekiem.

Apsūdzība

1476. gadā tika iesniegta anonīma sūdzība, kurā teikts, ka jauno vīriešu, ieskaitot Leonardo da Vinči, sodomizēja jauno modeli un seksa darbinieku Jacopo Saltarelli.

Florencē homoseksualitāte tajā laikā tika uzskatīta par nelikumīgu, un dažos gadījumos sods par sodomijas izdarīšanu bija nāve.

Interesanti ir tas, ka pārējā Eiropā tajā laikā par spīti šiem likumiem tika uzskatīts, ka Florencietis ir izsmalcināts, norādot, ka šī prakse varēja būt plaši izplatīta tās iedzīvotāju vidū.

Faktiski Vācijā vārdu "Florentine" izmantoja, lai kādu sauktu par "homoseksuālu".

Tā kā tas tika iesniegts anonīmi (divas reizes), sūdzība pret Leonardo netika turpināta. Daži domā, ka šīs neērtības dēļ itāļu mākslinieks nolēma palikt celibāts visu atlikušo mūžu, citi apstiprina, ka viņš ir aktīvi homoseksuāls.

Mākslinieks - zinātnieks

Kādu laiku pirms Leonardo da Vinci izveidošanas zināšanu jomā bija valdījusi pašreizējā zinātniskā stipendiāte. Tā apgalvoja, ka, lai izprastu kristīgo mācību, izmanto klasisko grieķu-romiešu filozofiju.

Tam bija atbilde humānismā, kas vēlējās atgriezties pie filozofijas pamatiem kā impulsu radīt kompetentu sabiedrību tādās jomās kā gramatika, retorika, vēsture, filozofija vai dzeja.

Leonardo nolēma savos darbos sajaukt abas doktrīnas, tādējādi izveidojot trešo formu, kuras rezultātā mākslinieks kļuva par vizuālās pieredzes pārraidītāju, kas uzticīgs viņa acu priekšā esošajai realitātei.

Viņš uzskatīja, ka gleznojot, mākslinieks kļūst par dievišķā prāta paralēlu, laika sākumā pārveidojot sevi par radītāja eksemplāru, kad viņam kaut kas jāuztver darba substrātā, vai tas būtu dzīvnieks, cilvēks vai ainava.

Šajā stāvoklī māksliniekam bija jāpārraida Visuma noslēpumi. Tādējādi Da Vinči padevās savai epistemoloģijai, kurā, lai iegūtu zināšanas caur viņu savienību, vajadzēja sintezēt mākslu un zinātni.

Skolotāji un ietekmes

1466. gadā Leonardo da Vinči tika pieņemts Andrea del Verrocchio darbnīcā, kurš savukārt bija maģistra Donatello students, viens no lielākajiem savas paaudzes studentiem un itāļu mākslinieku vidū.

Tas bija kristīgā humānisma laiks Florences pilsētā. Daži no laikabiedriem ar Verrocchio, kuri sekoja līdzīgai tendencei, bija Antonio del Pollaivolo, Masaccio, Ghiberti un Mino da Fiesole.

Visi šie vīrieši nedaudz ietekmēja da Vinči veidošanos. Tomēr tieši Piero della Francesca veiktie perspektīvas un gaismas pētījumi un Leona Battista Alberti radītais darbs De pictura visvairāk ietekmēja jauno mākslinieku.

Draugi un mecenāti

Mūsdienu mākslinieku un Leonardo da Vinci mākslinieku vidū bija Botticelli, Perugino un Ghirlandaio. Daži no viņiem izveidojās ilgstošas ​​draudzības Leonardo uzturēšanās laikā Verrocchio darbnīcā un Medici akadēmijā.

Lai arī pārējie divi Renesanses dižie vārdi - Mikelandželo (1475 - 1564) un Rafaels (1483 - 1520) - vienā brīdī dalījās ar savu cauri pasaulei, vecuma atšķirība starp viņiem un Leonardo bija ievērojama, jo Toskāna Pirmajam un otrajam viņš bija bijis 23 gadus vecs.

Viņš tikās un strādāja ar tādiem personāžiem kā Luca Pacioli un Marcantonio della Torre, viņam bija draudzība ar lielu tā laika patronu, piemēram, Isabella d'Este. Tāpat viņš ļoti labi tika galā ar citu tā laika izcilāko prātu, tas ir, Nikolu Mačavelli.

Starp tās galvenajiem aizbildņiem bija Florentine Medici, kā arī Ludovico Sforza no Milānas, pazīstams kā “il Moro”, no kuriem Leonardo bija ne tikai viens no viņa kalpiem, bet arī lielisks draugs.

Viņš bija Valentinoisa hercoga Cēzara Borgija dienestā. Tad viņu uzņēma Franciska I tiesa Francijā un tur viņš nomira.

