ESTĒTISMS: IZCELSME, ĪPAŠĪBAS, AUTORI, REPREZENTATĪVI DARBI - ART - 2025

Estētisms izcēlās kā nozīmīgu mākslas formu Anglijā, jo pēdējā periodā deviņpadsmitajā gadsimtā. Tas ir stils, kura pamatā bija pārliecība, ka māksla griežas tikai ap lietu pievilcību.

Tādā veidā zaudēja svaru idejas par sociālo, politisko vai cita veida motivāciju. Tas skāra visas iespējamās mākslas nozares, sākot ar literatūru, beidzot ar interjera dizainu, arhitektūru vai glezniecību.

Oskars Vailds bija viens no lielākajiem estētisma pārstāvjiem.

Estētisms Anglijā pārstāvēja to pašu, ko simbolika vai dekadentisms franču un itāļu māksliniekiem. Šajā ziņā dekadentistiem bija ļoti bieži izmantot frāzi “māksla mākslas labad”, ideju, kuru izvirzīja dzejnieks Pjērs Jūliss Teofils Gautjē un kas kļuva par tā laika kosmetologu devīzi.

Tāpat kā gandrīz visas mākslinieciskās kustības, estētisms ir dzimis no iepriekšējo periodu vai ideju nolieguma. Viņš parādīja opozīciju materiālismam un uzplaukumam, kas pastāvēja zinātnes jomā, saprotot, ka veids, kā apkarot šīs idejas, ir godāt lietu skaistumu.

Viens no visatbilstošākajiem estētisma skaitļiem bija Oskars Vailds gan labāk, gan sliktāk. Angļu rakstnieks pieņēma estētismu kā dzīves veidu, taču tas bija viens no galvenajiem vainīgajiem tā samazināšanās gadus vēlāk.

Izcelsme

Estētisms bija periods pirms modernisma. Tās sākumpunkts bija Anglijā 19. gadsimta vidū kā veids, kā pagriezt muguru lietu industrializācijai.

Tāpat kā visi mākslas periodi, kas ir nodzīvoti visā vēsturē, estētisms pieņēma dažas dažu pagātnes kustību iezīmes un noraidīja citu idejas. Lai gan galvenais mērķis vienmēr bija lietu skaistuma paaugstināšana.

Astoņdesmitajos gados dabas popularitāte un ziedu tēmu klātbūtne ieguva lielu popularitāti.

Kosmetologu iebildumi pret Imanuēlu Kantu bija ļoti acīmredzami. Iemesls bija tas, ka filozofs ieteica radīt mākslas darbus, ievērojot morāles principus, lietu beigas un to radītās izklaides.

Arhitekts un dizainers Viljams Moriss, gleznotāji Džeimss Makneils Vistlers, Dante Rosetti un Aubrejs Bardslijs bija ļoti nozīmīgas figūras estētisma kā kustības dzimšanai.

Iespējams, ka glezna bija filiāle, kas kalpoja perioda sākšanai. Vēsturnieki uzskata, ka tas notika tāpēc, ka tā bija disciplīna, kurā jauno ideju tikai domāt par mākslu tās skaistumam varēja vieglāk iemiesot.

Skaistuma kā maksimālās izteiksmes meklēšana padarīja vienkāršu līniju un krāsu izmantošanu parastu. Dizaineri kļuva par ļoti pieprasītiem un atbilstošiem personāžiem.

Pat mode piedzīvoja savu īpašo revolūciju. Kleitas sāka veidot ar vieglākiem audumiem un dizainparaugiem, kas nebija tik stingri.

raksturojums

Kā jau tika uzsvērts, galvenais estētisma elements ir tas, ka visa pamatā bija lietu skaistums. Mākslai nebija citas funkcijas, kā tikai būt mākslai. Tika atstāta ideja, ka darbi jāveic izglītības, morāles vai sociālos nolūkos.

Tā bija reakcija pret iepriekšējiem gājieniem. Pāvs, kas ir lieliska skaistuma putns daudzo krāsu dēļ, bija šī mākslas perioda simbols.

Šī kustība, kas ir ļoti līdzīga tai, ko citās Eiropas daļās piedzīvoja kā simboliku un dekadenci.

kritiķi

Tāpat kā jebkura jauna ideja, daudz kritikas uzmanības centrā bija estētisms. Tie, kas bija pret šo kustību, sūdzējās, ka ideja, ka svarīgs ir tikai skaistums, ir ļoti banāla un ka intelektuālis ir jāatliek. Kamēr citi cilvēki to uzskatīja par tādu cilvēku pārvietošanos, kuriem ir liela ekonomiskā vara.

