FEDERICO GARCÍA LORCA: BIOGRĀFIJA, STILS UN DARBI - LITERATŪRA - 2025

Federiko Garsija Lorka (1898–1936) bija spāņu rakstnieks, dzejnieks un dramaturgs, kuru līdz pat šai dienai uzskatīja par vienu no vissvarīgākajiem. Viņš bija daļa no 27 paaudzes, kā arī baudīja uzplaukumu un popularitāti 20. gadsimta spāņu literatūrā.

Lorkas darbu raksturoja kā oriģinālu un organizētu, kā arī ar nepārtrauktu metaforu un simbolu izmantošanu. Galvenās tēmas rakstnieka darbā bija vilšanās, mīlestība un vēlme. Viens no slavenākajiem viņa darbiem ir Bernarda Alba nams.

Federiko Garsija Lorka. Avots: Federico García Lorca, izmantojot Wikimedia Commons

Garsija Lorka izcēlās arī teātrī. Šajā literārajā žanrā viņš rakstīja, producēja un piedalījās vairāku teātra skaņdarbu montāžā un iestudēšanā. Viņa teātris bija dramatisks, kur pārsvars bija vizuālais, pārsvarā tika izmantotas arī populāras dziesmas, kuru izcelsme bija Andalūzijas kultūrā.

Biogrāfija

Dzimšana un ģimene

Dzejnieks dzimis 1898. gada 5. jūnijā Fuente Vaqueros, Granadā, ģimenē ar labu ekonomisko stāvokli. Viņa vecāki bija Federico García Rodríguez, kurš bija zemes īpašnieks, un skolotāja Vicenta Lorca Romero, kas bija noteicošā Federico García Lorca literārajā aizraušanās.

Dzejnieka pētījumi un pirmie literārie soļi

Pirmie Garsijas Lorkas veidošanās gadi notika dzimtajā pilsētā, piedaloties viņa mātei. 1908. gadā, kad viņam bija desmit gadu, viņš ar ģimeni devās dzīvot uz Almeriju. Šajā vietā viņš uzsāka vidusskolas studijas, gadu vēlāk viņš devās uz Granadu un pabeidza tās tur.

Pēc bakalaura grāda iegūšanas 1914. gadā viņš iestājās Granādas universitātē studēt tiesības, filozofiju un vēstules. Tieši viņa dzīves posmā viņš sāka vairāk kontaktēties ar literāro pasauli. Viņš bieži apmeklēja sanāksmes, kas notika kafejnīcās.

Laiks universitātē bija paredzēts Lorca mācībām un izpētei. Kopā ar vienu no saviem skolotājiem un dažiem klasesbiedriem viņš apņēmās apceļot dažādas Spānijas pilsētas. Tieši tie braucieni aktivizēja viņa rakstīšanas svītru. 1918. gadā viņš publicēja savu pirmo darbu: Iespaidi un ainavas, kas rakstīts prozā.

Starp Studentu rezidenci un izaugsmi par rakstnieku

1919. gada pavasarī daži Federiko draugi devās uz Madridi, uz Studentu rezidenci. Tāpēc jauneklis vēlējās sekot viņu pēdās un pēc vecāku pārliecināšanas devās arī dzīvot uz šo iestādi.

Uzturēšanās, kuru Garsija Lorka pavadīja rezidencē, ievērojami ietekmēja viņa kā rakstnieka un dzejnieka attīstību. Tas bija saistīts ar veidu, kādā viņš attiecās ar tādiem intelektuāļiem kā Luiss Buņuels, Salvadors Dalijs vai Rafaels Alberti. Viņam arī izdevās atbrīvoties no provinces atmosfēras.

Federiko Garsija Lorka sāka veidot ceļu uz panākumiem. Laikā no 1919. līdz 1921. gadam viņš pirmizrādi piedzīvoja lugu “Tauriņa Hekss”, vienlaikus attīstot arī citas. Viņš arī publicēja savu darbu Dzejoļu grāmata, un, it kā ar to nepietika, viņš sāka draudzību ar rakstnieku Huanu Ramonu Jimēnezu, kurš bija noteicošais viņa dzejai.