Studenti

Viens no Leonardo da Vinči vismīļākajiem mācekļiem bija jaunais Gian Giacomo Caprotti da Oreno, saukts il Salaino vai Salai, kas nozīmēja “mazu velnu”. Viņš stājās mācekļa statusā 10 gadu vecumā 1490. gadā. Viņš bija izskatīgs jauneklis, kura skaistums tika pielīdzināts viņa sliktajai uzvedībai.

Leonardo atstāja rakstus, kuros viņš runāja par Salaisa pieļautajām kļūdām un raksturoja viņu kā veltīgu, melu, zagli un riebumu. Neskatoties uz to, zēns daudzus gadus atradās dienestā.

Svētais Jānis Kristītājs, autors Leonardo da Vinči, izmantojot Wikimedia Commons Leonardo svētā Jāņa Kristītāja glezna tika veidota pēc Salai parauga - šis bija viens no populārākajiem Toskānas darbiem. Kad Leonardo bija Francijā, Salai atgriezās Milānā un apmetās vīna dārzā, kas piederēja viņa kungam, tur viņš vēlāk tika noslepkavots.

Vēl viens no Leonardo studentiem bija Fransisko Mezi, kurš skolotāja aizbildniecībā sāka būt 1506. gadā, kad zēns bija apmēram 15 gadus vecs. Viņš bija kopā ar Da Vinči, līdz viņš aizgāja bojā Francijā, pēc tam viņš mantoja Toskānas darbus.

Starp citiem Da Vinči mācekļiem bija Marco d'Oggiono, Džovani Antonio Boltraffio, Ambrogio de Predis, Bernardino dei Conti, Francesco Napoletano un Andrea Solario.

Art

Leonardo da Vinči darba atšķirīgās iezīmes bija sasniegumi, ko viņš veica tehnikas ziņā - gan žestos, gan hromatiskajos toņos, kas tika izmantoti stāstīšanas nolūkos, gan zinātnisko pētījumu piemērošanā mākslā.

Viņa grūtā izmeklēšana paaugstināja Leonardo darbu, apgūstot gan cilvēka, gan dzīvnieka anatomiju, perspektīvu, gaismas un krāsas apstrādi, botāniku, ģeoloģiju un arhitektūru.

Mēdz sacīt, ka viņa darbi bija tuvākā lieta, kas pastāvēja trīsdimensiju gleznai, jo viņam izdevās detalizēti uztvert dziļumu savos darbos. Itālis izstrādāja vērienīgu un jaunu tehniku.

Pirmie darbi

Kamēr viņš vēl strādāja Verrocchio studijā, Leonardo da Vinci piedalījās dažos darbos gan sava meistara darbnīcā, gan personīgajos darbos, starp kuriem izceļas Kristus Kristības.

Arī no šī pirmā itāļu mākslinieka skatuves ir darbs, kuru viņš kristīja kā Paziņojumu.

Ir vēl viena paziņojuma versija, kas nav zināma, ja tā piederēja arī Leonardo. Viņiem ir līdzības, taču abiem ir ļoti atšķirīgi elementi, īpaši gleznas galveno dalībnieku ķermeņa valodā.

Pirmais ir mazs, aptuveni 59 x 14 cm liels, un jaunava tiek izrādīta pakļauta Dieva gribai, kad to viņai atklāj eņģelis, kurš būtu Kristus māte, cilvēces glābējs.

Otrajā variantā, kas ir daudz lielāks (apmēram 217 cm garš), jaunava lasa tekstu un ar roku apzīmē lapu, vienlaikus paužot pārsteigumu par eņģeļa apmeklējumu kopā ar otru.

Dieva Māte izrāda acīmredzamu pārliecību, aizstājot šāda veida gleznu tradicionālo iesniegšanu.

Otrā versija, kuras autorība tiek piedēvēta Leonardo, protams, daudz vairāk atbilst humānisma parametriem, kas dominēja gleznas tapšanas laikā.

1480. gadi

Lai arī šajā laika posmā Leonardo ieguva trīs lielas komisijas, tikai viena no tām tika pabeigta, acīmredzot mākslinieks šajā periodā bija nomākts, kas varēja ietekmēt viņa radošās spējas.

San Jerónimo bija viena no gleznām, ko Da Vinči šajā laikā atstāja nepabeigtu, acīmredzot, šajā laikā viņu ļoti ietekmēja viņa anatomiskie pētījumi, un tas redzams, cik maz viņam izdevās paveikt ar šo darbu.

Viena no slavenākajām Leonardo gleznām, neskatoties uz to, ka tā arī nebija spējīga to pabeigt, bija Adžorācija ar Magu - sienas gleznojums, kam pēc pabeigšanas vajadzēja būt 250 x 250 cm. Šajā laikā viņš sāka attīstīt perspektīvās tehnikas un pievērst lielu nozīmi arhitektūrai.

