TELPISKUMS: IZCELSME, ĪPAŠĪBAS, DARBI UN PĀRSTĀVJI - ART - 2025

Spatialism ir grafisks kustība dzimis Itālijā un tika veicināta ar Argentīnas, Itālijas mākslinieka Lučio Fontana piecdesmito no divdesmitā gadsimta. Šī mākslinieciskā tendence ir ietverta neformālismā un pat tiek uzskatīta par materiālās mākslas variantu.

Fontana iecerēja plastisko darbu grupu, kuru viņš kristīja ar nosaukumu Concetto Spaziale (Spatial Concept). 1946. gadā viņš Buenosairesā publicēja slaveno manifestu bianco (Baltais manifests) un gadu vēlāk viņš Itālijā nodibināja grupu Spazialismo (Spatialism).

Lucio Fontana ar savu darbu.

Ilustrācijas kustības teorētisko ierosinājumu mākslinieks apkopojis telpiskuma manifestā, kas publicēts arī 1947. gadā. Kopā ar Fontana šo dokumentu parakstīja arī citi tās pašas tendences mākslinieki, piemēram, Kisserlian, Milani un Joppolo. Pēc kāda laika viņi publicēja vēl piecus mākslinieciskos manifestus.

Telpiskumu Fontana teorēja par septiņiem manifestiem, kas tika izstrādāti laikposmā no 1943. līdz 1947. gadam, un viņš izstrādāja dažas futūrisma telpas, mēģinot atjaunot glezniecības un tēlniecības valodu, lai tās pielāgotu zinātniski tehniskajam progresam. Tā mērķis ir radīt telpiskus efektus, izmantojot "audekla materiālo nepārtrauktību".

Izcelsme

Pēc telpiskā manifesta publicēšanas oficiālais telpiskuma dzimšanas process notiek Milānā, Itālijā 1947. gadā. Šo darbu, kas kalpo kā teorētisks kustības atbalsts, 1946. gadā Buenosairesā publicēja Lucio Fontana.

Tas parādījās pēckara pirmajos gados, sakrītot ar citas kustības: Abstraktā ekspresionisma dzimšanu Ņujorkā.

Telpiskums atšķiras no abstraktā ekspresionisma ar to, ka mēģina atrauties no molberta un pašas gleznas, lai tvertu laiku un kustību.

Fontana uzskata, ka šie divi elementi (laiks un kustība) patiesībā ir galvenie darba principi. Mākslinieks atkāpjas no reālisma, jo vairs tajā neatrod vietu, kur izteikt savas idejas; Tāpēc viņš izveidoja savu pirmo telpisko manifestu, kurā viņš daļēji sintezēja mākslas radīšanas ieceri.

Mākslinieks vēlējās radīt mākslas darbus "jaunajam laikmetam" ar nākotnes dimensiju, kurā viņš varētu parādīt "patieso pasaules telpu". Telpiskums apvieno Dada kustības idejas ar tachismo un betona mākslu, izceļot “audekla fizisko pārtrauktību”.

Šī kustība pētīja attiecības starp cilvēku un telpu, kas viņu ieskauj, lai atbalstītu viņa idejas. Šī iemesla dēļ Fontana sacīja: "ir tikai viena mākslas telpiskā koncepcija."

Mākslas kustība Fontana atstāja svarīgu mantojumu universālajai mākslai, cenšoties pārsniegt audeklu un bagātināt konceptuālo un vides mākslu.

Laika vidē visa kultūra, māksla, literatūra un mode atradās meklējumos, lai izjauktu pelējumu.

raksturojums

- Izmanto destruktīvas tehnikas, piemēram, griezumus, perforācijas, dūrienus, audekla vai aploksnes saplēšanu. Fontana bija viens no radikālākajiem telpiskajiem pārstāvjiem, veidojot darbus, kur plastisko izteiksmi veidoja šāda veida "destruktīvā" tehnika. Izgriezumi tika izgatavoti uz paša auduma, kas tika krāsots līdzenā krāsā.

- Hromatiskā pieeja ir ļoti daudzveidīga un daudzveidīga. Izmantojiet vienkrāsainu fonu, tāpat kā to darīja Fontana; maigas, izstarojošas nokrāsas (rozā, zaļa, okera un pasteļblūza), piemēram, Fautrier; un pat tādas dramatiskas krāsu nokrāsas kā Burri un Millares.

- Telpisko darbu organizē matērijas un nebūtības kontrasti. Tajā nav formas un perspektīvas.

- Telpiskums ļauj māksliniekam izteikties ar pilnīgu brīvību, izmantojot “audekla fizisko pārtrauktību” un “formu pakāpenisko vienkāršošanu”. Tas telpisko tuvina citām kustībām, piemēram, minimālismam un konceptuālajai mākslai.

- Viņam rūp tehniskā un fiziskā joma. Tas rada ļoti izteiksmīgus materiāla krāsošanas efektus, degradējoties krāsām, kuras sajauc ar dažādiem ikdienas lietojuma materiāliem: zāģu skaidām, smiltīm, apmetumu, oglēm, stiklu, cita starpā. Rāmī tas ievieto arī svešķermeņus, piemēram, apģērbu, metāllūžņus, koka gabalus, akmeņus un citus.