Produktīvs laiks Granadā

1921. gada vidū dzejnieks atgriezās Granadā, kur viņam bija iespēja tikties ar ievērojamu mūziķi un komponistu Manuelu de Falla. Kopā viņi izstrādāja vairākus muzikālus projektus, dažus par cante jondo un arī ar leļļu reprezentācijām.

Huerta de San Vicente, Granadā. Garsijas Lorkas mājas. Pašlaik tā darbojas kā māja-muzejs. Avots: Alimanja, izmantojot Wikimedia Commons

Tieši Granadā viņš iedvesmojās rakstīt Poema de cante jondo - darbu, kas tika publicēts desmit gadus vēlāk - 1931. gadā. 1923. gada janvārī māsas Izabellas ballītē viņš pielāgoja Andalūzijas tautas pasakas La Niña lelles. kas ūdeņo baziliku un brīnumaino princi.

Dzejnieks un Dalí

Pēc uzturēšanās Granadā Lorka 1925. gadā devās uz Cadaqués, lai pavadītu sezonu kopā ar savu draugu gleznotāju Salvadoru Dalí. Draugi atbalstīja viens otru. Gleznotājs mudināja dzejnieku gleznot, kamēr viņš rakstīja: Oda Salvadoram Dalí, publicēta 1926. gadā žurnālā Occidente.

Emocionāla lejupslīde Lorkas dzīvē

Garsija Lorka bija sasniegusi iesvētīšanu un brieduma pakāpi laikposmā no 1924. līdz 1927. gadam. Tomēr viņš nejutās pilnībā piepildīts ar Dziesmu un Pirmās čigānu romantikas panākumiem, jo ​​viņi viņu izcēla kā manieri un par labu čigāniem.

Papildus bailēm, ko viņš uzskatīja par aizrautīgu, lai attīstītu jautājumus par čigāniem, bija arī viņa draugu Buñuela un Dalí negatīvā kritika. Viņam arī nācās ciest savas mīlestības attiecības ar tēlnieku Emilio Aladrén sabrukumu.

Neskatoties uz savu "dziļo krīzi", kā viņš pats to aprakstīja, viņš gāja uz priekšu, viņš nepārstāja ražot. 1928. gadā viņš nodibināja kultūras žurnālu Gallo, taču tika publicēti tikai divi eksemplāri. Teātrī Primo de Rivera diktatūra liedza viņam premjerministrēt Amor don Perlimplín kopā ar Belisu savā dārzā.

Dzejnieks Ņujorkā un Havanā

1929. gadā Federiko pieņēma sava labā drauga Fernando de los Ríos ielūgumu doties uz Ņujorku. Viņš uzskatīja, ka ceļojums ļaus viņam atrast sevi, atjaunot sevi, zināt, mācīties angļu valodu un aizmirst mīlestību. Tā bija viena no visbagātīgākajām pieredzēm, kāda viņam bijusi.

Ņujorkas kultūra viņu pārsteidza, tāpat kā ekonomika un pazemojošā izturēšanās, kāda viņiem bija pret melno rasi. Dzīvā pieredze un viss, ko viņš novēroja, deva viņam materiālu Poeta en Nueva York rakstīšanai. Šis darbs tika publiskots četrus gadus pēc viņa nāves.

Pēc gada lielajā ābolā 1930. gada martā viņš devās uz Havanu, Kubu, lai interesētos par tās kultūru, mūziku un folkloru. Šajā laikā viņš veltīja divu lugu rakstīšanai; Sabiedrība un tā lai pieci gadi paiet. Pēc trim mēnešiem viņš atgriezās Spānijas galvaspilsētā.