Cits mākslinieks mēģināja darbu pabeigt vēlāk, bet nomira, tāpēc tas nekad netika pabeigts.

Visbeidzot, lielais Leonardo darbs šajā desmitgadē bija Rožu Jaunava, šajā apokrifiskajā ainā izcēlās diezgan precīzs fons, kas pārstāvēja akmeņainu vidi, iespējams, tāpēc, ka mākslinieks pētīja ainavas un ģeoloģiju.

Roka Jaunava, autors Leonardo da Vinči un darbnīca, izmantojot Wikimedia Commons. Tomēr tajā laikā tā saņēma sūdzības, jo tā neuzrādīja sākotnēji pieprasīto arhitektūru.

1490. gadi

Šajā laikā Leonardo da Vinči tika uzdots pārstāvēt Ludovico Sforza kundzi, kuru kopā ar Ermīnu sagūstīja Lēdijā (ap 1483 - 1490).

Sievietes vārds bija Cecilia Gallerani, kas noveda pie vienas no interpretācijām, kurās ermīns bija saistīts ar modeļa uzvārdu, jo grieķu vārds šim dzīvniekam bija "galé".

Darba nozīme bija saistīta arī ar Ludovico Sforza, kuru sauca par "Ermellino", segvārdu, jo viņš piederēja Ermīna ordenim. Cita interpretācija ir tāda, ka Gallerani varēja būt stāvoklī ar hercogu.

Pēdējais vakarēdiens, ko izveidoja Leonardo da Vinci, izmantojot Wikimedia Commons. Leonardo lielākais šī perioda darbs bija Pēdējais vakarēdiens, ko pasūtīja Santa Maria della Grazie klosteris Milānā. Tur mākslinieks iemūžināja brīdi, kurā Jēzus komentēja saviem sekotājiem, ka kāds no viņiem viņu nodos.

Metode, kuru Leonardo izmantoja šīs gleznas realizācijā, veicināja tās ātru nodilumu, jo tā vietā, lai parasto eļļu izmantotu freskās, viņš nolēma gleznu padarīt par temperamentu, kas ir daudz mazāk izturīga pret laika ritējumu.

XVI gadsimts

Viens no iemīļotākajiem paša Leonardo da Vinči darbiem, ne tikai slavenākais no viņa darbiem, bija arī Mona Lisa, kas pazīstams arī kā La Gioconda, portrets, kas datēts no 1503. līdz 1506. gadam.

Modelis bija Lisa Gherardini, Frančesko del Giokondo sieva, vārdi, kas deva ceļu uz nosaukumiem, kas tika piešķirti darbam.

Neilgi pēc tā radīšanas skaņdarbu iegādājās Francijas monarhs, un kopš tā laika tas ir kļuvis par vienu no mīļākajiem šīs valsts dārgumiem.

Monona Liza, autors Leonardo da Vinči, izmantojot Wikimedia Commons. Tā ir maza glezna, jo tās izmērs ir 77 x 53 cm. Pamatne ir papele, un darbu veikšanai tika izmantota eļļa.

Mākslinieka izmantotais paņēmiens bija sfumato, kas sastāv no vairāku delikātu krāsu un laku slāņu uzklāšanas, lai izveidotu izkliedētas kontūras, piešķirtu lielāku dziļumu un paslēptu otas gājienus.

Viņš daudz slavas ieguva pēc laupīšanas, kuru cieta 1911. gadā, kad Vincenzo Peruggia paņēma gleznu no Luvras muzeja, kurā viņam nebija nekādas īpašas aizsardzības. Divus gadus vēlāk viņš mēģināja to pārdot Florences Uffizi galerijai, un tajā laikā tas tika atgūts.

Jaunākie darbi

Citas no šī laika ietekmīgākajām Da Vinči gleznām bija Jaunava, Zīdainis Jēzus un Svētā Anne (c. 1510), darbs, kuru vēlāk mākslinieki bieži kopēja, lai iegūtu prasmes sfumato tehnikā.

Ievērības cienīgs ir arī skaņdarbs ar nosaukumu San Juan Bautista (1513 - 1516), kurā Salai kalpoja par paraugu Leonardo.

Zinātne

Pašlaik ir zināmi aptuveni 13 000 lappušu Leonardo da Vinci pētījumu dažādās jomās, lai gan tiek lēsts, ka šis skaits pieauga līdz 40 000. Zīmējumi un citas mākslinieka piezīmes pašas par sevi satur māksliniecisku vērtību.