Spatialisti un telpiskums

Telpiski mākslinieki bija plastikāta mākslinieki, kuri gleznojumus un kompozīcijas mēdza radīt ar naglu un citu priekšmetu palīdzību. Viņi negatavoja statīvus (audeklus, uz kuriem tas ir uzkrāsots) tāpat kā citi mākslinieki, un arī viņi tos nekrāsoja.

Tā vietā viņi izveidoja un izteica savas idejas par audumu. Tādā veidā viņi parādīja skatītājam trīsdimensiju esamību arī attēla laukā. Viņi arī uzsvēra tukšās vietas vērtību, kuru viņi uzskata par tukšu lauku.

Telpiskumu ietekmē franču mākslinieks Žans Dubufets, kurš piecdesmitajos gados arī eksperimentēja ar materiāliem savos darbos un precīzi bija viens no neformālisma pārstāvjiem.

Šis mākslas veids bija saistīts ar Art brut - sava veida neakadēmisku, drīzāk ielu mākslu, ko radījuši atstumti cilvēki. Viņi radīja darbus, kas nav saistīti ar kultūru, izmantojot savus instrumentus un prasmes.

Ar priekšstatu par abstrakcijas un reālisma pārsniegšanu telpisms stimulēja mākslinieku attīstīt jaunas komunikācijas tehnikas un rīkus. Tas tika panākts, izmantojot tā laika modernās tehnoloģijas (neons, televīzija, radio). Turklāt caur telpām tika izgatavotas arī citas formas un krāsas.

Darbi un pārstāvji

Spatialistiskie pētījumi pēc dažādu starpdisciplināru ceļu meklēšanas ir nepieciešami. Tas apvieno zinātni, mākslu un dizainu, cenšoties pārveidot telpu par mākslinieciskas darbības vietu.

Turklāt tas rada izteiksmīgu modalitāti, kas iecerēta fiziskā ziņā; tādējādi telpa kļūst par jaunu saziņas un savstarpējo saistību līdzekli.

Pirms telpiskuma radīšanas Lucio Fontana jau bija bijusi ilga tēlnieka un gleznotāja karjera. Viņš bija cieši saistīts ar abstrakto ekspresionistu kustību; Tāpēc viņš meklēja citu veidu, kā izteikt sevi caur telpisko kustību.

Fontana dzimusi 1899. gadā Rosario, Santafē (Argentīnā). Viņš tika apmācīts Itālijā, kur viņš nodzīvoja lielāko dzīves daļu. Viņa galvenie mākslas darbi ir monohromatiskās audekli, kas saplēsti vai caurdurti ar skuvekli: tie ir viņam labi zināmie tagli nella tela (auduma griezumi). Mākslinieks vēlējās pateikt, ka šajos audeklos ir dziļums.

Galvenie Fontana darbi

Telpiskā koncepcija. Lucio Fontana.

Telpiskā koncepcija. Lucio Fontana.

Telpiskā koncepcija, skulptūra. Lucio Fontana.

Telpiskā koncepcija, skulptūra. Lucio Fontana.

- Donna con fiore, 1948. gads.

- Kosmosa koncepcija, 1949. gads.

- Concetto spaziale, 1955.

- Balts, Krusta stacijas, VII stacija: Jēzus krīt otro reizi, 1955. gadā.

- Jaunavas debesīs uzņemšanas altārglezna, 1955. gads.

- Telpiskā koncepcija, gaidas, 1959. gads.

- Concetto spaziale. Attese, 1959. gads.

- Telpiskā koncepcija Gaidīšana, Lucio Fontana, 1960. gads.

- Concetto spaziale, Attese, 1961. gads.

- Es kvantu, 1960. gads.

Galvenie telpiskuma pārstāvji

- Beniamino Joppolo.

- Giorgio Kaisserlian.

- Antonino Tullier.

- Milēna Milani.

- Guido Antoni.

- Alberto Viani.

- Andrē Bretons.

- Žans Dubufets.

- Mario Deluigi.

- Tancredi (Tancredi Parmeggiani).

- Sesārs Oeverelli.

- Džuzepe Tarantīno.

Nav nosaukuma. Beniamino Joppolo.

Kosmosa cilvēka attiecības. Guido Antoni.

Sievietes forma. Alberto Viani.

Spatialistu manifesti

Telpnieki izvēlējās paust savas mākslinieciskās kustības idejas, izmantojot dažādus manifestus un citas publikācijas:

- Baltais manifests, kuru uzrakstījis Lucio Fontana, Buenosairesā, 1946. gadā.

- Pirmais telpiskuma manifests, kuru uzrakstījis Beniamino Joppolo 1947. gadā.

- Otrais telpiskuma manifests, kuru 1948. gadā uzrakstījis Antonīno Tulljē.

- Priekšlikums regulēt spaziju kustību.

- manifests tecnico dello spazialismo, ko sastādījis Lūcijs Fontana, 1951. gads.

Atsauces

1. Lucio Fontana spazialisms: Taglia sulla tela. Iegūts 2018. gada 10. aprīlī no vietnes buongiornolatina.it
2. Spazialisms e Fontana. Apsprieda stilearte.it
3. Lucio Fontana. Konsultējās no speronewestwater.com
4. Spazialisms. Konsultējās no settemuse.it
5. Kas ir telpisms? Apspriedusies no kunzt.gallery
6. Telpiskums (1947–1968). Apspriešanās no vietnēm.google.com