La Barraca, teātris cilvēkiem

Garsija Lorka bija liberālas domas un ideju cilvēks, kas viņu mudināja sniegt izklaidi un zināšanas iedzīvotājiem. Viņa izstrādātā formula šim mērķim bija ceļojošas universitātes teātra grupas izveidošana ar nosaukumu La Barraca.

Projekts tika īstenots 1931. gadā, kad piedzima Otrā republika, un tas tika prezentēts dažādās valsts pilsētās. Tika dramaturģēti nozīmīgāko autoru, piemēram, Migela de Servantesa un Lope de Vega, nozīmīgākie darbi. Tomēr projektu iznīcināja Pilsoņu karš.

Lorca Amerikā

Lorkas talants vairākas reizes lika viņam šķērsot robežas. 1933. gadā viņš saņēma Argentīnas aktrises Lolas Membrives ielūgumu doties uz Buenosairesu. Tajā laikā autora darbs Bodas de Sangre tika veiksmīgi izlaists, un viņš varēja kalpot par režisoru.

Seši mēneši, ko dramaturgs pavadīja Argentīnā, bija profesionāla izaugsme un panākumi, kā arī finansiālās iespējas. Teātra durvis tika turētas atvērtas, un starp citiem darbiem viņam bija iespēja virzīt: La zapatera prodigiosa un Lope de Vega filmas La dama boba adaptācija.

Atpakaļ uz Spāniju

Pēc tikšanās ar tādām intelektuālām personībām kā dzejnieki Pablo Neruda un Carlos Molinari, kā arī piedāvājusi lekcijas un sarunas, Lorca atgriezās Spānijā 1934. gadā. Jau savā valstī viņš uzņēmās uzdevumu pabeigt vairākus darbus, piemēram: Yerma, Doña Rosita la soltera. un Bernarda Alba nams.

Dalí un Lorca pastkarte, kas veltīta Antonio de Luna. Avots: Aluna98, izmantojot Wikimedia Commons

Dzejnieks un dramaturgs bija aktīvs; Barselonā viņš vadīja vairākus savus darbus, lasīja lekcijas un deklamēja savus dzejoļus. Viņa projekts La Barraca joprojām tika demonstrēts. Vēlāk viņš atgriezās Amerikā, īpaši Urugvajā, kur tikās ar vairākiem kolēģiem un pabeidza rakstīt.

Dzejnieka pēdējās dienas

Trīs dienas pirms apvērsuma, kas 1936. gadā uzsāka Spānijas pilsoņu karu, dzejnieks pārcēlās uz savu māju Huerta de San Vicente Granādā, lai būtu kopā ar ģimeni. Tajā laikā tādas valstis kā Kolumbija un Meksika piedāvāja viņam patvērumu, jo uzskatīja, ka viņu var ietekmēt, taču viņš to nepieņēma.

1936. gada 20. jūlijā Granadas pilsētu paņēma armija, un Garsijas Lorkas brālim-brālim tika atņemta brīvība un mēnesi vēlāk tika nošauts. Lai gan rakstnieks nekad nav saderinājies ar nevienu politisko partiju, viņš apgalvoja, ka ir libertārietis, monarhists, katoļotājs un tradicionālists, kas viņam radīja sekas.

Notikumi viņam sagādāja bailes, tāpēc viņš patvērās drauga mājā, jo viņa brāļi bija fašistiskās Spānijas Falange partijas biedri. Neskatoties uz rūpību, Civilā gvarde viņu arestēja 1936. gada 16. augustā, apsūdzēja viņu par krievu spiegu un homoseksuālu personu.

García Lorca izpildīšana

Olivo, kur, iespējams, tika nošauta Garsija Lorka. Avots: GrahamColm, izmantojot Wikimedia Commons

Pēc civilās gvardes aizturēšanas Garsiju Lorku nogādāja Viznaras pilsētā Granādā, kur viņš tika turēts kopā ar citiem ieslodzītajiem. Dzejnieku nošāva 1936. gada 18. augustā starp Viznāru un Afalkaru. Viņa mirstīgās atliekas tajā vietā tiek apglabātas.