Līdzekļi, kurus Leonardo atrada pieeja zinātnei, bija novērošana. Viņš centās saprast, kā darbojas pasaule, aprakstot un attēlojot noteiktas parādības, taču daudzos gadījumos viņam trūka teorijas.

Tiek uzskatīts, ka viņa pētījumi par fosilijām bija viens no zinātņu, piemēram, paleontoloģijas, attīstības pamatiem.

Ir zināms, ka pirms mirstot viņš sagatavoja traktātu par anatomiju, viņa jautājumi daļēji tika publicēti Glezniecības līgumā (1651).

Anatomija

Leonardo da Vinči anatomijas studijas sākās agri, jo, sākot no Verrocchio mācekļa gadiem, viņš sāka darbu šajā jomā. Vēlāk viņš, tāpat kā daži citi, dominēja anatomisko iezīmju attēlojumā gleznās un zīmējumos.

Kopš uzturēšanās Florencē viņš kopā ar Dr. Marcantonio della Torre saņēma atļauju sadalīt līķus Santa María Nueva slimnīcā. Bet uzturēšanās laikā Milānā un Romā viņš turpināja studēt šo lietu.

Anatomisks cilvēka attēls, autors Leonardo da Vinci, izmantojot Wikimedia Commons Toskāna koncentrējās uz skeleta, asinsvadu sistēmas, muskuļu, sirds, iekšējo un seksuālo orgānu darbību.

Viņš atstāja nozīmīgus sasniegumus šajās jomās, piemēram, sīku skeleta mehānisko funkciju izpēti, kas tagad ir noderīga biomedicīnā. Viņš ir atbildīgs arī par pirmo augļa vilkšanu dzemdē.

Viņš pētīja novecošanās un emociju ietekmi uz cilvēku fiziognomiju. Tāpat viņš daļu laika veltīja anatomiskiem pētījumiem ar dzīvniekiem.

Inženierzinātnes

Leonardo da Vinči bija renesanses polimāts; Tomēr viņa laikabiedriem itāļu visaugstāk novērtētie talanti bija inženierzinātnes. Viņa izgudrojumu un spēju risināt problēmas daudzi kāroja.

Tas parasti bija veltīts aizsardzībai gan pilsētu aizsardzībā, gan šim nolūkam paredzētās mašīnās. Tas bija tas, kas piesaistīja Ludovico Sforza il Moro uzmanību, arī šī iemesla dēļ viņš 1499. gadā ieguva patvērumu Venēcijā un tādā pašā veidā apvienoja viņu ar Machiavelli un Francisco I.

Leonardo Sultan Beyazid II projektēja tiltu ar vienu atstarpi, tas ir, tikai ar diviem abatiem, ar 240 m garumu, kurš atrastos uz Stambulas Bosfora vai šauruma. Viņš arī plānoja novirzīt Arno upi.

Izgudrojumi

Leonardo da Vinči lidojošā mašīna. Avots: lietotājs TTaylor. Publiskā domēna fails.

Leonardo tiek piedēvēts garš izgudrojumu saraksts. Starp tiem ir tādi priekšmeti kā velosipēds, kalkulators, automašīna vai pat lidojoša mašīna. Ir zināms, ka viņš izgatavoja pielāgotus mūzikas instrumentus.

Leonardo da Vinči izgudrotās automašīnas rekonstrukcija. Avots: lietotājs AM. Publiskā domēna fails.

Viņš arī izveidoja hidrauliskos sūkņus, kloķi, kas tika izmantots skrūvju darbināšanai, kā arī tvaika lielgabalu, izpletņa prototipu un milzu arklu.

Leonardo da Vinči "pirmā" helikoptera prototips. Avots: lietotājs 2bass CC BY-SA 2.0 (https://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.0)

Lidojums bija vēl viena no Leonardo interešu jomām, kurš projektēja tādas lidojuma mašīnas kā ornitopters vai spirālveida rotors (helikopters). Viņa pētījumi par šo tēmu ir apkopoti Kodeksā par putnu lidojumu (1505).

Atsauces

1. Vasari, G. (1976). Lielisku mākslinieku dzīve. 4. ed. Madride: Redakcija Mediterráneo, 61.-84. Lpp.
2. En.wikipedia.org. (2019. gads). Leonardo da Vinči . Pieejams: en.wikipedia.org.
3. Heydenreich, L. (2019). Leonardo da Vinci - biogrāfija, māksla un fakti. Enciklopēdija Britannica. Pieejams vietnē: britannica.com.
4. Zinātnes muzejs, Bostona (2019). DA VINCI - ATKLĀŠANAS VĪRS. Pieejams vietnē: mos.org.
5. Biogrāfijas.com redaktori (2014). Leonardo da Vinci A&E televīzijas tīkli - Biography.com. Pieejams vietnē: biography.com.