Vācu rakstnieks Tomass Manns iebilda pret šīm idejām grāmatā Tristans.

Neskatoties uz visu, tas bija periods, kas iekrita pretrunās. Mākslinieki estētisma laikā nodrošināja, ka skaistums nav tikai virspusējs. Viņi veica filozofiskus procesus, lai izveidotu savus darbus vai saturu tādos gadījumos kā glezna vai literatūra.

Galu galā estētisms pat kļuva par dzīves veidu, pārsniedzot mākslas periodu. Oskars Vailds kļuva par vienu no lielākajiem šīs apņemšanās estētiskās domāšanas eksponātiem profesionālajā līmenī un personīgajā dzīvē.

Autori un reprezentatīvi darbi

Estētisma periodam bija daudz pārstāvju, kuriem bija liela nozīme dažādās mākslas nozarēs. Angļi Valters Horatio Paters bija ļoti ietekmīgi rakstnieku vidū; Viljams Moriss kalpoja dažādās jomās; Dante Gabriel Rossetti bija labi pazīstama ar savām gleznām vai Stéphane Mallarmé par viņa dzejoļiem.

Oskars Vailds (1854–1900)

Īrietis bija ļoti svarīgs personāžs estētiskās kustības rakstīšanai. Viņš ir sarakstījis ļoti populārus darbus, piemēram, Doriana Greja attēls vai Lakstīgala un roze. Lai arī Intenciones ir darbs, kas visvairāk raksturo viņa saikni ar estētismu.

Viņu ļoti kritizēja citi tā laika mākslinieki.

Džons Ruskins (1819–1900)

Viņš izcēlās arī ar literatūras jomu. Viņš bija moderno gleznotāju, septiņu arhitektūras lampu vai Venēcijas akmeņu autors.

Valters Paters (1839–1894)

Viņš bija viens no ietekmīgākajiem tā laika rakstniekiem. Mario Epicurean darbs ir viens no vissvarīgākajiem estētikas periodiem. Viņas veidošanos un attīstību mākslā palīdzēja franču idejas.

Kristofers Dressers (1834-1904)

Viņš izcēlās dizaina daļā. Tas sekoja rūpnieciskākai līnijai. Viens no viņa svarīgākajiem darbiem bija tējkannas izveidošana, kas bija tālu no tradicionālā dizaina.

Džordžs Aišisons (1825–1910)

Viņš bija arhitekts, kurš savas mājas tapšanā strādāja Frederikam Leitonam. Darbs tika uzskatīts par estētisma svarīgāko un kļuva par privātu mākslas pili. Visas detaļas par ēkā esošajām mēbelēm, audumiem, gleznām un mākslu tika izvēlētas ar īpašu uzmanību.

Atteikties

Estētisms beidzās 19. gadsimta pēdējos gados. Viens no iemesliem bija rakstnieka Oskara Vailda tiesas problēmas. Viņu apsūdzēja par homoseksuālu attiecību nodibināšanu ar jauniešiem. Šāda veida tikšanās tajā laikā tika uzskatītas par nepieklājīgām un amorālām.

Homoseksuālisma noraidīšana pieauga pēc Vailda izmēģinājumiem, un tā saistība ar estētismu ļoti kaitēja mākslai. Tāpēc šīs mākslinieciskās kustības eksponenti sāka ignorēt skaistuma meklēšanas idejas.

Liela loma estētisma pagriešanā bija arī grāmata Deģenerācija, kuru 1895. gadā publicēja Makss Nordau.

Vaildam tika piespriests pavadīt pāris gadu piespiedu darbu, kas bija simbols estētisma beigām un modernisma pamatu dzimšanai.

Atsauces

1. Komforts, K. (2008). Māksla un dzīve estētikā. Basingstoke: Palgrave Macmillan.
2. Hogarth, W. (2015). Estētisms mākslā. Ņujorka: Konfidenciālas koncepcijas.
3. Džonsons, R. (1973). Estētisms. Londona: Methuen.
4. Loesbergs, J. (2014). Estētisms un dekonstrukcija. Prinstona: Princeton University Press.
5. Jācer, ka A. (1954). Estētisms un Oskars Vailds. Helsinkos.