Stils

Federiko Garsijas Lorkas literāro stilu raksturoja toņu un formu dažādība, kā arī personiskas un vienkāršas valodas lietošana. Turklāt viņa darbs bija veidots tā, ka mīlestība, vēlme un apsēstības gandrīz vienmēr bija biežās tēmas.

Lorkas dzeja nebija pieskaņota nevienai konkrētai literārajai strāvai, drīzāk tai patika dažādas nianses, ko iedvesmojuši dažādi autori un kustības. Tā attīstījās arī skumjo un traģisko eksistences notikumu laikā.

Viņa dzejas darbs bieži tika piekrauts ar tradicionāliem un populāriem elementiem, un tajā pašā laikā viņš attīstīja kultivētas iezīmes. Rakstnieks savos darbos arī iekļāva simbolu un metaforu izmantošanu, lai to daudz bagātinātu.

Simboli un metaforas

Lorkas izmantotā simbolu izmantošana savā darbībā atsaucās uz viņa izturību, un lielākoties tie bija saistīti ar pastāvēšanas beigām. Mēness, asinis, bullis, ūdens vai zirgs viņa dzejā bija nemainīgi.

Runājot par metaforām, tās bija būtiskas Lorkas argumentā. Šajā sakarā viņu, iespējams, iedvesmoja dzejnieks Luís de Góngora, piešķirot šim resursam pastāvīgu un drosmīgu izmantošanu. Rakstnieka ideja bija izdrukāt lielāku izteiksmīgumu un iejūtību pret savu poētisko darbu.

Spēlē

Federiko Garsija Lorka izstrādāja dzeju, teātri un prozu. Dzejas gadījumā viņa darbu zinātnieki uzskata, ka to var iedalīt divos posmos: jaunībā un pilngadībā, ņemot vērā dažādās pārmaiņas, kas notika no pieredzes un mācīšanās.

-Poetry

Jauniešu skatuve

Tas bija posms, kas saistīts ar viņa jaunības gadiem, viņa uzturēšanās laikā Studentu rezidencē. Viņa pirmajam darbam “Iespaidi un ainavas”, kaut arī tas rakstīts prozā, bija poētiskas iezīmes tā valodā. Tika atzīmēta arī Huana Ramona Jimēneza, Antonio Mahado un Rubēna Darío ietekme.

Lorkas pašportrets dzejniekam Ņujorkā. Avots: Federico García Lorca, izmantojot Wikimedia Commons

Šajā posmā uzrakstītie darbi bija saistīti ar skumjām un zaudēto mīlestību. Tas bija viņa svītu un dzejoļu prozā laiks, kurā saturs tika ierāmēts abortu un tā seku dēļ tādos dzejoļos kā Mazais nedzimušā bērna dziesma un Degollación de los inocentes.

Pilnības pakāpe

Šis posms bija saistīts ar viņa darba sākumu, Poema de cante jondo bija iecerēts no savas aizrautības pret populāro un kur tiek novērotas pārmaiņas emociju izteikšanas veidā. Čigānu balādes un dzejnieks Ņujorkā šajā fāzē ieraudzīja gaismu, un dzejnieks ienāca literārā briedumā.

Šie bija vissvarīgākie Federiko Garsijas Lorkas poētiskie darbi:

- Dzejoļu grāmata (1921).

- Dzejolis cante jondo (1921).

- Oda Salvadoram Dalī (1926).

- Čigānu balādes (1928).

- Dzejnieks Ņujorkā (1930).

- Raudiet par Ignacio Sánchez Mejías (1935).

- Seši galisiešu dzejoļi (1935).

- Tamarīta dīvāns (1936).

- Tumšās mīlestības sonāti (1936).

Reprezentatīvāko dzejoļu kolekciju īss apraksts

Cante jondo dzejolis

Šis Lorkas darbs tika veidots atbilstoši Andalūzijas tradīcijām, un, iespējams, viņu iedvesmoja profesionālās attiecības ar mūziķi Manuelu de Falla. Grāmata bija sastādīta prologā, un četros sadalījumos bija attiecīgi septiņi, astoņpadsmit un astoņi dzejoļi.

Dzejnieks arī rakstīja dzejoļus, kas saistīti ar flamenko deju, starp tiem "Divas meitenes" un "Sešas kaprīzes". Visbeidzot viņš pievienoja divus dialogus ar teātra sižetu īpašībām, katram no tiem sekoja dziesma. Darbs tika publicēts 1931. gadā, desmit gadus pēc tā uzrakstīšanas.

Čigānu romantika

Šajā darbā Lorca izstrādāja tēmas, kas saistītas ar čigānu kultūru, atsaucoties uz nakti, debesīm un mēnesi. Dzejoļi ir romances vai astoņu zilbju versiju liriski skaņdarbi, rimizējoša asonance pa pāriem, bet nepāra brīvi vai brīvi.

Dzejoļi ir izvietoti Andalūzijas čigānu pilsētās, un autore tos bagātināja ar līdzībām, metaforām un personifikācijām. Luga bija par atstumtiem cilvēkiem, kurus pastāvīgi vajā varas iestādes un kuri cīnās par vienlīdzību.

Dzejnieks Ņujorkā

Šo dzejoļu krājumu Lorka ir sarakstījis pēc ceļojuma uz Ņujorku, kā arī pēc viņa sociālajiem un kultūras novērojumiem. Tas atspoguļoja viņa noraidījumu pret kapitālisma sistēmu un, pats galvenais, par izturēšanos pret afroamerikāņiem.

Ar metaforisku valodu dzejnieks pauda nepieciešamību pēc taisnīguma, vienlīdzības un brīvības kādai sabiedrības daļai. Turklāt viņš nosodīja dehumanizāciju mūsdienu un rūpniecības klātbūtnē; rakstnieka valoda bija balstīta uz metaforām un emocijām.

Fragments no "Neredzīgās Ņujorkas panorāmas"

"Ja tie nav putni

pārklāti ar pelniem,

ja ne kāzu logus skar žēlošanās,

būs gaisa smalkās radības

kas caur neizdzēšamu tumsu plūst jaunām asinīm … "

-Teātris

Federiko Garsija Lorka tika uzskatīts par vienu no labākajiem 20. gadsimta dramaturģiem, pateicoties viņa teātra tekstiem. Šāda veida autora darbiem bija raksturīga liela poētiskā slodze, un bieža simbolu, piemēram, rozes un asiņu, lietošana arī izraisīja eksistenciālus jautājumus.

Svarīgākās autora lugas bija:

- Taureņa heksa (1920).

- Marijana Pineda (1927).

- Izcilais kurpnieks (1930).

- Retablillo de Don Cristóbal (1930).

- Sabiedrība (1930).

- Tātad ir pagājuši pieci gadi (1931. gads).

- Dona Perlimplina mīlestība ar Belisu viņa dārzā (1933).

- Asins kāzas (1933).

- Jerma (1934).

- Doña Rosita vientuļā sieviete vai ziedu valoda (1935).

- Bernarda Alba māja (1936).

- Bez nosaukuma komēdija (1936, nepabeigta).

- Tumšās mīlestības sonāti (1936).

Reprezentatīvāko lugu īss apraksts

Tauriņš, hex

Tā bija Lorkas pirmā luga, kuras pirmizrāde notika 1920. gada 2. martā Eslava teātrī Spānijas galvaspilsētā. Tam nebija gaidītās uztveres, iespējams, tāpēc, ka to pārstāvēja kukaiņi, un tas varēja šķist bērnišķīgs skatītājiem un kritiķiem.

Luga skāra tādas tēmas kā neveiksmes, mīlestība un dzīves beigas, kurām no cilvēka viedokļa bija dziļa nozīme. Tas stāstīja stāstu par Curianito - vīriešu tarakānu, kurš vēlējās būt dzejnieks, bet kuru noraida viņa paša māte.

Mazajam varonim bija savādāks pasaules redzējums, kad viņa dzīvē ienāca tauriņš, kurš ievainots ar spārnu un ar kuru viņš iemīlēja visu savu dvēseli. Diemžēl mīlestību sabojāja traģēdija; abi mīļotāji aizgāja bojā.

Asins kāzas

Tā bija vārsmās sacerēta luga, kuras pirmizrāde notika Madridē 1933. gada 8. martā Beatriz teātrī. Stāsts bija par traģiskiem notikumiem, kas izstrādāti leģendu ietvaros, kad greizsirdība un pārmērīgas kaislības noved pie liktenīga likteņa, kur to novērst var tikai mīlestība.

Garsija Lorka, tāpat kā daudzos viņa darbos, ķērās pie Andalūzijas zemēm, kā arī izmantoja simbolus, lai darbam piešķirtu poētiskas nozīmes. Kronis, nazis, mēness un zirgs ir daži elementi, kas padziļina šī darba jēgu.

Jērma

Šajā darbā Lorca izstrādāja tēmas, kas saistītas ar neiespējamām vēlmēm, naidu un sodiem. Tā pirmizrāde notika 1934. gada 29. decembrī Spānijas teātrī; autore to strukturēja trīs darbos, kas sastāv no divām gleznām pēc kārtas.

Tas bija stāsts par Yerma, sievieti, kura vēlas būt māte, bet, to nedarot, veicina naida sajūtu pret sevi. Viņas neapmierinātība un tajā pašā laikā sociālais spiediens liek viņai paņemt vīra dzīvību, kas lugu pārvērš traģēdijā.

Bernarda Alba māja

Tas ir Garsijas Lorkas pazīstamākais darbs, un, kaut arī tas tika uzrakstīts 1936. gadā, tas tika parādīts uz skatuves 1945. gadā Buenosairesas pilsētā. Kopš tā laika tas tika izrādīts dažādās valstīs un valodās, un filmas un televīzija tika veidotas.

Darba galvenā tēma ir sieviešu represijas Spānijas laukos 20. gadsimta sākumā, kur tabu bija uz virsmas. Tādā pašā veidā rakstnieks atspoguļoja sabiedrības fanātismu pret reliģiju un bailes atklāt intimitāti un seksualitāti.

Lorka stāstīja stāstu par sešdesmit gadus vecu sievieti vārdā Bernarda de Alba, kura pēc otrreizējas atraitnes nolēma astoņus gadus dzīvot sērās. Darbības iziet caur galvenā varoņa māju un arī caur viņu sirds dziļumiem.

Dramaturgs apvienoja dažādas tēmas un domas, starp kurām izcēlās naids, iekāre, skaudība, sieviešu loma tā laika sabiedrībā un brīvība. Turklāt viņš literāri bagātināja darbu ar tā ierastajiem simboliem.

Atsauces

1. Federiko Garsija Lorka. (2019. gads). Spānija: Wikipedia. Atgūts no: wikipedia.org.
2. Tamaro, E. (2004-2019). Federiko Garsija Lorka. (Nav): Biogrāfijas un dzīve. Atgūts no: biografiasyvidas.com.
3. Federiko Garsija Lorka. Biogrāfija. (2019. gads). Spānija: Instituto Cervantes. Atgūts no: cervantes.es.
4. Federiko Garsijas Lorkas biogrāfija. (2019. gads). Spānija: Migela de Servantes virtuālā bibliotēka. Atgūts no: cervantesvitual.com.
5. Federiko Garsija Lorka. (2017). (Nav): Vēsture-biogrāfija. Atgūts no: historia-biografia.com.